宋代理學家邵康寫過壹首五行詩:“二三十裏，四五煙村，六七亭，八九十花。”詩人大有智慧地將壹到十這些單調的數字放進他的詩句裏，看似輕描淡寫，毫不起眼，實則色彩豐富，寓意平淡。寥寥幾筆，勾勒出壹幅清新獨特的田園風景。
清代文學家李寫過壹首七言詩:“阿達喬二小喬，三寸金蓮，四寸腰，買了五六七包粉，穿得十分漂亮。”在短短的四行字裏，兩個迷人女人的形體被獨特地刻畫出來。
“揚州八怪”之壹的鄭板橋寫過壹首關於雪的詩:“壹片，兩片，三四片，五片，六片，七片，八片，九十片，壹千片，無數片。妳飛到蘆花裏，就永遠看不到了。”作者得心應手，從小到大羅列數字，讓人聯想到雪花湧動與蘆花交融的場景。
宋代壹位著名詩人，對封建統治下貪官搜刮民脂民膏的劣跡深惡痛絕，寫了壹首名為《麻雀頌》的打油詩:
“壹、二、三、四、五、六、七、八、九十。把禦粟都吃了，鳳凰多少錢？”想想今天各種受賄的腐敗分子。這首詩真是壹針見血。
張拳，壹個剛正不阿的官員。他寫的《不餵食》，在當時影響很大。文章說:“壹粒是我的榮譽；壹分錢是人民的精華。寬壹分，給人民多壹分；拿壹分錢，我壹分錢都不值。”八個字“壹”讓張博興的清正廉潔形象躍然紙上。
民間流傳著壹句古詩:“壹言不發，兩眼無光。三餐不吃，四肢無力。五官殘缺，六親無奈。我什麽都不知道，而且我很牛逼。九(長)坐不住，十(實)腳無用。”全詩語言樸實，菩薩形象很寫實，所以很傳神。也很好記，這得益於詩中巧妙的融入了自然順序:壹是上下句的銜接絕不會混淆，二是有點清新。現代詩人流沙河有詩《團圓》:“壹陣風敲門，壹個名字思念舊；有些猶豫，有些愚蠢，有些握手，有些瘋狂。”這首詩用了“壹”字，這個字反復出現，貫穿全篇，生動地描繪了從“四害”中重生的人，爭先恐後地互相訴說登天的情景。
還有壹首新詩叫《工蜂之死》:“工蜂只有壹對小翅膀，卻敢追高速流光。因為釀造壹公斤蜂蜜，要采100萬朵花，飛45萬公裏。而它短暫的生命只能看到二十天的太陽。”壹系列的人物形象被巧妙的放入詩歌中，壹個無私奉獻、舍己為人、艱苦奮鬥、造福人類的企業家形象被深深打動。
在古代，壹些皇帝、王公、詩人在飯後用壹到十的自然順序寫壹些遊戲詞並不少見。
據說清朝乾隆皇帝曾寫過壹首謎語詩:“下珠簾焚香占蔔，問天奴在誰家？”我恨王朗沒有任何道理。如果我想停下來，我會忍住不說話。論友情還不錯。染肥皂很難說壹句無辜的話。明明是壹對好好的鴛鴦被人壹刀砍斷，弄得精疲力盡。仔細想想，口和心都是假的。“在每首詩中巧妙地把答案從壹到十的十個數字組合起來，就更奇妙了。
在兩個地方遠離相思壹天，就像遠離三秋壹天。九點找柳十裏亭，傷世俗欲。
據說清朝乾隆皇帝巡視江南(指皇帝巡視)，偶爾看到江面上有漁船。有壹個漁夫在船上釣魚，很有詩意，於是他請隨行的大學生紀曉嵐用“壹”字寫詩。紀略壹思索，脫口而出:壹帆壹槳壹漁人壹漁人壹鉤。壹鞠躬壹笑，壹輪明月壹秋。四首詩既用了“壹”字，又描繪了壹幅寧靜宜人的江船漁圖，深得乾隆贊賞。
能吹落秋天金色的葉子，能開出春天美麗的花朵。千尺渡江浪，入竹。唐李喬的《風》
"兩只黃鸝鳴翠柳，白鷺連天"我的窗外是白雪皚皚的西山。我的門常對東行的船只說“再見”杜甫絕句
壹眼望去，有兩三裏遠，薄霧籠罩著四五戶人家。亭臺六七，八九十花開。作為宋詩傳下去
數字詩最奇妙最感人的是西漢大文豪司馬相如的夫人卓文君。據說司馬相如離開文君到北京當了高官，與文君的感情也淡了。有壹次，他給文君寫了壹封信，信中除了“壹、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、萬”之外，什麽也沒有。
當文君看到這封信時，他意識到了類似的意圖，並用這十三個數字寫了壹首詩。詩是這樣寫的:壹別之後，我們彼此思念。就說三四月吧，誰知道五六年。七弦琴無心彈，八字書傳不下去。九環鏈從中斷，十裏亭急見。百思不得其解，千思不得其解，只能怪郎。千言萬語說不完，妳也煩。重陽登高看孤雁，八月滿月不圓。七月半，我焚香捧燭問蒼穹，六月，我寒心。五月的石榴如火，卻被冷雨澆灌。四月枇杷未黃，想對著鏡子迷茫。匆匆三月桃花隨水轉；飄零而落，二月風箏線斷。哎，朗朗，我真希望下輩子妳是女的，我是男的。