沒有風，沒有花香，晚上只有壹個孤獨的人在自己的房間裏梳頭。這裏的“傍晚”是指太陽很晚了，也就是說已經是早上很晚了，已經是早上90點了。為什麽她還坐在梳妝臺前不打扮？眼前的壹切都是那麽熟悉，但是熟悉的人再也不會出現了。她坐在梳妝臺前，看著鏡子裏的自己，心想，在以前，也許這時候鏡子裏應該映出兩個人的笑臉，可她永遠只能壹個人面對自己悲傷的臉，於是‘淚先流’張開嘴，好像要說什麽。她還沒說出口，眼淚就忍不住落在了裙子上，這和她年輕時歡快的詞風大相徑庭，但在藝術處理上又是多麽的相似。她沒有說她有多難過，也沒有說她有多難過，但是那種難過和悲傷都是通過文字展現給我們的，那種情感是完全展現出來的，感染著每壹個讀者。為了好玩，春天到了。聽說雙溪春天還是不錯的。我和朋友出去看了看雙溪。聽說那裏的春色最好，還打算去劃船。妳註意到李白的詩裏曾經說得很好，輕舟已過萬重山。大家都覺得船很輕，而且是小船。錯了，獨木舟是關於我自己的心情。壹、所以“輕”字的意思是心情，“我也打算輕舟”。我也打算和我的朋友們壹樣快樂，就像我年輕時寫的“爭渡，爭渡，開鷗池”。妳必須駕駛哪種船？什麽樣的人會駕獨木舟？只有心情放松的人才能駕駛獨木舟。她想改變自己的心態，但馬上又說:‘壹船兩流，恐怕承載不了多少心事。’壹艘小船怎麽可能載得下我擺脫不掉的，多年積累的心境的畫面？我們常說要拿得起放得下，可是現在李清照拿起了過去，所有沈重的過去，她卻再也放不下了，那麽這個詞有什麽好呢？好的是，她不能輕舟載悲，在這壹刻寫出了李清照晚年的全部情懷。
永遇樂
夕陽融金，暮雲合，人在何處，染柳煙，吹梅笛怨，知春意幾許，元宵，融天氣，有雨無風，互喚，頌寶馬，謝他酒友詩，享中州繁華壹日，閨閣滿閑。記得多關註三五，鋪綠冠，撚金雪柳，爭經濟效益。
這首詩和之前的《武陵春》很不壹樣。武陵春主要說的是她的悲傷，那這首《永不遇樂》呢？主要是寫自己的情感尷尬。為什麽這麽說？她說‘夕陽融金，暮雲合，人在何處’時，問得妙。她當時不在臨安，在杭州。她為什麽要問人在哪裏？當太陽落山時，晚霞就像金色的壹樣。正是這美好的壹幕，讓她仿佛回到了自己的少年時代，回到了東京的汴梁時代。看到她眼前的‘染柳煙，吹梅笛，知春幾許’真是太好了！春天是如此美麗。遠遠望去，柳樹如煙，既是好景，也是節氣。為什麽？今天天氣這麽好，明天肯定是晴天，但隨後作者拋出了壹句“下次是不是沒有雨了？”即使是最好的天氣，即使是最好的節氣，即使是元宵節，我的心裏難道沒有雨嗎？是的，怎麽了？當我看著眼前的場景，感受著節日的氣氛，不禁又想起了過去的日子。我在首都東京的時候，正好我的朋友這麽好，她的朋友也真的很好。看到她心情不好，我決定去劃船。妳不是從小就喜歡劃船嗎？此時的她，孤獨而單薄。她壹個人怎麽過元宵節？我們出去看看吧！朋友開寶馬車來的，寶馬香車不想出去。朋友來的越多，朋友越熱情善良，她就越不願意和他們壹起出去。為什麽？因為感情脆弱的人，壹顆孤獨的心，總是擔心別人同情自己。快樂是發自內心的真誠。快樂不能建立在同情的基礎上，所以‘謝他飲酒作詩’謝謝。我不會去那裏。我身體不好，年紀大了。這就是她能搬出去的原因。她為什麽不想和他們出去？她說，‘現在憔悴多風。為什麽我見不到人？她說人比黃花瘦，成了黃臉婆。怎麽才能出去？頭發蓬亂花白，不想出門，尤其是晚上。為什麽？因為晚上，是和朋友，或者家人在壹起。她會和誰重聚？人們可能會說，朋友沒有說要和她團聚。朋友的團聚哪裏可以代替親人的團聚？朋友的團聚越是熱鬧歡快，她心裏的悲傷就越重。最後兩句話最重。她說，‘最好到窗簾下面去，聽聽人們的笑聲。她太矛盾了。正如我壹再說過的，李清照很悲傷。她壹直在回憶中想著她和趙明誠的美好時光，但她是壹個非常熱愛生活的人。她該怎麽辦？朋友們在院子裏或者其他房間裏喝酒，玩遊戲，談笑風生。她不想出門，但又不想放棄這種興奮。她想加入他們。她能做什麽？她把窗簾挑起壹角，‘最好到窗簾下面去’，我聽著他們的笑聲。我傾聽他們的歡樂。光聽可能就夠了。妳必須讓我進去。對不起，這是我這輩子最不能承受的重量。聽起來要費壹番心思，因為任何壹個笑聲，任何壹首歌，都有可能激起李清照晚年內心的痛苦，所以我們說這個詞，類似於《武陵春》我渴望加入火熱的生活，卻又走不出悲涼的情緒。此詞因巧妙地寫出了壹位傑出女性晚年內心的情感痛苦、尷尬和矛盾，壹直為文學史家所推崇和稱贊。這樣的內心世界是其他作家很少揭示的，因為很少有男性作家有這樣的情感經歷。這是壹種非常獨特的情感體驗，所以我們說，少年和少年時期的李清照，在我們的印象中是非常清晰的，非常美麗的，非常活潑的，而晚年的李清照卻不是壹潭死水。我們感覺她就像壹個清澈的深潭，依舊那麽寧靜，但同時她的情感內涵更加豐富，我們對她的解讀也更加深入。
醉花音。重陽
霧靄濃，雲永遠悲，滿腦金獸，節重陽，半夜玉枕紗廚涼，黃昏後東裏酒滿袖，西風卷簾，人比黃花瘦。
這個重陽節，陰沈沈的雲心情不太好。為什麽沒有好心情？因為我的不在家，很簡單，所以‘玉枕紗廚三更寒’，整個家的壹切都是那麽冷，冷森森的，沒有壹點生氣，沒有壹點生氣，只是因為我的不在家。我該怎麽辦？然後喝幾杯酒暖暖心，都快涼了！‘東籬飲酒’是黃昏。我更懷念遠方當官的他。喝了兩杯酒，突然聞到壹股淡淡的香味。這個‘黑’字用得太好了。淡淡的香味，靜靜的香味，在妳不經意的時候，突然來了壹陣香味。'袖中有暗香'讓我既陶醉，又迷茫。此時我已經淚流滿面。看，窗簾卷西風。這是反過來的。窗簾卷不住西風。當它被西風卷起時，人比黃花更瘦更憔悴。這個‘人比黃花瘦’，她早說了‘綠肥紅瘦’。她想用這個來形容這朵花像人壹樣瘦弱憔悴。如果有人比這朵花還瘦，漂亮又多愁善感，這就叫‘人比黃花瘦’。不能和其他東西比，所以沒有美感。這首《醉花吟》。《重陽》寫於李清照和趙明誠分居的年代。李清照和趙明誠在青州過了13年平靜的家庭生活後，趙明誠被重新啟用，調到萊州周知，李清照留在青州，遭遇重重意外。
愛上花的蝴蝶
淚濕羅衣粉，四疊陽光，唱遍千千，人文山長且破，簌簌雨聞孤亭，留心亂，忘離，酒燈深且淺，使音節能過雁，東來遠不到蓬萊。
她打算離開她的好朋友和姐妹。她走的時候，很傷心。這種悲傷讓人失去了民心。當他們失去了他們的心，他們忘記了她要離開。當人們來為她送行時，他們深深地咬了壹口，又深深地咬了壹口，但他們只是沒完沒了地喝酒。最後，就像我們常說的，也許是妳把她送上了火車。沒什麽，細節。李清照對捕捉生活的日常細節非常敏感。
壹簇梅花
秋蓮藕香玉纏綿(點，四聲)，(昌，二聲)輕舒，藍舟獨。大雁歸來，西樓月滿，花漸遠。壹種相思，兩地閑散，這種情況無法消除，只是皺著眉頭，卻又在心裏。
收到丈夫的信，她很高興，心裏很欣慰。壹種相思，兩地無憂無慮‘思念彼此壹樣，只是地點不同。我在這裏想妳，妳在那裏想我。現在收到妳的信我很開心，但我只是開心，突然想到畢竟他不在我身邊，我還是壹個人在這裏，我該說什麽呢？所以，相思剛從眉宇間消散，卻在那壹瞬間突然蘇醒，重新占據了我的心。
聲音緩慢
找來找去，很孤獨，很痛苦，乍暖還寒的時候，最難休息。三杯兩盞酒，怎麽可能對他不利？鵝來不及了，也難過，但都是老熟人。黃花堆得滿地都是，憔悴不堪。現在誰能摘下來看窗戶？壹個人怎麽會黑呢？梧桐更是細雨蒙蒙。
這壹句話，可以說耗盡了李清照內心的痛苦。這個詞特別奇妙。從壹開始就連續使用了十四個重疊詞。從來沒有人這樣寫過。這是壹種大膽的寫作方式，也是壹種天才的寫作方式。“搜索”是什麽意思？我今天在房子裏，壹會兒會走到這個房子裏，好像在找什麽東西。我去了那棟房子壹會兒，想找些什麽，然後我回到這個房間，感覺很失落，不知所措，想知道我失去了什麽。不知道拿什麽回來。孤獨的人，孤獨久了的人，會有這種失落感。他們已經心情不好了。他們已經很孤獨了，又趕上了‘冷暖’的時候。深秋，冷暖天氣交錯，天冷了，突然有暖風。天氣壹轉暖，就突然刮起了涼風。乍暖還寒的時候，我的心情也是這樣的天氣。三杯二盞酒，敵人急了。到了晚上，這秋風更猛了。喝壹杯！晚上喝三兩杯酒抵禦寒冷，哪能抵擋得住！即使妳今天喝了壹罐酒，也停不下來。為什麽？不冷不急，什麽事？是妳心寒，是妳內心焦慮，是妳抑郁的時候無法擺脫悲傷和怨恨。突然看到壹群大雁往南飛，妳就想到自己淪落江南。她和落雁都是‘我們倆都不快樂——到天盡頭我們才相遇。我們理解。熟人有什麽關系？，所以他們是‘剛剛認識’，但他們是‘老相識’。在她眼裏，大雁成了來自北方故鄉的伴侶，她說，‘黃花滿地堆，憔悴殘損。現在是什麽？地上堆積的黃花已經失去了重量。花兒都死了，都散在地上了。看著這些花，枯槁，枯黃，毫無生氣。誰會把它們撿起來戴在頭上打扮呢？我現在這麽孤獨的老太太，誰來聽我說說我內心的孤獨？不，我就像這朵黃花堆得滿地都是。沒人聽我說話，沒人理我，我就壹個人打發時間。這種‘壹個人在窗口怎麽可能黑下來’的情緒會持續到天亮。如果我不是壹個脫離混亂的人，沒有經歷過很長時間的情感孤獨，我是不會寫這樣的文字的。這時候上帝也會補數字。換句話說，是不是可以用“悲傷”這個詞來解釋迷失的尋找，荒蕪的房間，痛苦的心，冷暖交替的天氣，黃昏的寒冷，滿地枯槁的黃花，舊日我們遇見的大雁，梧桐的細雨？我不懂，也不想再說了，所以我們說這首詞讀起來感覺很順口。當我們讀第壹個單詞時，我們不覺得有必要對任何壹個單詞進行評論。都是普通話，都是白話文，每句話都不尋常，但又顯得不尋常。每壹個字都用得很清楚，但好像經歷了很多磨難。這是李清照藝術的極高境界。
李清照簡介
號易安居士，山東章丘人，生於北宋元豐七年，即公元1084年，卒於南宋紹興二十五年，即公元1155年，享年72歲。在中國古代文學史上，李清照可以說是最耀眼的女人。雖然她現存的作品只有70多部，但她已經取得了巨大的成就。李清照是南宋時期傑出的女作家。代表作有《慢聲細語》、《如夢如幻》、《醉花吟》等。，她的《詞論》主張“詞與別壹家”。她在中國文學史上享有很高的聲譽。