為人性僻耽佳句，語不驚人死不休。
在古人眼裏，不論是寫詩還是作文，都是壹件十分嚴肅和高雅的事情，古人寫詩作文如同加工玉器壹樣精雕細琢，對遣詞造句的使用非常重視，容不得半點馬虎，更容不得以輕佻的姿態，庸俗的語言，蹩腳的韻律，來褻瀆詩文的高雅與優美。
現代詩雖然強調格式的自由、陳述的直率、語言的活潑、思想的新穎，但它並不是標新立異，也不是離經叛道，它有自己的創作要求和審美標準。
對語言的錘煉，意境的營造，節奏的掌控，修辭的運用，現代詩都有壹套嚴格的要求，並不是隨隨便便斷幾句話，湊夠幾行字數就能成為詩。
如果這樣認為的話，那麽，世上所有人都是大詩人，所有人在日常生活裏的對話，都是經典的詩。
這些年，現代詩壇十分熱鬧，以各種詩人名字命名的“口水詩”體裁層出不窮，像以前的“梨花體”、“羊羔體”、“下半身詩”，壹直到現在還非常流行的“廢話詩”，給詩歌愛好者帶來的震撼，已經不可鬥量。
“廢話詩”的發明者是1978年10月出生於浙江臺州玉環市的鄭功宇，本職是默默無聞的影像制作人。工作之余，他以“烏青”為筆名，在網上發表了大量新詩和小說，隨著發表作品被廣大網友調侃、指責、批評和模仿，導致人們對他的關註度越來越高，最終，他因“廢話詩”壹舉走紅，成為當代詩壇的代表人物。
人們之所以調侃、指責和批評他的詩歌，是因為他的詩歌不按套路出牌，看到什麽就寫什麽，在寫作中無視任何規矩和技巧，語言跟白開水壹樣，並且十分啰嗦。
可以說，烏青的詩歌完全是對詩歌傳統的壹種顛覆和剝離，正是這樣的姿態，讓他最終火了。
人們模仿他，是因為按照他的寫法，詩歌太容易寫了，只要是正常人，哪怕大字不識，能說話就能寫出“廢話詩”。
先看看烏青的兩首詩究竟怎麽樣？
《對白雲的贊美》
天上的白雲真白啊
真的，很白很白
非常白
非常非常十分白
極其白
賊白
簡直白死了
啊——
《我火了》
我給我媽打電話告訴她
最近我在網上火了
是嗎？我媽不會上網，真的嗎？
真的，我親愛的媽媽
這次我絕對沒有騙妳
我媽聽了很高興，然後呢？
然後我就不火了。我說。
以上兩首究竟是不是詩？對現代詩稍微有點常識的正常人，都會持否定的態度。
100多年前，新詩剛在國內發展起來之際，人們對新詩究竟怎樣寫沒有壹點經驗，於是，聞壹多先生經過多年探索，對新詩提出了 “三美” 的藝術主張和創作要求。
詩歌“三美”即音樂美、繪畫美、建築美。音樂美是指詩歌要像音樂那樣具有優美的韻律，詩句中要體現出節奏感，韻腳要押韻。繪畫美是指詩人要善於提煉詩歌意象，突出詩句的畫面感。建築美主要是指詩句要錯落有致，內在節奏要統壹和諧。
聞壹多這個觀點提出後，被各個時代的絕大多數詩人所推崇，直到今天，仍然是評價壹首詩是否高下的主要依據。
這下可好，當代詩壇各種體裁妳方唱罷我登場，壹個個詩人大顯神通，大有壹種不把當代詩壇搞得烏煙瘴氣誓不罷休的架勢。
按照常規經驗，烏青的詩歌語言以日常口語為主，陳述方式啰啰嗦嗦，對詩歌的節奏、韻律、押韻、修辭、張力毫不在乎，整首詩看起來都是廢話，跟白開水壹樣寡淡無味，毫無藝術美感可言，簡直不忍直視。
把詩歌能寫成這樣，並拿出來發表，這需要多大的勇氣？
只能說，烏青對新詩的理解步入了“魔道”，詩歌的審美，在他眼裏是審醜，審俗，審怪，越是把詩歌寫得醜陋、庸俗和怪誕，越是讓他亢奮。他的詩歌越是被大眾嘲諷，他就越有滿足感和成就感。
然而，面對烏青的“廢話詩”，壹些圈內外著名人物卻給出了好評，實在讓人難以理解。
詩人漁舟說：烏青的詩既不是“學院派”也不是“激進派”，而是屬於“娛樂派”，他的詩歌既不工整情緒也不高，但敘述的都是生活裏的小事，信手拈來就寫成了詩歌。雖然大家都說他講廢話，但能把廢話寫出感情，而且詩人本人認為他在寫詩，那麽這就是詩了。
作家蔣方舟直言：挺喜歡烏青的詩的，他有其他的野心，他要超越語言。看不懂就看不懂，因為它被寫出來，也不是為了被看懂的。
音樂人、詩人周亞平則說：我覺得挺好的，烏同學堅持改變人們對既定詩歌的界定，長期以來，詩歌跟著文學混，都混傻了，烏青讓詩回到渺小中來，讓我們自己也回到渺小中來，沒什麽不好。
經過圈內外名人的捧場，烏青創作“廢話詩”的信心越來越足，膽量越來越大，幾乎是憑借壹己之力挑起“廢話詩”的大梁，跟喜歡他詩歌的人壹起自嗨，給沈寂的詩壇帶來了不少談資。
如果從“百家爭鳴”的角度來看，烏青的“廢話詩”有壹定的積極意義，至少給當代詩壇帶來了壹定的活力，讓詩歌至少還沒有被大眾遺忘。
依我之見，詩歌有其獨立的語言價值和精神價值。詩歌總是在制造語言，尋求以獨特的語言進入事物的內部，跟事物的核心進行對話、溝通，然後還原，揭示存在的真實。
詩歌也是壹門藝術，它有自己的社會擔當。逃避現實，陶醉在個人的自娛自樂中的詩人，絕對算不上是好詩人。
詩歌雖然帶有強烈的主觀性和個體性，但它與現實生活密切相關。詩歌中的“我”總是要和詩人所處的時代進行對話，努力地把時代的審美情趣、人文觀念、價值理念、文化景觀，甚至個體生命的生存狀態和精神狀態等元素都包容進去，這樣的詩歌，才經得起大浪淘沙。