仄平平平平仄平。
完全不符合音韻上的規律。
在詩歌當中，音韻是末節（個人認為，像李清照、姜夔等大家都認為音樂很重要，但是很多詩詞只留格律而未留樂譜，在現代人看來，難以體會當時音韻之美，所以這個要分開討論），意境什麽的才是重中之重（重點再提壹下：音樂本身也是有意境的，古人可能通過音樂的節奏什麽的來表達意境，但是還是那句話，樂譜什麽已經失傳）。
就評價為卿癡狂相思愁這七個字，從結構上，沒有美感，前4字主要著重點表現狂字之上，後面突然來了個相思愁，並非說，以壹種矛盾的心情來表現詩人的心情（古詩鑒賞中經常出現這樣的話語），我想說，這二者並不矛盾，但沒有相性，用在壹起不倫不類。
我們來進行比較，先是四個字，我就用我為歌狂這四個字來比較為卿癡狂，如果就四個字，為卿癡狂並沒有什麽問題，但也不算什麽絕頂之作，只能說表現這個意思而已，為卿癡狂就是主要表現在相思的極重點上，用通俗點的話來講，我喜歡妳，我老喜歡妳了！我老愛妳了！。
後面來了壹句相思愁，為何相思愁呢？很簡單，想對方唄，想就是相思，當然相思比較書面比較文雅，更能體現美感，然後愁，為什麽愁呢？因為不在旁邊，或者被拒絕了，或者其他。
然而，這二者，壹方面是表白的形式，當然不是對喜歡者表白，只是劇烈的表達這種感情，壹方面又想落寞地表現出自己的苦——由癡情帶來的苦，本來這樣的運用是可以的，但是，集中在壹句當中，沒有壹種反轉感，沒有壹種美感，我們來比較下柳永的《蝶戀花》（又名《鳳棲梧》，大部分人都稱之為《鳳棲梧》，但是從詞牌上講，《蝶戀花》是最著名最多用的詞牌名，所以這裏皆稱《蝶戀花》）：
佇倚危樓風細細，望極春愁、愔愔生天際。草色煙光殘照裏，無人誰會憑欄意。
擬把疏狂圖壹醉，醉酒當歌、強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
首先，我必須聲明，柳永這首詞是政治之詞，不是愛情之詞，但很多人當做愛情之詞，我們在這裏，就把他用作愛情吧。
上闋，就是那種愁，然後下闋到那種放和不悔，這就是反轉，承接有力，上闋的愁為下闋的衣帶漸寬立下了很好的邏輯性和結構性，下闋最後二句直接成為千古絕唱。
這裏必須提壹下，文學，不管是詩詞歌賦還是經傳子集還是散文雜文，理科的思維，即邏輯性和結構性，都是非常重要的！
沒有邏輯性，寫的文章是狗屁不通的！
我想說，這幾個字，就是生拼硬湊起來，而且古詩詞中，我從來不建議單打獨鬥，什麽意思呢？就是有些詩句，人們就喜歡把他從整首詩裏面分離出來，舉個例子：
貧賤夫妻百事哀。
很多人都理解成夫妻需要壹定的經濟基礎，我想說，放屁！這就是把詩句從整體分離出來的後果！
我之前之所以說柳永《蝶戀花》是政治詞不是愛情詞，就是因為我從整體看！不是從局部看！
現在的人動不動就從局部看，沒有整體的邏輯性和結構性！這是由於現在文學專業的人只學文科而不學理科所帶來的後果（本人大學漢語言文學專業，高中理科生），這就導致了這些人的局限性，壹句話是可以分析出壹些東西來，但絕對分析不出全部來！福爾摩斯的確可以憑借壹水滴來分析出他到底來自密西西比河還是尼羅河，但他無法從壹滴水滴來分析全宇宙！
貧賤夫妻百事哀原文：
《遣悲懷》，作者：元稹（唐）。
昔日戲言身後意，今朝都到眼前來。
衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。
尚想舊情憐婢仆，也曾因夢送錢財。
誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。
現代文翻譯：
曾經開玩笑說我們死後的安排，不想今日居然就來到了眼前；
妳穿過的衣服已經施舍完了，妳曾經穿針引線的盒子我卻舍不得打開；
因為對妳思念太深以至於對妳的丫鬟也憐憫，也因為多次夢到妳所以給我燒紙錢；
誰不知道夫妻生死離別人人都會傷懷痛苦，
想起我們貧困時候***同患難的百事就令我十分悲哀（這句是重中之重）。
這就是曲解作者意思的後果！作者所表達的含義，很簡單，我舉個最簡單的例子，馬雲。
假設，馬雲妻子去世了。
馬雲說：我每次想起，在我大學畢業的時候，我那時候又窮又醜，自己的想法也被無數人說不現實，每個人都看不起我，但是在這個時候，我的老婆壹直陪伴著我，她跟我是大學同學，但她嫁給我的時候我壹無所有，每當想起我在創業的時候、在我窮困潦倒的時候，她陪伴著我的每壹個時刻，我都不禁傷心的留下了眼淚。
這才是貧賤夫妻百事哀的真正原因。
所以，這句詩為卿癡狂相思愁，沒有結構性，沒有邏輯性，沒有詩意美，明顯是現代人寫的（不會是樓主妳寫的吧），還需要多多學習這方面的知識才行。