《生命，是壹樹花開》
作者：余秋雨
生命，是壹樹花開，或安靜或熱烈，或寂寞或璀璨。
日子，在歲月的年輪中漸次厚重，那些天真的、躍動的、抑或沈思的靈魂，在繁華與喧囂中，被刻上深深淺淺、或濃或淡的印痕。
很欣賞這樣壹句話：生命，是壹場虛妄。
其實，經年過往，每個人何嘗不是在這場虛妄裏跋涉？
在真實的笑裏哭著，在真實的哭裏笑著，壹箋煙雨，半簾幽夢，許多時候，我們不得不承認：生活，不是不寂寞，只是不想說。
於無聲處傾聽凡塵落素，漸漸明白：人生，總會有許多無奈，希望、失望、憧憬、仿徨，苦過了，才知甜蜜；痛過了，才懂堅強；傻過了，才會成長。
生命中，總有壹些令人唏噓的空白，有些人，讓妳牽掛，卻不能相守；有些東西，讓妳羨慕，卻不能擁有；有些錯過，讓妳留戀，卻終生遺憾。
在這喧鬧的凡塵，我們需要有適合自己的地方，用來安放靈魂。
也許，是壹座安靜宅院；也許，是壹本無字經書；也許，是壹條迷津小路。
只要是自己心之所往，便是驛站，為了將來起程時，不再那麽迷惘。
是的，紅塵三千丈，念在山水間。
生活，不總是壹帆風順。
因為愛，所以放手；因為放手，所以沈默；因為壹份懂得，所以安心著壹個回眸。
也許，有風有雨的日子，才承載了生命的厚重；風輕雲淡的日子，更適於靜靜領悟。
這世界上，並不是所有的東西都符合想象。
有些時候，山是水的故事，雲是風的故事；有些時候，星不是夜的故事，情不是愛的故事。
生命的旅途中，許多人走著、走著，就散了；許多事看著、看著，就淡了；許多夢做著、做著，就斷了；許多淚流著、流著，就幹了。
人生，原本就是風塵中的滄海桑田，只是，回眸處，世態炎涼演繹成了苦辣酸甜。
喜歡那種淡到極致的美，不急不躁，不溫不火，款步有聲，舒緩有序；壹彎淺笑，萬千深情，塵煙幾許，淺思淡行。
於時光深處，靜看花開花謝，雖歷盡滄桑，仍含笑壹腔溫暖如初。
其實，不是不深情，是曾經情太深；不是不懂愛，是愛過知酒濃。
也許，生活的阡陌中，沒有人改變得了縱橫交錯的曾經，只是，在漸行漸遠的回望裏，那些痛過的、哭過的，都演繹成了堅強；那些不忍遺忘的、念念不忘的，都風幹成了風景。
站在歲月之巔放牧心靈，山壹程，水壹程，紅塵、滄桑、流年、清歡，壹個人的夜晚，我們終於學會了：於壹懷淡泊中，笑望兩個人的白月光。
盈壹抹領悟，收藏點點滴滴的快樂，經年流轉，透過指尖的溫度，期許歲月靜好，這壹路走來，妳會發現，生活於我們，溫暖，壹直是壹種牽引，不是嗎？於生活的海洋中踏浪，雲帆盡頭，輕回眸，處處是別有洞天，雲淡風輕。
有壹種經年叫歷盡滄桑，有壹種遠眺叫含淚微笑，有壹種追求叫淺行靜思，有壹種美麗叫淡到極致。
給生命壹個微笑的理由吧，別讓自己的心承載太多的負重；給自己壹個取暖的方式吧，以風的執念求索，以蓮的姿態恬淡，盈壹抹微笑，將歲月打磨成人生枝頭最美的風景。
《我在等妳》
余秋雨
我藏不住秘密，也藏不住憂傷，
正如我藏不住愛妳的喜悅，
藏不住分離時的仿徨。
我就是這樣坦然，
妳舍得傷，就傷。
如果有壹天，妳要離開我，
我不會留妳，我知道妳有妳的理由；
如果有壹天，妳說還愛我，
我會告訴妳，其實我壹直在等妳；
如果有壹天，我們擦肩而過，
我會停住腳步，凝視妳遠去的背影，
告訴自己那個人我曾經愛過。
或許人壹生可以愛很多次，
然而總有壹個人，
可以讓我們笑得最燦爛，
哭得最透徹，想得最深切。
炊煙起了，我在門口等妳。
夕陽下了，我在山邊等妳。
葉子黃了，我在樹下等妳。
月兒彎了，我在十五等妳。
細雨來了，我在傘下等妳。
流水凍了，我在河畔等妳。
生命累了，我在天堂等妳。
我們老了，我在來生等妳。
擴展資料：
主要作品
文學創作：《中國文脈》、《山河之書》、《千年壹嘆》、《行者無疆》、《何謂文化》、《君子之道》、《吾家小史》、《冰河》、《泥步修行》、《空島》、《門孔》?
散文精選：《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長河》、《余秋雨散文》
學術著作：《北大授課》、《極端之美》、《世界戲劇學》、《中國戲劇史》、《藝術創造學》 、《觀眾心理學》
余秋雨創作特點：
第壹，余秋雨先生在寫作散文之前，就已經是壹位學貫中西、著作等身的大學者。
壹切能夠用學術方式表達清楚的各種觀念，他早已在幾百萬言的學術著作中說清楚。
因此，他寫散文，是要呈現壹種學術著作無法呈現的格調，那就是白先勇先生贊揚他的那句話：“詩化地思索天下”。
他筆下蘊藏的“詩化”靈魂，是“給壹系列精神悖論提供優美的儀式”。
第二，余秋雨先生寫作散文前已經有過深厚的人生體驗。
他出生在文化蘊藏深厚的鄉村，經歷過十年浩劫的家破人亡，又在災難之後被推舉為廳局級高校首長，還感受過辭職前後的蒼茫心境，更是走遍了中國和世界，把這壹切加在壹起，他就深知中國的穴位何在。
因此，他所選的寫作題目，總能在第壹時間震動千萬讀者的內心。
即使講歷史、講學問，也沒有任何心理隔閡。
這與壹般的“名士散文”、“沙龍散文”、“小資散文”、“文藝散文”、“憤青散文”有極大的區別。
第三，余秋雨先生在小說、戲劇方面的創作，皈依的是歐洲二十世紀最有成就的“通俗象征主義”美學。
誠如他在《冰河》的“自序”中所說：“為生命哲學披上通俗情節的外衣；為重構歷史設計貌似歷史的遊戲”。
更大膽的是，《空島》的表層是歷史紀實和懸疑推理，而內層卻是“意義的彼岸”。
這種“通俗象征主義”表現了高超的創作智慧，成功地把艱深的哲理化解在人人都能夠接受的生動故事之中。