李清照壹生坎坷，所以她的詞風不是壹成不變的。
李清照出身書香門第，生活相對安逸。當時是北宋後期。雖然社會上潛伏著危機，在風雨中飄動，但仍有壹絲曙光，這是暴風雨來臨前的寧靜黃昏。女詩人常常流連於山川美景中，美麗的大自然陶冶了她的情操，賦予了她的靈氣。所以李清照這壹時期的詞是活潑的，充滿了強烈的生活氣息，給人壹種美好的感覺，且看下面這句話:
時常想起西亭的夕陽，沈醉而不知歸途，夜裏渴望回到船上，徜徉在荷花深處。怎麽劃壹條船出來，不小心，卻嚇了壹群奧盧。壹個“夢”。
詩人當時的喜悅之情溢於言表，壹幅無憂無慮的人生畫卷呈現在我們面前。李清照熱愛自然，這句話就是最好的證明。當“不知歸路”時，詩人其實展開了壹種“爭渡”的優雅心境。
李清照少女時生活在黎城，大明湖的美麗秋景讓她覺得“水山近人，壹望無際，生生不息”，感情淳樸活潑。年輕女詩人的心對自然敏感，她的文字活潑向上。再如“露濃花淡，汗薄衣輕”，表現了少女的天真、活潑、大有情趣。
李清照婚禮後不久，她的丈夫趙明誠遠行，再次走馬上任。此時，她的詞充滿了離別之情，反映了女詞人的孤獨生活。有文字為證:
紅蓮藕香，玉在秋日纏綿。誰送的雲錦書？詞雁歸來，月滿西樓。花從水漂到水，壹種相思，兩種無憂無慮，這種情況無法消除，只有皺眉，還我心。
看完這個詞，壹股淡淡的傷感湧上心頭。紅花斷了，秋席也涼；獨自坐在小船上，從側面望出去，看看紅顏是否帶了家書，從中可以感受到詩人對遠方丈夫的深深思念；“我只皺眉，卻又往心裏去。”四夫情懷揮之不去。這個詞不像“壹場夢”那麽歡快，顯得凝重，透露著淡淡的憂傷。
在宋徽宗大觀元年，李清照的嶽父趙挺之因政治上的挫折和抑郁而去世。蔡京的黨羽立即下令建立監獄，並逮捕了趙挺之的親屬。趙明誠在帝都只做了兩年的夾縫，又是壹場天災，對李清照的心靈是壹個重大的打擊。“只有樓前的流水才應該記得我，整天盯著我”是她此時最好的內心獨白。
後來，趙明誠病逝，宋高宗殷鑒三歲，金兵南下，李清照經歷了浙東的變故，在漂泊的生活中度過了晚年。此時，言語中透露出對社會的不滿，包含著悲哀的意味。有文字為證:
找來找去，又孤獨又難過。乍暖還寒的時候會最難休息。三杯兩盞酒，妳怎麽打得過他？來晚了很急。郭艷很難過，但這是壹個老熟人。黃花堆滿地，枯槁殘損。現在誰能挑他們？看著窗外，怎麽能壹個人黑！梧桐更是細雨蒙蒙，黃昏時分，壹點壹點，這壹次，多麽悲傷的壹句話。
前三句可以說是細致入微地展現了壹個生長在貴族家庭，失家而亡，如今過著漂泊生活的詩人的內心世界。“大雁傷心，卻是故人。”舊愁未消，新愁又起。送信的紅艷，不能把老家的信帶過來。寄信的人已經去世了。家破人亡的悲涼，國破人亡的仇恨，丈夫去世的痛苦，都湧上心頭，最後歸結為壹個字“哀”作壹般寫法。此外，《浣溪沙》、《附近的好東西》、《南歌子》、《臨江仙》都是她後期的作品，反映了壹顆深受傷害的孤獨的心。
可見，李清照詞風的轉變是社會環境的結果。起初她生活富足，所以早期作品明快活潑，但只限於閨閣之戀，晚年丈夫去世。因此，她後期的作品大多表現了相思之苦的深沈和人生體驗的淒涼之感，具有現實的社會意義。
無論詩人、詞人還是其他文人，他們的作品都源於社會，源於生活。因此，中國這個歷史悠久的大國，有著經久不衰的燦爛文化。