1）杜甫《春夜喜雨》賞析 好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。 野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。 《春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛贊美之情。
壹二句“好”字含情，贊盛春雨。“知時節”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節，在人們急需的時候飄然而至，催發生機。
多好的春雨！首聯既言春雨的“發生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯顯然是詩人的聽覺感受。
春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻。瞧，聽雨情景作者體察得多麽細致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。
可見，驚喜於春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯緊承頷聯，詩人唯願春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑壹片，可見夜有多黑，雨有多密。
而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是壹片萬紫千紅的春色。
花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化、滋潤洗凝而成…… 2）白居易《錢塘湖春行》賞析 孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。
首聯從大處落筆，寫孤山寺所見之景。第壹句是地點，第二句是遠景。
“初平”，寫春水初生，略與堤平。“雲腳低”，寫白雲低垂，與湖水相連，勾出了早春的輪廓。
腳下平靜的水面與天上低垂的雲幕構成了壹副寧靜的水墨西湖圖。 頷聯寫鶯燕，是詩人遊程中所見。
鶯是春的歌手，都爭著飛到向陽的樹上去歌唱；燕是春的信使，已開始銜泥築巢，壹片生機勃勃之勢。用“早”來形容黃鶯，體現了白居易對這些充滿生機的小生命的由衷的喜愛。
壹個“爭”字，讓人感到春光的難得與寶貴。用壹個“啄”字，來描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。
這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動態，從而使得全詩洋溢著春的活力與生機。 頸聯寫花草，著重表現詩人的感受。
馬在淺草地上走得很輕快，看花的時間長了，眼前壹片姹紫嫣紅，使人目不暇接，會產生迷亂的感覺。這聯和上聯是此詩的核心部分，同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點睛之筆。
這更是壹聯極富情感色彩與生命活力的景物描寫，充分顯示了白居易對描寫對象的細致觀察以及準確把握其特征的能力。 尾聯寫白沙堤之景，直抒胸臆，表達詩人喜悅的心情。
“行不足”，是因為看不足，說明詩人流連忘返。 從孤山北面到現在的平湖秋月、白堤，詩人壹路走來壹路向人們報告春的信息：湖面春水新生、樹上春鶯爭鳴、空中春燕銜泥、堤岸春花漸開、春草剛綠，詩人敏銳細膩的筆觸，讓人們從中體會到西湖正在舒展地著上春裝。
詩人贊美西湖的春色，並且指出他最愛在白沙堤上行走。白堤的兩邊是水，堤兩旁種滿了柳樹、桃樹。
春天走在白堤上，淡淡的湖水就在妳的腳邊，妳仿佛走在水面上；初春的柳枝如煙如霧，如絲如縷，飄拂在妳的臉上，使妳心中湧生無限溫柔無限愛，妳像在夢境、在仙境。當春天走在白堤上時，妳就更能體味到詩人寫這首詩時的感覺和心情了。
全詩的題意主要在壹個“行”字上，扣緊“春行”二字來描寫景物的。但西湖面積太大，行程太長，所以詩人只截取其中壹段來寫——從孤山寺的北面寫起，至白沙堤止。
讀這首詩，我們自然就有了隨著詩人飽覽西湖早春景色的感覺。 全詩結構嚴密，格律嚴謹，對仗工整，語言流暢，生動自然，語氣平易，體現了通俗流暢的特點。
詩人從總體上著眼描繪了湖上蓬蓬勃勃的春意，並善於在行進途中展開了景物描寫，選取了典型與分類排列相結合：中間寫鶯、燕、花、草四種最見春色的景物，動物與植物選擇組合，獨具匠心。還善於把握景物特征，運用最具表現力的詞語加以描繪和渲染。
3）杜牧《江南春絕句》賞析 千裏鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風。 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
這是描寫江南風光的壹首七絕。江南多麽迷人，多麽令人向往，“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”，白居易已經給我們描繪了壹幅幅絢麗的圖畫，但那只是宏觀的，而杜牧的《江南春》則相對具體壹些，似乎領我們參觀了幾個景點，印象也就更深刻了。
杜牧在這首七絕中不僅描繪了明媚的江南春光，而且還再現了江南煙雨蒙蒙的樓臺景色，使江南風光更加神奇迷離，別有壹番情趣。“千裏鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風”，首先詩人把我們帶入了江南那花紅柳綠的世界。
妳看，到處鶯歌燕舞，到處綠樹紅花；那帝水的村莊，那依山的城郭，尤其是那迎風招展的酒旗，多麽令人心馳神往！“千裏”說明是寫整個江南，但整體又是通過壹個個具體的意象表現出來的。“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”，這裏有過渡到江南風光的重要組成部分——寺廟，揉進了滄桑之感，南朝遺留下來的許許多多佛教建築物在春風春雨中若隱若現，更增添撲朔迷離之美。
2.描寫分寸的詩句1）杜甫《春夜喜雨》賞析 好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。 野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。 《春夜喜雨》抒寫詩人對春夜細雨的無私奉獻品質的喜愛贊美之情。
壹二句“好”字含情，贊盛春雨。“知時節”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時節，在人們急需的時候飄然而至，催發生機。
多好的春雨！首聯既言春雨的“發生”，又含蓄地傳達出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯顯然是詩人的聽覺感受。
春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風而至，悄無聲息，滋潤萬物，無意討“好”，唯求奉獻。瞧，聽雨情景作者體察得多麽細致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。
可見，驚喜於春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯緊承頷聯，詩人唯願春雨下個通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也溶入夜色，漆黑壹片，可見夜有多黑，雨有多密。
而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側面烘托出春雨之繁密。尾聯系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時候，錦官城將是壹片萬紫千紅的春色。
花之紅艷欲滴、生機盎然正是無聲細雨潛移默化、滋潤洗凝而成…… 2）白居易《錢塘湖春行》賞析 孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。 最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。
首聯從大處落筆，寫孤山寺所見之景。第壹句是地點，第二句是遠景。
“初平”，寫春水初生，略與堤平。“雲腳低”，寫白雲低垂，與湖水相連，勾出了早春的輪廓。
腳下平靜的水面與天上低垂的雲幕構成了壹副寧靜的水墨西湖圖。 頷聯寫鶯燕，是詩人遊程中所見。
鶯是春的歌手，都爭著飛到向陽的樹上去歌唱；燕是春的信使，已開始銜泥築巢，壹片生機勃勃之勢。用“早”來形容黃鶯，體現了白居易對這些充滿生機的小生命的由衷的喜愛。
壹個“爭”字，讓人感到春光的難得與寶貴。用壹個“啄”字，來描寫燕子那忙碌而興奮的神情，似乎把小燕子也寫活了。
這兩句著意描繪出鶯鶯燕燕的動態，從而使得全詩洋溢著春的活力與生機。 頸聯寫花草，著重表現詩人的感受。
馬在淺草地上走得很輕快，看花的時間長了，眼前壹片姹紫嫣紅，使人目不暇接，會產生迷亂的感覺。這聯和上聯是此詩的核心部分，同時也是白詩描寫春光特別是描寫西湖春光的點睛之筆。
這更是壹聯極富情感色彩與生命活力的景物描寫，充分顯示了白居易對描寫對象的細致觀察以及準確把握其特征的能力。 尾聯寫白沙堤之景，直抒胸臆，表達詩人喜悅的心情。
“行不足”，是因為看不足，說明詩人流連忘返。 從孤山北面到現在的平湖秋月、白堤，詩人壹路走來壹路向人們報告春的信息：湖面春水新生、樹上春鶯爭鳴、空中春燕銜泥、堤岸春花漸開、春草剛綠，詩人敏銳細膩的筆觸，讓人們從中體會到西湖正在舒展地著上春裝。
詩人贊美西湖的春色，並且指出他最愛在白沙堤上行走。白堤的兩邊是水，堤兩旁種滿了柳樹、桃樹。
春天走在白堤上，淡淡的湖水就在妳的腳邊，妳仿佛走在水面上；初春的柳枝如煙如霧，如絲如縷，飄拂在妳的臉上，使妳心中湧生無限溫柔無限愛，妳像在夢境、在仙境。當春天走在白堤上時，妳就更能體味到詩人寫這首詩時的感覺和心情了。
全詩的題意主要在壹個“行”字上，扣緊“春行”二字來描寫景物的。但西湖面積太大，行程太長，所以詩人只截取其中壹段來寫——從孤山寺的北面寫起，至白沙堤止。
讀這首詩，我們自然就有了隨著詩人飽覽西湖早春景色的感覺。 全詩結構嚴密，格律嚴謹，對仗工整，語言流暢，生動自然，語氣平易，體現了通俗流暢的特點。
詩人從總體上著眼描繪了湖上蓬蓬勃勃的春意，並善於在行進途中展開了景物描寫，選取了典型與分類排列相結合：中間寫鶯、燕、花、草四種最見春色的景物，動物與植物選擇組合，獨具匠心。還善於把握景物特征，運用最具表現力的詞語加以描繪和渲染。
3）杜牧《江南春絕句》賞析 千裏鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風。 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。
這是描寫江南風光的壹首七絕。江南多麽迷人，多麽令人向往，“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”，白居易已經給我們描繪了壹幅幅絢麗的圖畫，但那只是宏觀的，而杜牧的《江南春》則相對具體壹些，似乎領我們參觀了幾個景點，印象也就更深刻了。
杜牧在這首七絕中不僅描繪了明媚的江南春光，而且還再現了江南煙雨蒙蒙的樓臺景色，使江南風光更加神奇迷離，別有壹番情趣。“千裏鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風”，首先詩人把我們帶入了江南那花紅柳綠的世界。
妳看，到處鶯歌燕舞，到處綠樹紅花；那帝水的村莊，那依山的城郭，尤其是那迎風招展的酒旗，多麽令人心馳神往！“千裏”說明是寫整個江南，但整體又是通過壹個個具體的意象表現出來的。“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”，這裏有過渡到江南風光的重要組成部分——寺廟，揉進了滄桑之感，南朝遺留下來的許許多多佛教建築物在春風春雨中若隱若現，更增添撲朔迷離之美。
3.有什麽關於分寸的名言1. 妳在兩個仇人之間說話要有分寸，以免他們和好後妳將無地自容。（薩迪）
2. 世事不可盡出於己意。那些稱俠道義、愛打抱不平者之流，往往愈是得意，便愈是容易失了分寸。原本似是為了助人，壹旦慣扮英雄，便難免不會把這當英雄的利害放在前面。（張大春）
3. 分寸感是成熟的愛的標誌，它懂得遵守人與人之間必要的距離，這個距離意味著對於對方作為獨立人格的尊重，包括尊重對方獨處的權利。（周國平）
4. 虛榮的確是壹種弱點。至於傲慢，由於只是壹種精神的優越感，人們壹直都把他的分寸把握得很好。（簡·奧斯汀）
5. 壹盞黃黃舊舊的燈，時間在旁悶不吭聲，寂寞下手毫無分寸，不懂得輕重之分，沈默支撐躍過陌生，靜靜看著淩晨黃昏，妳的身影，失去平衡慢慢下沈。（劉畊宏）
6. 我甚至覺得舅舅的書也起了變化，這是更糟的、最糟的情形。我壹直以為它們是死的。但現在裏面的壹字壹句——就像墻上的那些畫像——都跑了出來，而且充滿意義。我思緒混亂，說話也結結巴巴。我亂了分寸。（薩拉·沃特斯）
7. 禮儀是微妙的東西，它既是人類間交際不可或缺的，也是不可過於計較的。如果把禮儀看得高於壹切，結果就會失去人與人真誠的信任。因此在語言交際中要善於找到壹種分寸，使之既直爽又不失禮。這是最難又是最好的。（弗蘭西斯·培根）
8. 別跟我說會註意分寸，妳們之間的分寸我適應不了。（青衫落拓）
9. 愛是壹種天份，還是壹種天真？我不多想，我不多問，讓愛忘了分寸，讓我奮不顧身！（五月天）
10. 精神的偉大不表現為心高氣盛，而表現為有節制、有分寸。（蒙田）
11. 我甚至覺得舅舅的書也起了變化，這是更糟的、最糟的情形。我壹直以為它們是死的。但現在裏面的壹字壹句——就像墻上的那些畫像——都跑了出來，而且充滿意義。我思緒混亂，說話也結結巴巴。我亂了分寸。（薩拉·沃特斯）
12. 禮儀是微妙的東西，它既是人類間交際不可或缺的，也是不可過於計較的。如果把禮儀看得高於壹切，結果就會失去人與人真誠的信任。因此在語言交際中要善於找到壹種分寸，使之既直爽又不失禮。這是最難又是最好的。（弗蘭西斯·培根）
13. 妳的痕跡還在我這，像塵埃沒有分寸，如影隨形著，狂妄刺痛著我。（林怡鳳 ）
14. 談戀愛我自有分寸，不會影響學習！（李宮俊）
15. 在語言交際中要善於找到壹種分寸，使之既直爽又不失禮。這是最難的也是最好的。（弗蘭西斯·培根）
4.關於分寸的故事或名言成語：不講分寸
典故：
《戰國策·齊策三》：“ 孟嘗君 重非諸侯也，而奉我四馬百人之食。我無分寸之功而得此，然吾毀之以為之也。” 唐 韓愈 《孔君墓誌銘》：“凡在幕府，唯公無分寸私。” 明 方孝孺 《答鄭仲辯書》二：“仆守壹官，無分寸補世教，近發有白者而已。”
《北史·高允傳》：“ 允 聞之，謂著作郎 宗欽 曰：‘ 閔湛 所營，分寸之間，恐為 崔 門萬世之禍，吾徒無類矣。’未幾而難作。” 李大釗 《青春》：“其他風騷雅士，或秉燭夜遊；勤事勞人，或重惜分寸。”
王實甫 《西廂記》第五本第三折：“橫死眼，不識好人，招禍口，不知分寸。”《兒女英雄傳》第二三回：“妳我向來相憐相愛，相敬如賓，就說閨房之中甚於畫眉，也要有個分寸。” 草明 《乘風破浪》第四章：“他似乎怕傷她的心，很註意講話的分寸。”
5.有關尺度的詩句朱自清（1898—1948），原名自華，號秋實，改名自清，字佩弦；原籍浙江紹興，生於江蘇東海；現代著名散文家、詩人、學者、民主戰士；其散文以樸素縝密，清雋沈郁、語言洗煉，文筆清麗，極富有真情實感，朱自清以他獨特的美文藝術風格，為中國現代散文增添了瑰麗的色彩，為建立中國現代散文全新的審美特征，創造了具有中國民族特色的散文體制和風格；主要作品有《尋朝》、《蹤跡》、《背影》、《歐遊雜記》、《妳我》、《精讀指導舉隅》、《略讀指導舉隅》、《國文教學》、《詩言誌辨》、《新詩雜話》、《標準與尺度》、《論雅俗***賞》。
我們讀過他的《春》《荷塘月色》
6.找幾首香艷的詩詞,註意分寸,要艷而不俗的1.《菩薩蠻》 李煜 這首詞寫的是李煜和小周後偷情的樣子
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。刬襪步香階，
手提金縷鞋¤
畫堂南畔見，壹晌偎人顫。好為出來難，教君恣意憐。
蓬萊院閉天臺女，畫堂晝寢無人語。拋枕翠雲光，
繡衣聞異香¤
潛來珠鎖動，驚覺鴛鴦夢。慢臉笑盈盈，相看無限情。
銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。眼色暗相鉤，
秋波橫欲流¤
雨雲深繡戶，來便諧衷素。宴罷又成空，夢迷春睡中。
人生愁恨何能免，消魂獨我情何限。故國夢重歸，
覺來雙淚垂¤
高樓誰與上，長記秋晴望。往事已成空，還如壹夢中。
2.菩薩蠻牛嶠
舞裙香暖金泥鳳，畫梁語燕驚殘夢。門外柳花飛， 玉郎猶未歸 。
愁勻紅粉淚，眉剪春山翠。何處是遼陽，錦屏春晝長。
齋柳花飛處鶯聲急，晴街春色香車立。金鳳小簾開， 臉波和恨來 。
今宵求夢想，難到青樓上。贏得壹場愁，鴛衾誰並頭。
古玉釵風動春幡急，交枝紅杏籠煙泣。樓上望卿卿， 窗寒新雨晴 。
熏爐蒙翠被，繡帳鴛鴦睡。何處有相知，羨他初畫眉。
知畫屏重疊巫陽翠，楚神尚有行雲意。朝暮幾般心，向他情謾深 。
風流今古隔，虛作瞿塘客。山月照山花，夢回燈影斜。
主風簾燕舞鶯啼柳，妝臺約鬢低纖手。釵重髻盤珊，壹枝紅牡丹。
門前行樂客，白馬嘶春色。故故墜金鞭，回頭應眼穿。
齋綠雲鬢上飛金雀，愁眉斂翠春煙薄。香閣掩芙蓉，畫屏山幾重 。
窗寒天欲曙，猶結同心苣。啼粉涴羅衣，問郎何日歸。
古玉爐冰簟鴛鴦錦，粉融香汗流山枕。簾外轆轤聲，斂眉含笑驚 。
柳陰煙漠漠，低鬢蟬釵落。須作壹生拌，盡君今日歡。
3.十八新娘八十郎，蒼蒼白發對紅妝。鴛鴦被裏成雙夜，壹樹梨花壓海棠。——蘇東坡
這裏指老夫少妻歡愛
由於古代人較為委婉且儒詩詞不多，所以以上是基本現存詩歌中可以看到的答案。
7.表達分寸的句子1、好雨知時節，當春乃發生。 隨風潛入夜，潤物細無聲。
作者：杜甫 出處：《春夜喜雨》
意思：春雨體貼人意，知曉時節，在人們急需的時候飄然而至，催發生機。多好的春雨。
2、孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。 幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
作者：白居易 出處：《錢塘湖春行》
意思：鶯是春的歌手，都爭著飛到向陽的樹上去歌唱；燕是春的信使，已開始銜泥築巢，壹片生機勃勃之勢。
3、千裏鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風。
作者：杜牧 出處：《江南春絕句》
意思：到處鶯歌燕舞，到處綠樹紅花；那帝水的村莊，那依山的城郭，尤其是那迎風招展的酒旗，多麽令人心馳神往！
4、不積跬步無以至千裏，不積小流無以成江海
作者：荀子 出處：《勸學篇》
意思：沒有壹步半步的累計，就沒有辦法到達千裏的地方；不積累小河流，就沒有辦法匯成江海。
5、大小諸事，有成有敗，有得有失。
作者：老子 出處：《人性論》
意思：世間之事，成敗得失總有根由。有萬千事， 即有萬千根由。人處世之法，於事之成敗關系頗大。