1889年3月30日的傍晚，壹群熱切的孩子聚集在布魯克林的皇宮溜冰場參加“黃金時段俱樂部”的開幕式。據估計，多達2000人。與
相關的內容P.T.巴納姆不是英雄“最偉大的表演家”希望妳認為黃金時段流行的“故事報”為年輕讀者寫滿了冒險故事，為粉絲們準備了壹個擁擠的娛樂之夜：鼓舞人心的愛國歌曲，是壹支管弦樂隊在音樂閣樓上演奏出來的。孩子們接受了音樂家、內戰老兵、口技師和漫畫師長達數小時的表演，行程壹直持續到將近午夜。也有壹些名人：作家愛德華·埃利斯（Edward Ellis）在壹個饒舌的人群中詳細地談到了“印第安人，他們的孩子們讀了很多書。”布魯克林日報《老鷹報》（the Brooklyn Daily Eagle）指出，這些孩子們“吵吵鬧鬧，心滿意足，受到了充分的控制。”
主講人不亞於馬戲團大亨P.T.巴納姆，他已經79歲了，仍然可以讓人群緊盯著他的每壹句話。《 *** 》證實了這壹點，聲稱聚集在壹起的孩子們的歡呼聲和歡呼聲比馬戲團的任何壹個演員都要響亮，“巴納姆從來沒有得到過更真誠的掌聲。”
給孩子們擊掌和握手，巴納姆等了5分鐘，掌聲才平息下來，這時他為觀眾表演了壹些魔術，從壹名誌願者的鼻子裏掏出半美元。他說，這是為了倡導道德生活和良好習慣的重要性，他警告孩子們不要吸煙和酗酒：“我們都是由壹堆習慣組成的……抽煙的男孩所做的比大自然所期望的要多，戴著廉價珠寶的女孩試圖使2和2等於22。
19世紀末是美國通俗文學的繁榮時期，很大程度上是由於口袋大小的壹角硬幣小說和每周插畫的系列爆米花飼料“故事書”的興起，這些小說和“故事書”明快而活潑地迎合了公眾的口味，斷言了觀眾作為美國主流文化驅動力的新的突出作用。當然，這種現象對巴納姆來說並不是什麽新鮮事，幾十年來，巴納姆憑借其塑造和發展大眾品味的能力，建立了壹個欣欣向榮的職業生涯。
這些期刊的印刷成本低廉，而且經常如此，由於其低廉的價格和不斷提高的識字率，它們廣受歡迎，從作家和觀眾的角度為現代通俗小說創造直接的空間，特別是在粉絲友好的ic、幻想和科幻類型中。
從內戰時期開始出現了數百個標題，其中包括弗蘭克·萊斯利的《美國男孩，男孩的快樂時光》還有女孩，還有比德爾的小說。《黃金時段》是最受歡迎的故事報紙之壹，從1888年到1904年，每周出版800多期。和大多數故事報紙壹樣，這家報紙的主要特色是，壹些情節性的動作故事培養了人們對前工業時代美國邊疆地區光輝的懷舊情緒：1889年4月27日的壹期雜誌刊登了壹個非常典型的故事，題為《兩個男孩在烏特人中的冒險：壹個激動人心的狩獵和印度冒險故事》。故事用紙上的男人和男孩（不幸的是，他們通常是男人和男孩，如果不完全忽略的話，會把女性的經歷留在脆弱的支持領域）被販賣在崎嶇的冒險中：海上冒險、草原冒險、與敵對的印第安人壹起冒險、叢林冒險、篝火旁冒險。土著人是在特別不友好的光線下出現的，通常表現為膚淺的、動物主義的野蠻人，他們的出現主要是為了證明他們自己的滅絕是正當的。這種偏愛刻板印象從壹開始就很明顯：第壹部所謂的“壹角錢小說”，安·斯蒂芬斯的《馬來斯卡：白人獵人的印度妻子》，包括主人公的信念“峽谷裏充滿了隱藏的野蠻人，
的故事紙並不是簡單的驚險 *** ，而是在現代意義上的參與性。這些報紙有定期的競賽、拼圖、問答專題和信件專欄，並提供了壹個讓孩子們在壹段時間內感到獨立的場所：長大後可以購買和閱讀自己的報紙，孩子們可以通過提交自己的信件或故事與編輯互動，與其他讀者分享周壹的經歷，甚至建議接下來的故事可能會發生在哪裏。孩子們不僅可以寫信或參加競賽，還可以提交自己的作品，以便在印刷品上看到自己的名字。壹個競賽甚至要求年輕讀者寫下他們自己生活中的冒險經歷，並提交壹張重新創作的照片。作者莎拉·林迪稱這些故事紙是男孩們“把自己寫進成年期”的壹種方式。
壹位作者在1918年出版的《作家月刊》上深情地回憶了故事紙及其字面上的懸念對他這壹代的形成影響，後來又有了自己的孩子，而且“太老了，再也感覺不到那種折磨人的焦慮，當這六位作家中的壹位把他的主人公掛在“山谷上壹千英尺”的懸崖上整整六天的時候，這種焦慮使我們不知所措，星期六又來了，我們可以找到下壹個號碼，看看他是怎麽獲救的。
盡管許多家長擔心低藝術含量的小說確實會給河城帶來麻煩，但在許多情況下，這些出版物不僅試圖取悅他們的年輕觀眾，但要教導正直的道德價值觀，這將是美國“強健的基督教”的特征，這是壹種借鑒新約的哲學，特別是對年輕人來說，身體健康和道德品質是有聯系的（基督教青年會和19世紀末美國足球的興起也與這種男子漢精神密切相關）。故事報紙通常頌揚美國的邊疆精神、新鮮空氣和某種健壯的、剛擦洗過的男子氣概。
巴納姆本人是美國宗教潛流與流行文化融合的早期鼻祖，他設計了我們今天認為的“家庭”娛樂，在他的作品中編織出壹個由普遍主義基督教和美國禁酒運動推動的議程。在大會召開前後，巴納姆不僅享受著他18歲的馬戲團給他帶來的名聲，而且作為壹名兒童作家，他還開始了新的職業生涯，寫動物和冒險故事，以使自己的名字在美國青春永駐之前保持新鮮。
巴納姆傳記作家亞瑟·薩克森（Arthur Saxon）指出，雖然很明顯巴納姆是壹位優秀的作家，並且很容易適應孩子們的風格，但大多數人都認為他參加了壹個非常現代的名人大會，並在壹位幽靈作家的幫助下創作了《獅子傑克和迪克·布羅德海德》（Lion Jack and Dick Broadhead）等書，這是壹部危險的冒險故事。在《世界上的野獸、鳥類和爬行動物》壹書中，巴納姆承認“我的朋友愛德華埃利斯，A.M.，幫助他準備了這些書頁。”“（也許更具誘惑力的是，巴納姆作為壹名亞裔作家的職業生涯的興起恰巧與他與第二任妻子南希菲什的婚姻相吻合，他是壹個熟練的作家，最終會以自己的名字出版。）
這個名字讓愛德華埃利斯（Edward S.Ellis）大吃壹驚：埃利斯是鍍金時代青年文學的巨人，他的1868年的機器人小說《草原蒸汽人》（The Steam Man of The Prairies）常被認為是美國第壹部“伊迪索納德”，“壹個現代術語，指的是關於聰明，年輕，蒸汽朋克-y發明家的故事。在埃利斯的故事中，人物被描述成壹個“愛爾蘭人”和壹個“北方佬”，偶然發現壹個年輕人巧妙地制造了壹股蒸汽-為他拉馬車的動力機器人。（冒險！）這個機器人，尖端，完全陌生，身高10英尺，粗壯，腹部戴著壹頂錫制的煙囪帽和壹個燃燒著的煤爐，有著隱約的威脅。
所以當黃金時間俱樂部——壹個全國性的大約10人的粉絲俱樂部，由該報出版商成立的1000名會員決定舉行他們的首次粉絲大會，把P.T.Barnum和Edward Ellis放在舞臺上，相當於說妳會讓斯坦·李和喬治·R·R·馬丁壹起出現在漫畫大會上，
壹角的小說壹直持續到20世紀20年代，那時，收音機和低級雜誌吸引了大量的觀眾去尋找 *** 的幻想和小說。但粉絲大會仍在繼續：到了20世紀30年代，廣播愛好者、馬戲團粉絲和體育愛好者聚集在壹起（許多體育賽事本身也被稱為“粉絲大會”）
19世紀後期強勁的粉絲文化是壹個早期的指標，顯示了粉絲之間的互動程度，以及互動程度這將取決於增強消費者，特別是年輕消費者的能力。今天的粉絲大會——每年有數十萬人出席——取決於名人、講故事和邀請加入到積極追求生活小說的行列中來。“