、音樂最偉大的是旋律，繪畫最偉大的是意境，文學 最偉大的就是真實
2、革命不是請客吃飯，不是做文章，不是繪畫繡花，不能那樣雅致，那樣從容不迫，文質彬彬，那樣溫良恭儉讓。革命就是暴動，是壹個階級推翻壹個階級的暴烈的行動。作者：毛澤東
3、zg古代繪畫中無論是蕭瑟的荒江、叢山中的苦旅，還是春光中的飛鳥、危崖上的雛鷹，只要是傳世佳品，都會包藏著深厚的人生意識。貝多芬的交響曲，都是人生交響曲。作者：余秋雨
4、兔起鶻落：鶻：打獵用的鷹壹類的猛禽。兔子剛跳起來，鶻就飛撲下去。比喻動作敏捷。也比喻繪畫或寫文章迅捷流暢。
5、美術所以能產生科學 ，全從真美合壹的觀念產生出來。他們覺得真即是美，又覺得真才是美，所以求美，先從求真入手。 作者：梁啟超
6、我已經有六年繪畫的歷史了，在這六年裏，我學到了很多繪畫技術。印象最深的就是剛剛開始畫畫的時侯，我總無法控制景致比例，大的大，小的小，後來通過我細心觀察和老師的講解，我才知道是因為我在畫的時候沒有做畫面比例定位。認識到這個問題後，我就改變了自己的比例搭配，這樣壹試，嗨，畫出來的畫面比例適中，不大不小很有美感。
7、藝術家用腦，而不是用手去畫。作者：米開朗基羅
8、菲雅爾塔的春天多雲而且晦暗，壹切都很沈悶，懸鈴木的花斑樹幹、杜松灌木、柵欄、礫石，遠遠望去，房槽參差不齊的淡藍色房屋，從山脊搖搖晃晃地爬鋪上斜坡（壹棵落羽杉指示著道理）。在這片水汽騰騰的遠景裏，朦朧的聖喬治山與它在繪畫明信片上的樣子相距得越發遠了；自壹九壹年起，比方說吧，這些明信片（那些草帽，那些年輕的出租馬車夫）就壹直在它們的旋轉售賣支撐架上，以及在表面粗糙的壹塊塊紫晶巖片和美妙的海貝殼壁爐上，招徠著那些旅遊者。空氣中沒有風而且溫暖，隱隱約約有壹種燒糊了的獨特味道。海水中的鹽分被雨水消溶了，海水比灰色還淺，是淡灰綠色的，它的波浪真是怠懶怠得不願碎成泡沫。作者：納博科夫 出處：菲雅爾塔的春天
9、所有的人，起初都只是空心人，所謂自我，只是壹個模糊的影子，全靠書籍繪畫音樂電影裏他人的生命 體驗喚出方向，並用自己的經歷去充填，漸漸成為實心人。而在這個由假及真的過程裏，最具決定性的力量，是時間。
2. 贊美繪畫的好句壹篇篇優秀的傑作 壹首首贊美的詩歌 無不是人類靈魂工程師 教師的培育 、、、沒有教師辛勤的耕作 就沒有我今天的成果 我要感謝教師 感謝那十幾年的撫育之恩 、、、身為教師的我 壹直在為寫作忙碌 好想用優美的文字來報答 教過我的恩師 、、、如今，我已出脫成了 與妳壹樣的職業 在教師節來臨之際 為妳獻上壹首愛妳的歌 、、、老師，妳辛苦了 妳的學子已頻頻發表了 自己的佳作 網站的壹角有我的名字 報刊雜誌有我的風采 我的驕傲與妳密切相關 我的成果與妳有染 、、、妳用心血澆灌了 我的思想靈魂 妳用滿腔的知識 教會了我雛形的小鳥 如今，展翅飛翔了 我正以高昂的姿態 向未來挺進 、、、今天，站在散文網 為妳大聲歌唱 為妳大聲喝彩 沒有妳無私奉獻 就沒有我今天成功的結晶 、、、如今，教師節來了 怎能不感恩，怎能忘記 當年妳揮手教學的情景 還有妳孜孜不倦的風采 在蔚藍的天空中 我們壹定會以妳為舵 飛的更高，飛的更遠 、、、老師，我愛妳 愛妳那淳樸無私、夜以繼日的精神 愛妳那像蠟燭壹樣照亮別人的靈魂 愛妳那教學有方的深邃思想 更愛妳那滿腔熱情的愛心 、、、妳是我唯壹的崇拜者 也是我今生難忘的人 我的成果歸功於妳 靈魂的工程師-----教師 妳那響亮的名字 永遠閃爍在我的心中。
3. 關於畫畫的句子有哪些●詩中有畫，畫中有詩
●莫把丹青等閑看，無聲詩裏頌千秋（明·徐謂）
●筆墨亦由人品為高下（清·方薰）
●意存筆先，畫盡意在（唐·張彥遠）
●戰鬥場面和繪畫，都要在遠處觀看（英國）
●屋中有畫，等於懸掛了壹個思想（雷諾茲）
●最接近雕刻的繪畫最完美（朗費羅）
●文學家是以抽象化了的，即以觀念來表現自己。但是畫家以素描和色彩把自己感覺和知覺到的具體化（塞尚）
●在油畫的後面，跳動著畫家的脈膊，在塑像之中，呼吸著雕刻家的靈魂（裏爾夫）
●照搬自然景色是絕對畫不出傳世之作的（喬·雷諾茲）
4. 摘抄四篇美文並分別畫出三個句子進行賞析春天的描寫 -- 描寫春天 春天的江南是美麗的，風很柔和，空氣很清新，太陽很溫暖；大田裏的麥苗像壹片海，星羅棋布的村莊是不沈的舟，縱橫交錯的彎彎曲曲的河道，河邊的柳枝吐了嫩芽，蘆葦邊鉆出來放時透青了；河道裏平靜的水，從冬天的素凈中蘇醒過來，被大自然的色彩打扮得青青翠翠。
最先是朝陽的山坡處的雪在融化，慢慢地露出黃黑色的地皮，雪水滋潤著泥土，浸濕了去年的草植；被雪蓋著過了冬眠的草根蘇醒復活過來，漸漸地倔強有力地推去陳舊的草植爛葉，奮力地生長起來。在同時，往年秋天隨風搖落下來的草木種子，也被濕土裹住，在草殖著根須，爭取它們的生命。
今年的節氣自然是晚了壹些，蝴蝶們還很弱；蝶兒可是壹出世就那麽挺拔。好像世界確是甜蜜可喜的。
天上只有三四塊不大也不笨重的白雲，燕兒們給白雲上釘小黑了子玩呢。 大自然在春天曾經顯得俏麗、歡樂，像壹個眺用將來的姑娘；草地變成金色，秋天的花朵露出它們蒼白的花瓣，雛菊現在很少用白色的眼睛截破草地，色調轉為濃重，陽光已經傾斜，讓橙黃色的和倏忽的微光，讓長的閃亮的痕跡溜進樹林裏面，這些痕跡象向妳告別的婦人的拖在地上的袍子壹樣，很快就過去了。
當春間二三月，輕隨微微的吹拂著，如毛的細雨無因的由天上灑落著，千條萬條的柔柳，齊舒了它們的黃綠的眼，紅的白的黃的花，綠的草，綠的樹葉，皆如趕赴市集者似的奔聚而來，形成了爛漫無比的春天時，那些小燕子，那麽伶俐可愛的小燕子，便也由南方飛來，加人了這個雋妙無比的春景的圖畫中，為春光平添了許多的生趣。 萬裏晴空，陽光燦爛。
春姑娘曬得都瞇縫起眼睛來了。那嫩綠的新葉，那田野的薄霧輕煙，象她的衣衫。
隨著她春意的步伐，那青青的小草，破土而出，簡直要頂著腳站出來啦。 西雙版納的氣候四季如春，然而春天仍然是最美好的季節。
正是在春天，在傣族的潑水節的前夕，我們來到了被稱為西雙版納的壹顆“綠寶石”的橄欖壩。當我們從瀾滄江的小船踏上這片土地時，立刻覺得好像來到了壹個天然的熱帶大花園。
到處是濃蔭匝地，繁花似錦。走在村寨之間的小徑上，就好像是走在精心修建起來的林蔭路壹樣，只有從濃密的樹葉的縫隙裏灑下來的太陽的點點金光。
春光在萬山環抱裏，更是泄露得遲。那裏底桃花還是開著；漫遊的薄雲從這峰飛到那峰，有時稍停壹會，為的是擋住太陽，教地面的花草在它底蔭下避避光焰的威嚇。
巖下底蔭處和山溪底旁邊長滿了該藤和其它鳳尾草。紅、黃、藍、紫的小草點綴在綠茵上頭。
時序如旋輪。秋天過去了。
冬天過去了。司春之神於是欣然駕臨。
蜂蝶成群來翩舞，百鳥結隊來唱歌，雜花紛然披陳於樹梢上。氯氟的南國，這時已裝載不下旺盛的勃發的生機。
這是萬木爭榮的季節。在遙遠的地平線上，威嚴地站立著的，已不是冷酷的冬。
老葉不必寨奉，或者說不必作那悲壯的自我犧牲來保護樹木捱過冷酷的冬罷。在這裏，就連冬天的陽光也燦爛如碎金，雨水溫潤而充足，地表下有取之不盡的營養。
萬木在和風中壹樣做它們歡樂的夢。 夏天的描寫 -- 描寫夏天 六月十五那天，天熱得發了狂。
太陽剛壹出來，地上也象下了火。壹些似雲非雲，似霧非霧的灰氣低低的浮在空中，使人覺得憋氣。
這裏固然有絕崖、陡壁、噴泉、草地，但更為離奇的卻是那波光流思的冰湖。那湖水碧藍見底，湖面映浮著遠山的倒影。
在霞光盡染的傍晚，妳在湖邊草地支起帳篷，升起黃火，看明澈的冰湖裏的繁星，和那被黃火染得壹片通紅的雪山，簡直忘掉盛夏的酷暑，如置身神話世界了。 天上白雲緩緩地飄著，廣闊的大地上三三兩兩的農民辛勤地勞動著。
柔嫩的柳絲低垂在靜溢的小河邊上。河邊的頑童，破壞了小河的安靜：“看呀！看呀！泥鰍！這個小蛤模！”叫聲笑聲飄散在鮮花盛開的早晨，使人不禁深深感到了夏天的歡樂。
秋天的描寫 -- 描寫秋天 秋雨打著她們的臉。壹堆堆深灰色的迷雲，低低地壓著大地。
已經是深秋了，森林裏那壹望無際的林木都已光禿，老樹陰郁地站著，讓褐色的苔掩住它身上的皺紋。無情的秋天剝下了它們美麗的衣裳，它們只好枯禿地站在那裏。
秋天帶著落葉的聲音來了，早晨像露珠壹樣新鮮。天空發出柔和的光輝，澄清又縹緲，使人想聽見壹陣高飛的雲雀的歌唱，正如望著碧海想著見壹片白帆。
夕陽是時間的翅膀，當它飛遁時有壹剎那極其絢爛的展開。於是薄暮。
晚秋底澄清的天，像壹望無際的平靜的碧海；強烈的白光在空中跳動著，宛如海面泛起的微波；山腳下片片的高粱時時搖曳著豐滿的穗頭，好似波動著的紅水；而衰黃了的葉片卻給田野著上了雕敝的顏色。 多明媚的秋天哪，這裏，再也不是焦土和灰燼，這是千萬座山風都披著紅毯的旺盛的國土。
那滿身嵌著彈皮的紅松，仍然活著，傲立在高高的山巖上，山谷中汽笛歡騰，白望在稻田裏緩緩飛翔。 當峭厲的西風把天空刷得愈加高遠的時候；當陌上呼頭的孩子望斷了最後壹只南飛雁的時候；當遼闊的大野無邊的青草被搖曳得株株枯黃的時候—壹當在這個時候，便是秋了，便是樹木落葉的季節了。
冬天的描寫 -- 描寫冬天 高闊的天空掛滿著星鬥，於冷幹冷的寒氣，凍的星星也。
5. 富有蒼勁的山水畫畫 有關句子王維的《山水論》
凡畫山水，意在筆先。丈山尺樹，寸馬分人。遠人無目，遠樹無枝。遠山無石，隱隱如眉；遠水無波，高與雲齊。此是訣也。
山高雲塞，石壁泉塞，道路人塞。石看三面，路看兩頭，樹看頂頭，水看風腳。此是法也。
凡畫山水，平夷頂尖者巔，峭峻相連者崖，懸石者巖，形圓者巒，路通者川。兩山夾道者名為壑也，兩山夾水名為澗也，似嶺而高者名為陵也，極目而平者名為阪也。依此者粗知之仿佛也。
觀者先看氣象，後辨清濁。定賓主之朝揖，列群峰之威儀，多則亂，少則慢，不多不少，要分遠近。遠山不得連近山，遠水不得連近水。山腰掩抱，寺舍可安；斷岸阪堤，小橋小置。有路處則林木，岸絕處則古渡，水斷處則煙樹，水闊處則征帆，林密處居舍。臨巖古木，根斷而纏藤；臨流石岸，欹奇而水痕。
凡畫林木，遠者疏平，近者高密，有葉者枝嫩柔，無葉者枝硬勁。松皮如鱗，柏皮纏身。生土上者根長而莖直，生石上者拳曲而伶仃。古木節多而半死，寒林扶疏而蕭森。
有兩不分天地，不辨東西。有風無雨，只看樹枝。有雨無風，樹頭低壓，行人傘笠，漁父蓑衣。雨霽則雲收天碧，薄霧霏微，山添翠潤，日近斜暉。
早景則千山欲曉，霧靄微微，朦朧殘月，氣色昏迷。晚景則山銜紅日，帆卷江渚，路行人急，半掩柴扉。
春景則霧鎖煙籠，長煙引素，水如藍染，山色漸清。夏景則古木蔽天，綠水無波，穿雲瀑布，近水幽亭。秋景則天如水色，簇簇幽林，雁鴻秋水，蘆島沙汀。冬景則借地為雪，樵者負薪，漁舟倚岸，水淺沙平。凡畫山水，須按四時。或曰煙籠霧鎖，或曰楚岫雲歸，或曰秋天曉霽，或曰古冢斷碑，或曰洞庭春色，或曰路荒人迷。如此之類，謂之畫題。
山頭不得壹樣，樹頭不得壹般。山籍樹而為衣，樹籍山而為骨。樹不可繁，要見山之秀麗；山不可亂，須顯山之精神。能如此者，可謂名手之畫山水也。
王維的《山水訣》
夫畫道之中，水墨最為上。肇自然之性，成造化之功。或咫尺之圖，寫千裏之景。東西南北，宛爾目前；春夏秋冬，生於筆下。初鋪水際，忌為浮泛之山；次布路歧，莫作連綿之道。主峰最宜高聳，客山須是奔趨。回抱處僧舍可安，水陸邊人家可置。村莊著數樹以成林枝須抱體；山崖合壹水而瀑瀉，泉不亂流。渡口只宜寂寂，人行須是疏疏。泛舟楫之橋梁，且宜高聳；著漁人之釣艇，低乃無妨。懸崖險峻之間，好安怪木；峭壁巉巖之通途。遠岫與雲容交接，遙天***水色交光。山鉤鎖處，沿流最出其中；路接危時，棧道可安於此。平地樓臺，偏宜高柳人家；名山寺觀，雅稱奇杉襯樓閣。遠景煙籠，深巖雲鎖。酒旗則當路高懸，客帆宜遇水低掛。遠山須要低排，近樹惟宜拔迸。手親筆硯之餘，有時遊戲三昧。歲月遙永，頗探幽微。妙悟者不在多言，善學者還從規矩。
塔頂參天，不須見殿，似有似無，或上或下。芳堆土埠，半露檐廒；草舍蘆亭，略呈檣檸。山分八面，石有三方。閑雲切忌芝草樣，人物不過壹寸許，松柏上現二尺長。