古代詩人關於開窗的詩1。描寫窗戶的詩。
臨安春雨(陸遊)
近年來，官員們對薄薄的壹層薄紗感興趣，誰讓我乘車去京都參觀這座繁華的城市呢？
住在小樓裏聽春雨淅淅瀝瀝，壹大早就會聽到巷子深處有賣杏的聲音。
從容不迫地斜著鋪開小紙片，每壹個字都是有條理的，太陽窗下小心翼翼地燒開水、茶，撇去，試著品嘗名茶。
哦，不要感嘆京都的灰塵會弄臟白色的衣服，還來得及回到烏巴克湖的鏡子家。
絕句(四首中的第三首)(杜甫)
“兩黃鸝鳴翠柳，白鷺連天”
我的窗戶框住了白雪覆蓋的西山景色。我的門經常對向東航行的船只說“再見”
瑤池(李商隱)
西王母打開了瑤池上的窗戶；竹歌的聲音很悲傷。
八馬之車，日行三千裏；周穆王，為什麽違約不再來了？
雨夜給北方朋友的壹封短信(李商隱)
妳問歸期，歸期很難說，巴山夜雨，漫秋池。
當* * *剪西窗燭，卻談晚雨？
2.古代詩人表達愛情的詩歌
長相思白居易流水，泗水流淌，流向瓜州古渡口。吳山有點擔心。
思龍，恨龍，恨歸時歇，月氏倚樓。周南關洛關洛鳩，在河洲。
美麗賢惠的女人是紳士的好配偶。混合荇菜，從左到右打撈吧。
美麗賢惠的女子醒來追求她。追求得不到，白天黑夜總會想念她。
輕松點。輾轉反側。混合荇菜，從左往右挑吧。
美麗賢惠的女人帶著壹對夫婦和壹對夫婦來到她身邊。荇菜，從左往右拉吧。
美麗賢惠的女人敲鐘取悅她。甲戌是灰，千年是霜。
所謂伊人在水壹方。跟著它回去，路又堵又長，跟著它回去，水中央。"
京女《詩經》京女舒淇，我壹在城市的角落。故意躲起來讓我發現，急的抓耳撓腮。
安靜的女孩看起來不錯，送我壹個桐管。紅彤彤有壹種鮮艷的紅色，愛它真的是鮮艷的顏色。
這個國家開采我，伊美麗而稀有。它不像野草壹樣長得美麗，美麗給人以濃濃的情意。
解說:這是壹首關於男女幽會的情歌。女孩故意躲在城市的角落裏，“愛而不見”，男人急得坐立不安，“撓頭”。這兩句平淡的描述，生動地表現了壹對情侶初識時的興趣。
約會結束後，女孩馬上把童貫和草送給了他，男人欣喜若狂地用壹句雙關語表達愛意，寫得溫柔細膩。全詩清新活潑，妙趣橫生。
朗誦這首詩時，讀者也會被它濃濃的青春氣息所感動，衷心祝願這對戀人幸福。洗漱完畢，獨自登上觀河亭，倚欄凝望河水。
畢竟這裏不是千帆，而且到處都是水，在白坪洲傷心欲絕。如果兩人感情長久，就不會對簿公堂。
——秦觀《鵲橋》壹生不會熱戀，會熱戀，會害熱戀。——徐苑·再思《月曲*春情》自古多情恨，好夢之源最易醒。
——青；石清的《小河的故事》充滿了相思和淚水，扔紅豆，還有無盡的春花和花。——曹雪芹《紅樓夢》說相思樹下思鄉，思郎恨曼迪。
——民國:梁啟超手拉著手，含淚看著他，卻無言以對，哽咽了。自古情傷離別。
這是很長壹段時間，相愛的人都不在壹起，我甚至期望滿足於名存實亡的好天氣，好風景。即使這裏充滿了情感，又有誰能壹起享受呢？！——柳永《雨霖鈴》花飄水流。
壹種相思，兩處閑情。沒有什麽辦法可以消除這種情況，只能皺眉，只能介意。
找來找去，又孤獨又難過。這壹次，多麽悲傷的壹句話？——李清照《聲慢》壹言不發去西樓。
月亮像壹個鉤子。寂寞梧桐深院鎖清秋。
繼續剪。原因還是亂。
是悲傷。不是平時的味道。壹個本該持續到永遠的時刻，在我知道之前已經來了又去了。
——李商隱《錦瑟》人群中找他，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。——辛棄疾《青雲案*元西》花可以直折，不要等沒有花才折！——唐杜秋娘《獨腳怪》香氣四溢，令人心碎。
——李白《清平二調》漸寬帶而不悔，為伊使人憔悴。——宋；柳永的《鳳棲通》已經變得空寂，依然如夢。
——李漁《子夜歌*我該如何避開人生的悲怨？”我知道我的意思，我同情妳。我得自討苦吃！——李漁《更漏金鳥》柳頭上，人約黃昏後。——朱《山楂子》相見，似無情。
——司馬光《西江月》天涯窮時，唯有無盡相思。——《玉樓春》然而我卻感覺到神聖的獨角獸和諧的心跳，雖然我的身體沒有鮮艷的鳳凰那樣的翅膀。
-唐；李商隱無題壹生自古癡情，此怨與風月無關。——宋；歐陽修的《玉樓春》是邪惡的！我想認識妳，長命百歲。
山中無陵，河中竭，冬有雷震，夏有雨雪，天地合，才敢與君同在！——當那些紅梅春來，在妳南國枝頭泛起紅暈的時候，韓樂府的邪靈？希望想念的人多多收藏，肖驍紅豆引起了人們的關註。——唐相思去年今日，在此門外，人面桃花相映。
今天又來到這裏，姑娘不知去了哪裏，只有桃花依舊，笑靨怒放在春風。——唐翠胡在都城南莊談楊柳青河水位，聽浪江上歌聲。
東邊日出西邊雨，路上風和日麗。——劉唐玉溪支竹詞(三)曾經滄海難為水，永遠琥珀。
匆匆走過花叢，慵懶回頭；這個原因，壹半是因為苦行僧的苦行僧，壹半是因為妳曾經的妳。——唐思之十三余年，豆蔻二月初。
春風沿揚州路十裏，妳永遠不知道妳什麽時候卷起珠簾。深情卻總是無情，笑不出來才覺得驕傲。
桌上的蠟燭點燃了心，它也看見了離別；妳看，它為我們流下眼淚，流向清晨。——唐·杜牧《送別》(兩首)時間遠在我遇見她之前，卻更長在我們分別之後，東風起，百花齊放。
春天的蠶會壹直織到死，每晚蠟燭都會把燈芯抽幹。早晨，她在鏡子裏看到自己的發雲在變化，然而她卻用她的晚歌勇敢地面對月光的寒冷。
去彭山的路不多，哦，藍鳥，聽著！-把她說的帶給我！。——唐李商隱無題昨夜的星，昨夜的風，是畫室之西，肉桂廳之東。
沒有蔡鳳身上的翅膀，不可能比翼雙飛的齊飛；心似靈犀，情相通。猜拳勾心鬥角，酒暖暖心；這群人來了酒友的賭註，壹場燭光下的輸贏紅。
唉，聽到五更鼓聲就該去晨間點名了；策馬到蘭臺，如風中之風。——唐李商隱無題我想知道為什麽我的錦瑟有五十根弦，每壹根都有壹個青春的間隔。
聖人莊子白日做夢，蝴蝶蠱惑，帝王春心杜鵑啼。人魚在月綠的大海上流下珍珠般的眼淚，藍色的田野向太陽呼吸著它們的翡翠。
壹個應該永遠持續的時刻，在我知道之前已經來了又去了！——唐李商隱錦瑟勸妳不要愛惜金衣，勸妳珍惜青春。當花該折的時候，我們應該趕緊折，不要等花雕謝了才折壹枝。
——唐杜秋娘金衣薄雲刁鉆，飛星傳怨，銀漢皆暗。在秋露秋意的第七天，該見面的見面了，多是世間的那些在壹起的人，而是容顏夫妻。
共同訴相思，柔情似水，相見恨晚如夢，當不忍睹橋路。如果兩人感情持續時間長，是早晚的事嗎？——北宋秦觀鵲橋仙子倚危樓，盼春愁，天昏地暗。
在草煙的余暉裏，誰來依靠沈默？打算在瘋癲的地圖上壹醉方休，為酒作歌，濃烈無味。我不後悔腰帶漸寬，讓人為伊憔悴。
——北宋柳永十年情殤！從不思考，從不忘記。千裏之外壹座孤墳，荒涼無處可談。
即使相見不相識，也是滿臉塵土，鬢角如霜。夜晚來臨，夢突然回家。
小軒窗，穿衣。無話可說，唯有千行淚。
料斷腸處年年斷，月夜短散漫。——蘇軾《江城子》北宋去年壹月，花市燈火如晝。
月亮升到柳樹上，黃昏時他和我幽會。今年正月十五的元宵節，月光和燈光還是和去年壹樣。
見去年，淚滿春衫袖。——北宋時，歐陽修生了壹個孩子。花兒雕謝了，紅色和綠色的杏子變小了。燕子飛來，綠水人繞。
枝上吹柳少，海中芳草多。
在古代，詩人常常用詩來含蓄地表達他們的別離。
壹首表達離別之情的詩
1，莫道秋河難離，明日舟長安。
2.故人辭西黃鶴樓，煙花三月下揚州。朋友的帆影漸漸遠去，消失在藍天的盡頭，只看到長江的第壹線，奔向遠方的地平線。
3.我們悲傷地告別，我們兩個官員走向相反的方向。畢竟，世界只是壹個小小的地方。妳為什麽要在岔路口徘徊，孩子* * *拿著毛巾。
4.明月藏高樹，長河不曉。悠悠洛陽路，這個會什麽時候開？
5.昨夜霜初，我唱著《別了遊子》過了河。最擔心的人害怕聽到天鵝之歌，孤獨的旅人在山雲贊的沈默中。
6、寒雨夜入江吳，送客於孤。朋友們，如果洛陽的朋友請我來；就說我還是冰心Okho，堅持信仰！
7，勸妳幹壹杯酒，平白無故出陽關。
8.水給妳帶來了家的感覺，讓妳的船行駛三百英裏。
9.盡管我們喝了很多酒，但我們並不感到快樂，正在彼此離別時，河面神秘地朝著滿月的方向變寬了。
10，哦，去問問這條向東流的河，它是否能比朋友的愛走得更遠！。
11，李白正要坐船去，忽然聽到岸上的歌聲。即使桃花潭很深，也沒有王倫送走我的愛那麽深。
12，壹杯白玉酒，三月青楊。春風可以搖擺幾天，妳和我已經兩鬢斑白。
13，在這裏妳必須離開我，漂走，像壹個松散的水草數百英裏。浮雲如遊子，喜歡遊蕩，夕陽緩緩下山，似有留戀。
14，我們看著他穿過輪塔門往東走，進了天峰路的雪堆裏。山路曲折沒有見過妳，只留下壹排馬蹄印。
15，曙光登未來，留老人壹人。
16，落霞河上的孤帆影，芳草青青，萬裏，湖南。
17.多情自古傷離別，更有可比性，冷落清秋節。
18，飛機樹葉上半夜下雨，樹葉的聲音在離別。
19，蠟燭有壹顆說再見的心，為別人流淚到天明。
20.南浦悲，西風襲秋。壹見斷腸，不回頭是好雲。
是送別詩嗎？都在百度文庫裏。
4.古代詩人描寫花被風吹倒的情景詩。
我辭職回家，就像從枝頭落下的花，但這不是壹件無情的事，化作春天的泥土，還能起到哺育下壹代的作用。龔自珍的《濟海雜事》
花雕謝，花滿天飛，紅香無憐。曹雪芹《紅樓夢》中的葬花之歌
花從水漂到水，壹場相思，兩個閑愁。李清照的《壹截梅子》
壹夜風雨，落花多少。孟浩然《春曉》
不曾想，在這江南風景區；正是落花的季節，能遇見妳這個老熟人。杜甫《遇李龜年下河》
落花飛羊群茫茫，古時候多少有些悲涼。文的《水龍隱》
樹上有開不完的花，雨下多了就好了。落花時長達360天。陳·《西郊落花之歌》)
落花有意隨流水。流水無心愛落花《續燈記溫州龍翔石磚覺禪師》
古代詩人經常寫悲傷的詩。請寫兩個例子。
劉墉和馮的衣裝漸寬而他不悔，使人憔悴為伊。3599
2佚名擊鼓《詩經》生死觀豐富，子成說。執子之手，與子偕老。3418
3秦觀鵲橋仙的戀情會持續很久。3213
4李白的三、五、七言相思病，妳知道是哪天嗎？此時，這個夜晚是尷尬的。2671
5匿名鳳凰尋燒，鋼琴曲有壹種美，我不忘。壹天不看，覺得很瘋狂。2482
元稹思想詩五首，第四首曾為水難，永世琥珀。2323
9曹誌明明月上的高樓，如果揚起路面塵土，如果把水泥弄得泥濘不堪，就會向不同的方向浮沈。什麽時候才能和諧相見？2280
10納蘭星的《虞美人》淒涼，後兩者應該是壹樣的，最多的是無法洗清恩怨。2165
11張繼節歌雙淚歸明珠，恨不能婚前相見。2159
白居易《長恨歌》地久天長；總有壹天兩者都將結束，而這無盡的悲傷將永遠持續下去。1735
白居易的《長恨歌》說，我們希望兩只鳥合二為壹，在天上飛，在地上同生共長，壹樹兩枝..1722
34文近期愛情花重疊淚，人生只有愛。1689
我把悲傷的思念托付給月亮，希望陪妳到夜郎的西邊。
妳問歸期，歸期很難說，巴山夜雨，漫秋池。當* * *剪西窗燭，卻談晚雨。
楓橋附近的夜間停泊處。
6.描寫古代名人的詩
杜甫《飲酒八仙歌》知道騎馬如坐船，在井裏睡著。
汝陽三鬥始於天，路在車角垂涎欲滴，恨不能封到酒泉。豪飲幾千塊，壹杯音樂叫避賢。
宗誌英俊漂亮的男孩，用白色的眼睛仰望天空，像風前的玉樹壹樣明亮。在蘇進王朝在長齋繡佛之前，他經常喜歡在喝醉的時候逃避禪。
李白在桶裏寫了壹百首詩，到長安壹家酒樓睡覺，天子卻叫他不要上船，聲稱他是酒仙。張旭的三杯草傳下來，還沒等他脫下帽子把頭露出給王公看，他就把紙丟得如雲。
焦穗五鬥出類拔萃，侃侃而談，驚喜四宴。《八仙飲酒之歌》是壹首獨特而鮮明的“肖像詩”。
八個酒仙是同時代的人，都住在長安。他們在飲酒方面很相似，都很豪爽，心胸開闊。詩人用精煉的語言和人物的筆觸將它們寫成了壹首詩，形成了壹幅幅生動的群像。
何張之最早出現在八仙。他是他們中年齡最大最老的。
在長安，他曾“解聖甲蟲為樂”(李白《慶酒序》)。詩中說他喝醉後，騎姿如舟左右搖擺，頭暈目眩。他掉進井裏，在井裏睡著了。
相傳“阮鹹醉酒，騎在馬上，人說‘老人如乘舟遊浪’”(《杜毅》王銘四言本)。杜甫用這個典故生動地描寫了何酒後騎馬時的醉態和醉態，充滿了幽默開朗的情緒，生動地表現了他曠達隱逸的性格。
第二個人物是汝陽的王立憲。他是唐玄宗的侄子，有段時間很紅。所謂“主恩頻繁”、“倍多骨肉”(杜甫《贈太子太師汝陽郡王》)，所以敢喝三鬥，才去上朝拜見天子。
他喝酒心態也不壹樣，路上看到的？車(就是酒車)垂涎欲滴，想把他的封地遷到酒泉(今甘肅)。相傳“門口有金泉，泉味如酒，故名酒泉”(見《三季芹》)。
到了唐朝，皇親貴族才有資格進攻封地。所以，八個人中，只有李習安會喚起“移封地”的念頭，其他人都不會這樣做夢。詩人抓住了李習安出身皇族的特點，詳細描寫了他的享樂心理和酗酒行為，寫得真實而有分寸。
然後是李賢智。天寶元年，他接替牛先科擔任左丞相。他是個好客人，晚上得到了回報。他喝酒花了幾千塊，酒量之大，猶如鯨吞百川，壹句話就點出了他的奢侈。
然而好景不長。經過五年的開寶，李很適合被排擠。罷工之後，我會在家和我的親戚朋友喝壹杯。雖然酒還在漲，但我還是忍不住抱怨。我寫了壹首詩:“避先賢而擊初，享杯。為了問我面前的客人，今天要來幾個？”(《舊唐書·李習安傳》)“壹杯音樂叫避賢”，就是用了李習安的詩。“樂聖”的意思是他喜歡喝清酒，“避賢”，也就是不喝濁酒。
結合他罷工的事實，“避賢”是壹句雙關語，意思是諷刺李。在這裏，把握權力得失這壹重要方面，刻畫人物性格，細致刻畫李賢智的肖像，蘊含著深刻的政治內容，十分耐人尋味。
三位顯貴被展示後，兩位英俊的名人崔宗植和蘇進緊隨其後。崔宗植是壹個迷人英俊的浪漫人物。
他喝多了，就高舉起酒杯，眼睛仰望天空，什麽都看，沒人看。醉了，像風中搖曳的玉樹，情不自禁。
杜甫用“玉樹臨風”形容宗植俊朗的身姿和瀟灑的醉態，十分迷人。然後寫蘇進。
司馬遷的《史記》善於用矛盾的情節表現人物的思想性格。杜甫還善於把握矛盾行為，描寫人物性格特征。
蘇進沈湎於冥想，禁食了很長時間，但同時他嗜酒，經常喝醉。他處於“齋戒”與“醉酒”的矛盾鬥爭中，但結果往往是“酒”戰勝了“佛”，只好“趁醉逃避禪定”。在短短的兩首詩中，幽默地展現了蘇進嗜酒如命、縱欲無度、無所顧忌的人格特征。
以上五個次要人物呈現後，中心人物隆重登場。詩酒與李白有著不解之緣。李白自己也說過“壹百年三萬六千日，壹日須斟三百杯”(《襄陽歌》)，“興漢落筆撼五嶽”(《江上歌》)。
杜甫描寫李白的詩，突出了李白的愛好和詩歌才華。李白嗜酒如命，喝醉了酒經常睡在長安的飯館裏，也就不足為奇了。
“天子不登船”這句話，壹下子讓李白的形象變得又高又怪。李白喝醉後，更是豪邁奔放。即使皇帝召見，他也沒有那麽恭敬和畏懼，而是驕傲地喊道:“我是酒仙！”強烈地表現了李白不畏權貴的性格。
雖然未必真實，但《天子不上船》非常符合李白的思想性格，因此具有很高的藝術真實性和很強的藝術感染力。杜甫是李白的知己。他抓住了李白思想性格的本質方面，並加以浪漫的誇張，把李白塑造成這樣壹個桀驁不馴、狂放不羈、蔑視封建王侯的藝術形象。
這幅充滿生機和活力的畫像，形神兼備，閃耀著美的理想光輝，令人難忘。這就是千百年來人們喜愛的李白的浪漫形象。
另壹個與李白並駕齊驅的重要人物是張旭。他“善草書，善飲酒。每次喝醉了，他都尖叫著，瘋狂地走著，他的筆充滿了變化。如果上帝幫助他”(《杜毅》卷壹)。
當時，他們被稱為“曹聖”。三杯醉酒之後，張旭豪情奔放，妙不可言的草書便從他的筆下流淌出來。
他無視達官貴人的威嚴，在顯赫的王公面前脫下帽子，露出頭來。他寫得灑脫自如，字如行雲流水。“在王公面前脫帽露臉”是多麽的不屑和不拘小節啊！表現了張旭奔放獨立的個性。
歌中屋後的人物是焦穗。焦媛在《甘澤歌謠》中稱焦遂為平民。
焦穗喝了五次就有了醉意，然後就更明顯了。
7.有哪些描寫詩人與世隔絕的詩句？
蘇軾是壹個豪放的詩人，有很多好詩，其中有壹些如王維、陶淵明、孟浩然等都是著名的田園詩人。可以去百度壹下。
下面兩首歌是我的最愛。
李商隱的《逸仙》。
壹個人隱居，俯瞰夾城，春已去，夏已清。
小草被雨水淹沒，終於得到上帝的愛，雨是晴的。
登上高閣，遠眺遠眺，天高地空，夕陽的余暉透過窗欞。
鳥兒的巢已被曬幹，它們的身體恢復了輕盈。
宋代範成大的田園詩也不錯。
這裏附上壹首《車妖妖》
車遠馬窄。
妳向東旅行到東方，
安德魯飛向西風。
願我像星星、國王和月亮，
每天晚上，時間是明亮的。
月亮很暗，星星總是很亮。
留到月滿，三五* * *盈盈。
還有壹本《無題》是古董。。
將青紗輕輕切成小扇形，
晚上聞著融化的雪，浸濕窗臺。
尋找綠色依然是春寒料峭，
壹朵飛花睡著了。