擬行路難 瀉水置平地,各自東西南北流。
人生亦有命,安能行嘆復坐愁? 酌酒以自寬,舉杯斷絕歌路難。 心非木石豈無感!吞聲躑躅不敢言。
作為詠嘆人生苦悶的抒情組詩,《擬行路難十八首》在抒述角度上有兩個不同的類型:壹是作者自己出面直抒胸臆,另壹是作者不露面,假借詩中特定人物角色來抒發情感。前兩首以思婦身分出現的言情之作,屬於後壹類型。
此篇則屬前壹類型,著重表現詩人在門閥制度壓抑下懷才不遇的憤懣與不平。 詩歌開首兩句由瀉水於地起興,以水流方向的不壹,來喻指人生窮達的各殊。
這是壹個很有名的比喻,它能夠從平凡的日常生活現象中揭示深刻的哲理,耐人咀嚼,叫人感悟。當然,這個比喻可能亦有所本。
清人錢振倫為《鮑參軍集》作註時,曾引《世說新語·文學》裏的壹段記載:“殷中軍問:‘自然無心於稟受,何以正善人少惡人多?’劉尹答曰:‘譬如寫(通“瀉”)水著地,正自縱橫流漫,略無正方圓者。’壹時絕嘆,以為名通。”
可見用“瀉水置地”打比方,在當時的玄學清談中早已出現,並非鮑照首創。不過細心剖析壹下,劉尹的答話是用水形的規整與否來喻指人性的善惡不齊,而鮑詩則是以水流方向各別來顯示人生遭際的殊異,其內涵並不等同。
相比之下,劉說更富於學理氣息,而鮑喻則更接近生活,更為生動自然,也更適合於詩的表現。從這個意義上看,詩人的獨創性仍是無可置疑的。
次二句承接上文:既然人的貴賤窮達就好比水流的東西南北壹樣,是命運註定、不可勉強的,那就不必煩愁苦怨、長籲短嘆不已了。表面上,這是叫人們放寬心胸,承認現實,其實內裏蘊蓄著無限的酸辛與憤慨。
這關鍵就在壹個“命”字上。大“命”當頭,誰也不能強爭強求,只能聽憑它貴者自貴,賤者自賤。
但反過來問壹聲:“命”就真的那麽公正合理嗎?為什麽人人必須服從它呢?低頭認“命”,原是無可奈何的事;把社會生活中壹切不正常的現象歸之於“命”,這本身就包含著無言的控訴。 再往下,詩思的發展仍然循著原來的路子。
認了“命”,就應設法自我寬解,而喝酒正是消愁解悶的好辦法。詩人於是斟滿美酒,舉起杯盞,大口大口地喝將起來,連歌唱《行路難》也暫時中斷了,更不用說其余的牢騷和感嘆。
那末,矛盾就此解決了,詩就不用得著寫下去了。不然。
“心非木石豈無感”壹句陡然翻轉,用反詰語氣強調指出:活著的心靈不同於無知的樹木、石塊,怎麽可能沒有感慨不平!簡簡單單七個字,把前面諸種自寬自解、認命聽命的說法壹筆抹倒,讓久久掩抑在心底的悲憤之情如火山般噴射出來,其熱度和力度足以令人震顫。讀者仿佛看到詩人扔下手中的酒杯,橫眉怒目,拍案而起,正要面對不公平的命運大聲抗辯。
可是,他並未由此再進壹步發泄這種感憤,卻輕輕壹掉,用“吞聲躑躅不敢言”壹句收結全詩,硬是將已經爆發出來的巨大的悲慨重又吞咽下去。“不敢言”三字蘊藏著無窮的含意,表明詩人所悲、所感、所憤激不平的並非壹般小事,而有著重要的社會政治內容;愈是不敢言說,愈見出感憤的深切。
經過詩篇結末兩句這樣壹縱壹收、壹揚壹抑,就把詩人內心悲憤難忍、起伏頓宕的情緒,淋漓盡致地表達出來了。套用壹句老話,謂之“筆力足以扛鼎”。
這首詩在音節上也有它獨到的地方。它不像前面第壹、第三首詩采用純七言句,而是用的長短相間的雜言體。
雜言似乎不及七言整齊,但有個好處,就是能靈活組織句子,便於選擇合適的聲腔,以配合文情的傳遞。此詩頭上六句正是巧妙地運用了五七言句式的交錯,建構起壹短壹長、壹張壹弛的節奏形式,給人以半吐半吞、欲說還休的語感。
而到了結尾處,則又改為連用七言長調,有如洪水滔滔汩汩地湧出閘門,形成了情感的高潮。聲情並茂,可以說是鮑照樂府歌行的壹大特點,它對唐人歌行體詩篇也產生過極其深遠的影響,值得讀者細心玩味。
2.關於對“不公平”感到無奈的古詩1、木蘭花·擬古決絕詞柬友
清代:納蘭性德
人生若只如初見,何事秋風悲畫扇。
等閑變卻故人心,卻道故人心易變。(壹作:卻道故心人易變)
驪山語罷清宵半,淚雨霖鈴終不怨。(壹作:淚雨零 / 夜雨霖)
何如薄幸錦衣郎,比翼連枝當日願。
2、壹剪梅·紅藕香殘玉簟秋
宋代:李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來,雁字回時,月滿西樓。
花自飄零水自流。壹種相思,兩處閑愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。
3、登科後
唐代:孟郊
昔日齷齪不足誇,今朝放蕩思無涯。
春風得意馬蹄疾,壹日看盡長安花。
4、蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露
宋代:晏殊
檻菊愁煙蘭泣露,羅幕輕寒,燕子雙飛去。明月不諳離恨苦,斜光到曉穿朱戶。(雙飛去 壹作:雙來去 離恨苦 壹作:離別苦)
昨夜西風雕碧樹,獨上高樓,望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素,山長水闊知何處?
5、節婦吟寄東平李司空師道
唐代:張籍
君知妾有夫,贈妾雙明珠。
感君纏綿意,系在紅羅襦。
妾家高樓連苑起,良人執戟明光裏。
知君用心如日月,事夫誓擬同生死。
還君明珠雙淚垂,恨不相逢未嫁時。
3.詩人感嘆命運不公的古詩句都有哪些1.《過零丁洋》
宋代:文天祥
人生自古誰無死?留取丹心照汗青。
解釋人生自古以來有誰能夠長生不死?我要留壹片愛國的丹心映照史冊。
2.《琵琶行 / 琵琶引》
唐代:白居易
同是天涯淪落人,相逢何必曾相識!
解釋我們倆同是天涯淪落的可悲人;今日相逢何必問是否曾經相識!
3.《虞美人·春花秋月何時了》
五代李煜
問君能有幾多愁?恰似壹江春水向東流。
解釋要問我心中有多少哀愁,就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
4.《過零丁洋》
宋代文天祥
山河破碎風飄絮,身世浮沈雨打萍。
解釋國家危在旦夕恰如狂風中的柳絮,自己壹生的坎坷如雨中浮萍漂泊無根時起時沈。
5.《離思五首·其四》
唐代元稹
曾經滄海難為水,除卻巫山不是雲。
解釋曾經到臨過滄海,別處的水就不足為顧;除了巫山,別處的雲便不稱其為雲。
4.反抗命運 詩古詩的:
鄭板橋的。
竹石
清·鄭板橋
淡煙古墨縱橫,寫出此君半面,
不須日報平安,高節清風曾見。
竹石
清·鄭板橋
咬定青山不放松,立根原在破巖中;
千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風。
予告歸裏,畫竹別濰縣紳士民
清·鄭板橋
烏紗擲去不為官,囊橐蕭蕭兩袖寒;
寫取壹枝清瘦竹,秋風江上作漁竿。
籬竹
(清)鄭板橋
壹片綠陰如洗,護竹何勞荊杞?
仍將竹作芭籬,求人不如求已。
竹
(清)鄭板橋
舉世愛栽花,老夫只栽竹,
霜雪滿庭除,灑然照新綠。
幽篁壹夜雪,疏影失青綠,
莫被風吹散,玲瓏碎空玉。
竹
(清)鄭板橋
壹節復壹節,千枝攢萬葉;
我自不開花,免撩蜂與蝶。
題畫
(清)鄭板橋
壹竹壹蘭壹石,有節有香有骨,
滿堂皆君子之風,萬古對青蒼翠色。
有蘭有竹有石,有節有香有骨,
任他逆風嚴霜,自有春風消息。
題畫
(清)鄭板橋
壹陣狂風倒卷來,竹枝翻回向天開。
掃雲掃霧真吾事,豈屑區區掃地埃。
作者 食指
《相信未來》
當蜘蛛網無情地查封了我的爐臺
當灰燼的余煙嘆息著貧困的悲哀
我依然固執地鋪平失望的灰燼
用美麗的雪花寫下:相信未來
當我的紫葡萄化為深秋的露水
當我的鮮花依偎在別人的情懷
我依然固執地用凝霜的枯藤
在淒涼的大地上寫下:相信未來
我要用手指那湧向天邊的排浪
我要用手掌那托住太陽的大海
搖曳著曙光那枝溫暖漂亮的筆桿
用孩子的筆體寫下:相信未來
我之所以堅定地相信未來
是我相信未來人們的眼睛
她有撥開歷史風塵的睫毛
她有看透歲月篇章的瞳孔
不管人們對於我們腐爛的皮肉
那些迷途的惆悵、失敗的苦痛
是寄予感動的熱淚、深切的同情
還是給以輕蔑的微笑、辛辣的嘲諷
我堅信人們對於我們的脊骨
那無數次的探索、迷途、失敗和成功
壹定會給予熱情、客觀、公正的評定
是的,我焦急地等待著他們的評定
朋友,堅定地相信未來吧
相信不屈不撓的努力
相信戰勝死亡的年輕
相信未來、熱愛生命