關於現代詩歌的韻，臺灣省學者林正三先生列舉了韻，韻，韻，韻，韻，
怪韻、復韻、異韻、罪韻等九戒。有些人還認為九戒不夠，又加上所謂的“撞韻”、“韻”。
也有人認為節奏有十幾個禁忌，其中最重要的是‘押韻八戒’。壹是不押韻，二是不降韻(韻)，三是不重讀。
押韻，四、忌倒韻，五、忌啞韻，六、忌異韻，七、忌同義韻，八、忌同義韻。詩歌必須押韻，不管
七律，五律，七絕，五絕，或者說是排他律，壹定要綁韻，壹韻到底，不要綁，但是也有例外，比如
孟浩然的《春曉》；
？春眠不覺曉，處處聞鳥語。
？風雨夜來，花知之甚少。
很少在詆毀上下註。我們後面會講到借鄰韻。
討論:孟浩然《春曉》不是格律詩，是古體詩。不受規則限制。格律詩無論何時平仄都要押韻，押韻也沒用。
人們認為壹首詩的所有押韻都必須有壹個韻腳。絕句是兩三韻，律詩是四五韻，要避免:
1.窄韻:指此韻中可供選擇的詞很少，與“寬韻”相對。,。另壹種理解是妳選擇的押韻詞表。
第壹，都是動詞或者名詞。
押韻詞要求的多樣化是為了句型的多樣化。
比如橫韻:夏萍:15鹹鹹信封石，帆船衫，杉監，只有18個韻，很難找到妳想要的韻
詞。
2.危韻:指句子與難詞押韻，使人覺得有驚無險，但能把難詞化為通順，無韻之弊。否則，建議仍然是
不要嘗試。《平水》共106韻，有的是人們常用作詩，有的則因含字較少而生疏。
不尋常的、不常見的韻腳叫危韻，用危韻寫出來的詩往往能顯示出作者的才華，這叫“因難見巧”。比如歌詞
用掉音時:三十陷——陷在泛梵天背景裏，只有十韻。
唐宋時期也有詩人故意押上兇險的韻腳來炫耀自己的奇功。唐朝越喜歡用危韻。宋代蘇軾的兄弟蘇轍，以“尖叉”二字為韻。
在舊時代，它被提升為《危韻》中的傑作。(雪後北露臺墻上的兩本書)不然我建議不要嘗試。
討論:以上兩項屬於危韻範疇，有能力的人可以做到。如果我們知道很難找到妳想要的押韻。妳為什麽要搗亂？
智，十誡、十壹誡是什麽？
3.花式押韻:花式、生僻，即運用那些生僻、生僻的押韻。如:第壹聲:三講——論香港文蛤的脖子，
商晟:二十九門檻——減少船的進攻。
討論:生僻字往往有其獨特的優勢。壹兩句話就能解釋幾個詞解釋不了的問題。為什麽不做，還要更多。
學習壹些漢字。不是壞事。漢字聽寫大會不是也提倡古文字復興嗎？否則，那些生僻字會隨著時間的推移而變得過時。沒必要退出。
4.倒韻:就是把原話倒過來，以符合押韻字。為了押韻，把‘天’寫成‘空空’和‘春秋’。
不宜將'秋春'、'黃炎'、'黃炎'、'筆墨'寫成'墨水筆'。
討論:“倒韻”是詩法之壹，稱為“倒錯法”(倒韻)。
譚(1941版)第1卷:
“倒字押韻，古詩詞押韻或有韻，但對詩詞無害。比如:
古代歷史散落各處，
詩書擺放(前後)。
閉門造車，長安三日雪，
推書寫歌(大方)。"
做倒韻的戒律是違反詩詞規律的。
？5.重疊式:是指將兩個韻腹和韻尾相同的詞用在壹起。如《朦朧》(壹東)雞啼(八旗)
《駢駢》(第壹部)等等。在壹首詩中，雙押是復韻。還要避免為了押韻而連續使用同音字，即押韻的句子連續使用同音字，沒有
間隔。允許間隔使用。
討論:沒有意義。不能把“跳舞”寫成“跳舞”。龍鐘，流浪...等等。不能用？事實上，只要不是這樣
不粘、不押韻、不律，不在對仗中強調用詞，就不要回避所謂的“疊韻”。
？6.碰撞韻:什麽是碰撞韻？即在不使用韻腳的句子(白腳)中使用同音字，如七音旋律的第三、五、七句。
這個詞還使用了壹個相同押韻的元音。
比如韻字用平音‘東、通、通、豐’，白足句不能用諧音‘凍、洞、懂’，等等。
格律詩，不管是平仄還是平仄，壹旦白腳和韻腳的元音相同，就是押韻。
詩中出現這種情況時，全詩的押韻缺乏豐富的變化，讀起來讓人覺得別扭。
例如:
林中月痕動，雲卷雲舒風疏竹影低。
清淚夢‘洗’，夜落樓西春聲。
這首詩很活潑，基本面很好。但是總會有些不舒服。“Xi”這個詞的押韻在這裏是比較明顯的。
壹個傷口。‘洗’字壹出，後面的‘西’字就被壓制了。在那裏讀書，總覺得松了壹口氣。
例如:
韓愈，四絕，早春雨露
？大道上方的天空中有許多絲，它像黃油壹樣細膩濕潤，遠眺的草地依稀相連，但在近看卻顯得稀疏。
？最好每年都去‘地方’，比煙柳更好。
第三句，白腳的“楚”和韻“酥、無、全”都是吳(U)的韻，都打韻，是平仄勻收(混收)。
但這首詩，卻讓人感受到了押韻碰撞的弊端，全詩讀起來朗朗上口。因為韓愈有高超的文字駕馭能力，所以成就了它。
《活韻》。在第二句話中，作者用了“近而無”。這樣，讀整句的重點就落在了第五個字‘近’上，就活了！
？7.擠韻:(又叫犯韻、取韻)是指在非韻腳的詩中過多地使用了同韻的詞，使人讀起來很別扭。
比如王安石在《四絕·登瓜州》:
？北京口的瓜州只隔著壹個水‘房’，中山只隔著幾座山。
？春風與綠江南‘岸’，明月幾時照我‘歸’
白足處的“岸”和韻“空、山、歸”都是壹個韻，與韻碰撞。但在第四句中，作者用“當我歸來”來做詩。
變成了“活韻”，“擊韻”的傷害是無形的。
這首詩不僅打韻，而且擠韻。這首詩中的“江南岸”是典型的押韻。但是作者在《白腳》中使用了“岸上”這個詞，因為“岸上”這個詞
是開字的淺義，也消除了擠韻的傷害。
所以這首詩也讓人感覺不到押韻和擠壓的危害。全詩讀起來通順，成為千古名句！
討論:所謂的擠和押韻是壹回事，更是扯淡。這麽多詩歌的例子說明沒有擠壓和押韻。即使是詩人、詩人和聖人，
詩鬼和詩人魔術師都在寫作。為什麽我們不能寫？誰能說出《平雲水》中哪些詞是活韻？既然叫“解”，就要有特長。
門的解藥(字)。以後可以學著用。誰能改變它，看看它沒有活韻是什麽樣子？
如果我們把“近”這個從遠處看很接近草地的字改壹下，不改變原來的韻味？我認為有些人可以把死韻變成活韻，但沒有具體的規定。
文字是用來生活的，這個說法不成立。不能說某個著名詩人用了擠韻或者撞韻。他用任何壹個詞作為活韻，所以我們沒有。
算了，我也不懂。如何做到可信？法律的層面上是有規定的，所謂的工作並沒有改變關系的層面，所以不存在。所謂的
擠韻就是撞韻。表面上看起來很有條理，實際上是壹筆糊塗賬。實際韻和白腳不能諧音，前者是平韻，後者是別扭。
押韻只有在押韻中才有可能。韻是寫在平雲水，而不是慈雲。
？
？8.韻:也叫落韻、押韻。也就是說，押韻不是同壹個押韻。這個韻部質押，然後去其他韻部質押。
舉個例子，如果壹首詩押的是“壹東”或“二冬”的韻，那麽它押的是“三江”或“八庚”的韻，押的是“七險”“八奇”“六魚”，
這是押韻。
討論:應該是格律問題，詩法已經定義了。但也有例外，比如“孤雁出群格，孤雁入群格”。學格律詩要知道該知道的。
問題畫蛇添足。
？9.雙音:聲母相同的兩個字連用，如‘土’、‘湍流’、‘西溪’。
討論:
壹有風吹草動，就會有壹堆細骨頭。
和尚是傻子，但還是可以培養的，而惡魔是鬼，會造成災難。
金絲猴舉大棒，(玉玉)澄清萬裏。
今天(幹杯)，太陽盛達，只是因為惡魔之霧又回來了。
"星河秋(壹只大雁)，我聽見，在夜晚的石頭上，有成千上萬的洗滌槌."
"丹青膏葉秋(消)，是否有墨煙林."
“課(撞車)重，路無對錯。”
“(是時候了)山水是秋，景色和諧(清新)新”。這樣的案例很多。可見這壹項並不準確。這是不專業的。
？10.復調:復調有兩種解法。壹種是押韻句中連續使用同音字，沒有間隔。二是用同義詞做押韻詞。比如祁陽雲
香、香與六麻韻“華、華、元、……”意思相同，但也用作韻字。
從上面我們可以知道，寫詩如果有押韻或者擠壓，不要簡單的說準不準。要看作者是否有深厚的文字功底。
以及“死韻”能否做成“活韻”
討論:花(huā):是種子植物的有性繁殖；華和袁在詩歌中使用較多的形容詞，但它們的意義不盡相同，如奢侈、
風華，生日.....不是指花，元:艷麗，華麗等。不壹定是指花。比如:
千葉桃花勝百花，孤榕春年柔。教而避俗，秦人就知道誇河源老兩口了。唐陽平的《千葉桃花》。
？11，押韻:
壹個韻是兩個相鄰的押韻句子，其中同音字作為押韻詞。這對韻腳本身真的是有害的。在法律上尤其如此。
在絕對表現上尤為突出。因此，要找出如何破譯七大奇跡中“連雲”的例詩是非常困難的。
我們找了壹首同音字的七絕詩來說明破解的方法。
例如:
？大漠塵日‘昏’，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰洮河，有報道說活捉時是‘泥濘’。
王昌齡的“七個必須:參軍”
這首詩雖然不是韻腳，但‘昏’和‘渾’還是同音。而作者的第壹句，卻用“太陽昏了”做成“活韻”。從
並避免同音字入韻對詩歌的損害。
我們再看壹首押韻的。
新的壹年，草遠未綠，久客必迷路。
我不知道雨在哪裏，但春風只到達穆棱西部。
孤城空，三戶無鳥鳴。
妳記得妳是不是在江南，眼前有五柳幾枝。
劉長卿的“七定律:造救護車送朋友”
這首詩的前兩句，同音字‘齊’和‘齊’構成壹個‘韻’。然而，作者在第壹句話中使用了“far”這個詞，並把句子改成了“far”。
成了“活韻”。從而避免押韻的危害。
討論:我太累了。《平水韻》是壹首格律詩，不需要押韻。韻腳是根據詩的意境，把同韻的詞排列起來。不是根
根據韻死與否，排列韻字。不押韻是不可能的。應該不是病。誰能改變“太陽暗淡”和“距離厚重”，看看會不會做到？
生存之韻是什麽？“昏、濁、奇”的押韻都是用“日色”、“遠”來詮釋的嗎？如果還有其他押韻的，
還有哪些詞可以解決？有這方面的信息嗎？如所謂的“做活韻榜”。如果是的話，我想這壹定是壹個巨大的工程:因為
因為《平雲水》中的每壹個字都可能在詩歌中形成不同的字，形成“韻”、“撞韻”、“擠韻”。如何定義那些破壞規則的人？
安排哪些詞或詞來“工作”(破解)？這樣壹來，所有的字都能把死韻變成活韻，所謂死韻變成活韻。也感興趣
正義
三陰坪12:
第壹，如果前七句的三個韻都是平仄字，也會傷詩的韻。
比如:王之渙四絕涼州詞。
？黃河是遙遠的白雲和壹座孤獨的城市，萬仞的“山”。
？強弟何須怨楊柳？春風不關玉門。
在這首詩中，'空間'，'山'，'關'組成了壹個三聲韻，但我們並沒有感覺到三聲韻的危害，仍然覺得全詩通順朗朗上口。
關鍵是第二句中的‘萬仞山’使這首詩成了‘活韻’。壹首生動、流暢、完美的韻文，千百年來經久不衰。其實這首詩也是。
《擠韻》的經典之作，大家不妨仔細看看作者是如何在無形中消除了“擠韻”的危害。
討論:以上邏輯更是扯淡。凡是用三聲韻的都要用“萬仞”這個字作為活韻？能不能具體壹點，認識壹下其他三級人物？
我該用什麽詞來解？平水韻不解釋那些字是活韻用的。既然沒有規定，怎麽解決活韻問題？換句話說:沒有規則。
就是只要沒有法律，都是活韻。那麽這個“警告”還有意義嗎？我們不能用現代漢語發音來理解古代音韻學，有些詞是
發音和現代很不壹樣。古代沒有拼音，所以我們不知道當時的準確發音。比如“是”“是”四個韻都是韻，所以“吹”
四韻和“是”算不算韻？“裏”“時”四個韻算不算韻？從來沒有人舉過這樣的例子。
判斷古漢語發音的對錯。古人不懂聲母和韻母。他們不會期望他們的詩在1400年後還押韻。格律詩有它的前途。
限制很多，很復雜。有人想創新，有人卻認為難度不夠，要增加難度。人們怎麽能理解？事實上，我們應該恢復押韻。
本色。傳承中國古代文化的精髓。