毛筆字中的名言警句
1)書若自然，必備筋骨，血濃骨老，肌若隱，姿若妙。到了近代，康有為的《易洸周爽談》
2)寫的字像人，但筋骨有血有肉，精神有生命力。八備之後，可以是人，也可以是屍。清。王澍的《論書》與騰宇
3)壹本書必須有神、氣、骨、血、肉，才不會成為壹本書。北宋。蘇軾的《論書》
4)初學，宜先練筋骨，筋骨不立，肉附。唐·徐浩的書。
5)風神人骨子裏是有肉的。那些上了年紀、精力旺盛的人，骨子裏都是。對泳池感興趣的人，要用眼睛來分辨。與唐的“臨池新解”
6)先秀出骨頭，恢復精神，有皮有血，強壯肌肉。絲綢來來去去，脈絡清晰。書法詳解
7)骨頭保存了，但是滋潤了。唐·孫·郭婷的書譜
8)每壹本書，無論什麽身體，都要配有筋骨，筋骨的動作，骨骼的動作，血液的動作，肉體的動作，筆的感情，水的感情。包青·陳石在吳安。
9)用筋骨塑造，用表情打磨。張湯懷觀的《論人物》
10)骨，下指骨骨也；字之筋，筆也；字之肉，刷也。字生於墨，墨生於水，字的血也在水。易曾經寫過《翰林要則》。
11)人對書得心應手，但中性，胖瘦。如果書也短，配合度要均衡，陰陽要適當，剛柔相濟。明相木書法中的雅字
12)胖字要有骨頭，瘦字要有肉。北宋。黃庭堅
13)骨體植筋，筋附骨而絞，骨短筋細，兩者始前分離，故功能互屬。
14)筋骨不生於筆，而筆可損可益；血肉不生於墨，墨可增可減。
15)肉質細嫩，皮飽滿，筋重水潤。瘦了就迷人，滋潤了就五彩繽紛。清笪重光的書筏
16)福馬筋比肉多，肉比筋多，書也是。唐。張懷瓘關於麥飯石的書評。
17)書到筋骨，前輩都準備好了，還說什麽？封面分為四張，組合為壹張。換句話說，肌腱是從手臂和手腕出來的，手臂和手腕必須旋轉，旋轉的就是肌腱；骨來自手指，指尖不固，骨難成；血為水墨，水墨必調；肉為精筆，筆空圓。血可以是五顏六色的，但是裏面的姿勢很別扭；但骨肉生於筋骨，筋骨不立，骨肉不可傲。所以，書中先取筋骨。朱慶·魯鎮《學書概論》
18)，因此，壹開始就學會了，但沒有從本質上學會；太慢者滯無筋，太急者病無骨；側管損傷緩慢，多肉；如果妳站直了，那就幹了，顯了。吳的“意”
19)今我在古人之書，不學其勢，而求其力，勢生。我做的事，我先做，有果才能達到。唐·李世民的書法策略
20)柔則婉約婉約，剛則飄逸蒼勁。唐。張懷瓘關於麥飯石的書評。
毛筆字名言警句精選
1)古人寫壹本書，壹落筆就圓到底，壹落筆就順到底，每壹篇都成了壹種作文。“蘭亭”用的是圓，“盛教”用的是方，二貼是百代書法的典範。所謂的規則是方圓最好的。
2)轉梁，則內外；筆質方面，骨方肉圓。這是壹定的原則。清·周興廉《臨池之我見》
3)軟則圓，肥則瘦，硬則幹則平。所以，真在性情，達於形式，圓在形式，以性情為基礎。清。包的“藝術舟雙系列”
4)用圓筆提起，卻受挫。方筆把話題轉到了吃飯上，並提到了合同。圓筆要尖，方筆要翻過來，圓筆不尖就萎靡，方筆不翻就萎靡。現代。康有為的《易洸周爽記》
5)用筆尖如墜鋒，無似鋒銳，意謂情景生動，神清氣爽，是字，必算。論金與王羲之的書
6)寫書的時候，要提筆，而不是信筆。蓋信筆，其波畫無力。壹提筆，就被每壹個轉身所支配。“轉”字和“梁”字是書法家的巧妙戰術。明董其昌《畫禪房隨筆》
7)開合有先後，有真有假，有逆平行線，有遠有直。清。劉熙載的藝術大綱
8)好刀若壓，必屈，若棄，必堅如初，世俗歸之。筆尖也想這樣。如果壹段語錄後，歌曲不再相當，安全又滿意怎麽辦？所以，長不如不長；有力量而不圓，總比沒有力量好。封面紙，筆墨皆輔之以書法。宋。姜夔《續書譜》
9)用筆要淡定，淡定了，筆就不浮了；也要空，空了精神不好。用筆來解決這個問題，自有壹種漸變的效果。
10)用筆要巧拙，巧則巧，拙則古，結合起來，寫的時候沒有輕挑濁的毛病。清。秦的“通音畫法”
11)古人講用筆，僅此而已？疾病？,?塞塞？兩個字。澀味既不太晚也不太快。太快很難，但是沒有什麽可以太快。
12)書籍以筆為基礎，用墨水書寫。清。劉熙載的藝術大綱
13)寫書有兩種方式:壹種是病，壹種是澀。病澀兩法，書妙。東漢。蔡邕《石室神筆》
14)筆貴繞左，書尚遲澀，亦君臣之道。唐·林雲《除鐙序》
15)用筆寫得太快就沒有挫折，寫得太晚就無效。冼的《學書論》
16)作者很熟悉筆有澀味的說法，但不知道怎麽會有澀味。只有當筆想做的時候，如果有什麽要拒絕的，盡力和它抗爭，才不會澀。劉青·西仔的《用筆論》。
17)書寫堅定從不滯緩，書法厚重深沈。唐。張彥遠的《法書錄》。
18)徐公說:丈夫下筆，在乎的是穩，下筆，在乎的是輕，所以輕則必重，澀則必澀，這叫藏鋒。不澀則危，流則勁，流則滑，流則俗。唐漢·方明的《給筆說》
19)單舟說:筆要柔，柔則長；文筆要長，長的是精神；墨水滿了就滿了；快點動筆，妳就快出來了。清。梁論頻繁選舉。
20)筆法太露，容易傷韻。
毛筆書法中的名言警句
1)筆觸壹定要逆勢而行，不能拖著向前，就是沒有生氣，幼稚。清。秦的“通音畫法”
2)人們知道筆墨有韻味，卻不知道韻味全在手中。清笪重光畫笹川
3)嘗過筆法而不會墨跡者，不要得筆法，不要用作者。清。包的“藝術舟雙系列”
4)墨跡不出來，對書法家來說是極好的。與唐的“臨池新解”
5)用水墨的方法，水散墨在，痕跡浮聚，渾然天成。唐·謝陸的臨池戰術
6)但書畫的方法是以筆墨為基礎的，所以墨法是書法的壹把鑰匙。其實筆是重的，只是筆是浮的。清。包的“藝術舟雙系列”
7)熟悉磨墨，斷水就活；蘸筆滋潤，但皺著眉頭用會渾濁。黑色為圓形和白色，邊框寬而緊(黑色有壹個又胖又圓又曲折的圓，白色有壹個正方形、長方形和斜角)。古今書法家，同樣的圓秀，卻只有中心剛勁挺拔，工整流暢，再圓再圓。清笪重光的書筏
8)墨壹定要濃，筆壹定要健，筆壹定要濃，這樣字才有力，韻味才飄。清。王澍的《論書》與騰宇
9)墨肥者雄健，墨瘦者高貴。清。王後起《雨窗隨筆》
10)淡墨傷神，濃墨凝滯。胖則鈍，瘦則顯；不傷軟肋，不降怒為奇。書法的真實故事吳
11)如果要擦墨，不能太幹。當妳走在草地上，它會是幹燥和濕潤的，以此來獲得美麗和幹燥來冒險。墨稠則筆滯，幹則筆枯。這支鋼筆又長又圓。長的話可以帶墨鍛煉；妳強，妳就強；如果妳是圓的，妳就會很美。宋。姜夔《續書譜》
12)墨要濃淡分明，幹濕分明，自然生氣壹氣呵成。清。秦的“通音畫法”
13)墨汁要潤，不能悶，尤其忌養肥，這是大惡。明董其昌《畫禪房隨筆》
14)鋼筆橫著畫，字符豎著畫。氣舒展，筋絞，脈絲不斷牽，骨肉調解滿，趣露於鉤，光明於分布，行間疏密流動，形勢交錯。清笪重光的書筏
15)開頭寫的，有騎鋒的，有折鋒的，他們的逐字文體預定寫在開頭。每當寫壹個字的時候，第壹個字多是折鋒，第二第三個字是手勢，多是鋒。如果字與字之間，右邊大部分是折疊的，那就應該是左邊。也有平淡的人，如李畫；藏鋒者，如印畫。尤其是要折精神，藏善隱，兩者兼得，妙不可言。宋。姜夔《續書譜》
16)標有陰陽，如果是橫的，上面是陽，下面是陰；豎是左為陽，右為陰，但齊者，陰陽皆可達，否則孤家寡人。清。劉熙載的藝術大綱
17)橫畫之筆向上，豎畫之筆向下，左畫之筆重，奈之筆輕，折之筆平，裹之筆圓，點之筆挫，鉤之筆尖，壹呼之筆露，形形色色之筆隱，分布之筆寬，結構之筆緊。清笪重光的書筏
18)壹般來說，筆有緩有急，有銳有無，有壹個字在上面，有壹種牽引，有壹種突然的返病。慢到古風，急到驚喜；有陣線炫耀其精神，無陣線牽制其氣味。橫傾直，鉤環盤繞，都是勢所主宰。但是，如果不想和對方在壹起，那就帶近俗。橫畫不想太長，長了就轉換晚了；不想畫太多，就會被迷住。意思用盡了就用吊針。意未盡，必有筆意。不用的話就掛耳朵。宋。姜夔《續書譜》
19)橫不能平，豎不能直，腕不能伸，目不能註，分布不能工；分配不行，規則就沒法準備；規則有損，法律難學。清笪重光的書筏
20)寫應付客人之類的話。壹廳之上，賓客滿座，左右兼顧。客不知其靜，主不懈怠。寫壹本書不可能是深思熟慮的，筆有其始有其終，有挫折有滑，比如沒有照顧好客人。雲筆已經發貨了，就是這件事。與唐的“臨池新解”
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