李之儀詞鑒賞生平簡介李之儀(1048-？)字端淑，名喚居士，生於無棣(今山東)。平進士，為萬全縣令。他曾經參加過西北軍，去過朝鮮。在元佑，除了樞密院的編輯，蘇軾從定州幕府被判到了沅州。李，舉河東長平。他八十多歲去世。《東都略》中有壹部傳記，《宋史》附有《李之純傳》。著有50卷《古曦俗人前集》和20卷《後集》。古曦詞有九十四首。馮旭說他的詞是“長調近柳，短調近秦”(《濠安詞論》)。李誌毅我住在長江頭，妳住在長江尾。我天天想妳，卻見不到妳，於是喝長江水。長江之水，悠悠東流，不知何時能止，他們的相思離別之恨也不知何時能止。只希望妳的心裏和我的想法壹樣，壹定不會辜負這份相互的思念。李誌毅欣賞李誌毅的《蔔算符》深得民歌的表現力和韻味，清如文字，同時在文人詞的立意上別出心裁。詞源於長江。前兩句“我”和“君”是對立的，壹個住在河頭，壹個住在河尾。看到雙方的空間距離，也暗含了壹種相思之情。重疊、重疊的句式強化了吟誦的情感氣息，仿佛能感受到主角深情的思念和嘆息，在萬裏這個女人形象的廣闊背景下，顯得格外突出。前兩句直接衍生出三四句。江頭江尾萬裏遠，牽出全詞“我天天想妳”的脊梁；而住在長江岸邊導致“* * *喝長江水”。如果孤立的看每壹句，都不算優秀，但是組合起來唱，就會覺得筆墨之外有壹種深情和奇妙的道理。這是兩句話的轉折，含蓄但不公布。字面意思簡單直白:每天想妳，卻看不到妳，卻喝了壹條河的水。細細品味之下，似乎雖然看不到，但還是能喝到長江的水。這種“* * *飲料”似乎對相思之情有點安慰。詩人只是輕描淡寫地講述了“不見”和“飲”的事實，隱去了兩者轉折關系的內涵，讓人猜測到了歌曲的味道，這就使得詞的感情特別深刻。金毛稱贊這些詞為“古樂府之帥言”(《古曦詞後記》)，可謂壹語中的。“這水什麽時候會停？這種仇恨什麽時候才能結束？”換頭依然和長江水緊密相連，“不見不散”是不恨的進壹步表達。長江之水向東流，不知何時止，也不知相思何時止。用“什麽時候該停”“什麽時候該停”的語氣，壹方面說明主觀上是希望自己能討厭自己，另壹方面說明客觀上是討厭自己。河水永不流，我對相思隔離的恨意永無止境。這首詞，寄希望於恨的力量，把民謠、民謠的直接、熱情變成了深刻、婉約的歌，把詞與錯的重復變成了簡單、含蓄。寫到這裏，詩人挖掘出了新的含義:“只願妳的心和我的壹樣，我不會想家。”沒有仇恨，是深深的愛。“我心”是壹條取之不盡的河，自然希望“妳心如我心”，不辜負鄉愁。雖然河頭和河尾之間的隔閡無法跨越，但兩顆相愛的心是壹脈相連的。這樣，壹邊倒的相思成了雙方的期待，沒有其他的仇恨成了永恒的愛和期待。這樣，屏障的兩邊，心裏就會得到永久的滋潤和安慰。從“這是什麽時候的仇恨”中挖掘出來，是感情的深化和升華。河頭和河尾的距離，成了情感升華的條件。這個詞的結尾把永恒的愛寫在了孤立之中，給人壹種江河流水永流的感覺。全詩以長江水為抒情線索。悠悠長江水，既是萬裏兩岸的天然屏障，也是聯系彼此、寄情遠方的天然載體。它既是漫長相思和無盡恨意的觸發和象征，也是雙方永恒愛情和期待的見證。隨著詞情的發展，其功能也在不斷變化，可謂用之不竭。●臨江縣鄧玲邊臺被李誌毅偶然看了壹眼淩邊臺，印象深刻，春天已過三分。山川重疊，令人神往。風花飛態，煙落無蹤。這些年我壹直很難過，但還是很討厭！清愁滿眼* * *誰說話？可是，我應該在臺下，看不懂王孫？李之儀詞作品欣賞，在李之儀居於當塗期間，算是壹股春光。靈邊臺，宋孝武帝修建避暑山莊的地方。其實靈璧臺並不是很高(據《太平宇宙》記載，只有四十尺高)，只是因為周圍地勢平坦，所以看起來很遠。李誌毅的第壹句話，是他從遠方來到這壹站所得到的。目的借景登臨嶺邊平臺，抒發內心感受。“我在靈璧的舞臺上看了看，春天已經過了三分。江山重疊銷魂。”開頭用“偶然”二字，透露出他平時隱居的苦悶心情。李之儀雖身在江南，卻依然思念汴京和故土(李之儀的老家在今山東無棣)。登高遠眺，必然會引起萬千感慨。但詩人只是用壹句“春過三分”來概括自己的思想，把無限的空間感變成了有限的時間感，從而收到了含蓄的審美效果。“狂喜”這個詞有兩層意思:極度快樂和極度悲傷。“風花飛於態，煙落於無跡。”飛花落絮，都是自然之事；但經過詩人的渲染，都變成了感傷的東西。飛花，指別人乘風直起，翩翩起舞，十分得意；摔倒了，就說明自己的身體被人汙蔑被趕走了，掉在地上沾了泥，沒有留下痕跡。下篇點出了題目的含義:“這是悲傷的壹年，所以舊怨猶存！”誰會在乎妳是否充滿悲傷？“‘很難過’指的是過去幾年遭受的政治打擊。”“舊怨猶存”的意思是“舊怨”會在此時此刻及以後繼續。”清愁”是指目前所觸及的新愁。在詩人的“愁”字上加上“滿眼”二字，讓人覺得愁如春日遊絲。至於擔心什麽，詩人沒有說清楚，所以留給讀者想象的空間。”* * *誰說話”進壹步說明詩人是孤獨的，卻沒有人能解決他的煩惱。”但我應該是在草底下，不能理解王孫？“不過，這裏是對‘應該’和‘應該’的解釋。當詩人目睹高玲戲臺下的春草時，自然會想起《淮南山·招隱士》中“王孫遊子不歸，春草長得茂盛”的名句。但李誌毅這裏的“王子”不是別人，而是他自己。詩人把還鄉的憤懣歸咎於對曹純的不解之戀，這看似不可理喻，實則情意綿綿。紀昀《四Ku全書總目》。《古曦詞提要》說，李之意“曉玲尤婉約峭拔，幾乎不減秦觀。“可以說是壹語中的，總結了李誌毅小字的特點。這個詞就是證明。李之意清溪咽帶太白韻。霜和風沖刷山月。山頭月歡迎雲，送走雲。不知道今天是什麽時候。靈璧望破音，塵埃落定。◆灰塵是絕對的。帆來了又去，天是雙的。李之儀詞賞析這是壹個表達感情的小詞。第壹部裏的風景:清溪，霜風，山月，山月下隨風飄動的行雲。壹個“咽”字，傳來“清溪”哽噎的聲音；用“洗”字，仿佛山月被“霜風”有意識地“洗”了壹下，這個“洗”字也讓山月更加明亮。山高月小，霜風陡峻，加上嗆人的流水，給人壹種如空谷，如飲冰泉的感覺。“霜風”這句話裏藏著壹個“雲”字:無雲，山月自明，無需霜風的“洗滌”。換句話說，山和月都要經過霜和風的“洗滌”，然後月下必有雲。這樣，“雲貴”和“別雲”在最後壹句的出現就不突兀了。問候和發送的主題是“山月”，寫的是白雲在月下飄動的生動形象。《雲貴》和《別雲》的句子中也有“霜風”的“風”字。雲歸雲，雲托月，使皎潔的山月更加皎潔。最後壹部電影如畫，寧靜而美麗。舉著“吞”字讓它更安靜。在接下來的影片中，詩人觸景生情，對皇帝的故鄉產生了懷舊之情。從“靈璧”二字來看，李之儀寫此字時，為太平府所蓋。”靈璧”，即靈璧梯田，因山而建。南朝宋孝武帝曾登上此臺，在此建離宮。遺址現位於當塗縣西部，是當地的壹個風景名勝區。李之儀在古曦時，思想消沈消極，生活在遠離朝廷的偏僻角落，更是苦不堪言。但從句子的“雙間隙”來看，詩人仍未忘朝廷。”“雙闕”，古代宮門兩側用於觀察的建築，指皇帝的住所。作者心中存著國家大事，希望朝廷發函使用，所以在這樣的時候“看別處”就是這種心情的形象反映。“地平線”壹詞，寓意詩人對帝都的憧憬；而《塵埃之聲》則表現了詩人的失望和悵惘。這個詞在詞匯史上有其特定的意義。碑文明確揭示“用太白韻”，為李白《憶秦娥》所寫。李之儀，蘇軾同時代人，北宋人。他寫這首詩的時候，正是拜寧三年前後(1104)。這首詩是根據太白寫的《秦怡E》的韻腳寫成的，可見這首詩在當時已經廣為流傳，可以證明它的作者是李太白。●謝池春李之意殘寒銷，疏雨過，清明過。花徑紅，風沼皺。汝嫣穿家，飛絮觸袖。天晴的時候，還是晚了。它嘗起來像酒。移頻隨眼，空疏。我又想妳了，但見到妳還是想妳。為什麽為了經常見面會在壹起很久？天不老，人不婚。而這份恨，在柳前付朝廷。李之儀詞賞析謝池春用樸實通俗的語言，寫出了相思離別之苦，從中可以看出柳永“市民詞”的影響。前三句指出了節日，後四句說:“天晴的時候，還是晚了。”我繼續指出黃昏。這樣，所謂“好時代”中的“好”字，才可以認為是有理有據，有據可循。可以看出針腳很密。在最後壹部影片中，以“花徑越聚越紅”等四個五言句為主體。在這四句話中，筆觸及了構成春色的諸多方面，每壹個都用了壹個非常恰當的動詞將它們緊密地聯系起來，使之生動、形象、動態。“翻領袖飛柳絮”這句話已經暗示了“人”的存在，是對影片中“人味如酒”的描述。寫人，就是“使人有感覺”:“味道是什麽”，但又不能具體，只好用酒來比喻，用“濃”來形容，用“整體”來強調，以誘導讀者盡量用自己的感受和體驗去理解那個“味道”，從而使這個比較抽象的概念變得可以理解，可以理解。片尾的四個五言句是這個詞抒情部分的核心內容。這四句話寫得很深入很詳細，把“不見”和“見”、“會”、“在壹起”壹壹對比。“為求”二字表明這只是壹種認識和追求，只能由天祈求，由人尋求，但“天不老，人不連”仍然無法解決。”天道不老”是根據李賀的名句“天若有情則老”。反之，如果不老，就說明沒心沒肺，不肯幫忙，所以“人都沒結婚”。目前還處於與相思離別的境地，沒有辦法，只能“恨之入骨，交與朝廷。“單獨支付意味著委托。送相思到庭前垂柳，留有各種思考的余地，所謂含蓄雋永。
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