在業余時間，埃迪和壹群實驗電影制作人混在壹起，他也有壹些從事政治運動的朋友。更多的時候，他和其他幾個女漢子壹起逛街。她們就像東京街頭的女孩，穿著漂亮的短裙，梳著時髦女性的發型，臉上化著濃妝。但他們必須壹起走進男廁所才能站著小便。這不免讓其他人感到有些意外，但他們總是那麽肆無忌憚，甚至在大街上和女人打架。
艾迪經歷過很多男人，早就墮落了。走在東京街頭，看到滿眼的政治運動，洶湧的人群中彌漫著空虛和失落。為了逃避壹名男子的跟蹤，他碰巧走進壹家畫廊，看到墻上掛著令人毛骨悚然的畫。他跑了。而他的內心，又何嘗不是壹個隱藏的黑暗角落，經常出現在他的噩夢中。
從照片中，我們可以看到埃迪小時候的樣子。他是壹個單純可愛的小男孩。他的父母站在他身後，但他父親的臉在照片中不見了，因為他被煙頭燙過。他的父親很久以前就離開了他，埃迪自己也記不清他的長相。由母親帶大的埃迪從小就對女裝感興趣。他好奇地戴上假發，對著鏡子親吻自己，嘴上塗著鮮艷的口紅...這時，突然闖進來的他母親把他痛打了壹頓。埃迪心中充滿了仇恨。有壹次，他看到母親和情人幽會。他悄悄地拿了壹把刀，上樓去了。埃迪用他母親的[* * *]，刺中了他們的胸部。血淋淋的，不顧母親求饒，壹刀壹刀猛送...
想到這裏，恐懼的淚水不禁奪眶而出。腦海裏經常出現那個畫面，父親的臉是童年的空白記憶。他把照片保存在壹本名為《父親的歸來》的書裏。
老板發現勒達用洋娃娃偷偷詛咒埃迪。他很生氣，和樂達徹底分手了。樂達因此自殺。化著濃妝，正在招待客人的埃迪聽到這個消息時有些復雜。
在參加了Leda的葬禮後，Eddie正式成為了酒吧的女主人。那天晚上，他又和老板發生了關系。第二天醒來，老板翻找艾迪搬家時帶的東西，壹張照片從《父親歸來》裏掉了出來。他註意到了這壹點，他的手禁不住激動得發抖。照片中，被煙頭燙的臉是他，是他的愛人，是他自己的兒子。他躲在浴室裏，拿出壹把刀...
聽到浴室的聲音，埃迪打開門走了進來。他看到老板，也就是他的父親，已經剖腹產死了。埃迪看到了照片，明白了壹切。他拿起刀，捅進了自己的眼睛。
埃迪慢慢走下樓梯，眼前的世界壹片黑暗...
鑒別指數:★★★★☆。
(先鋒而大膽，對男性情感和性的描寫非常露骨。)
電影評論:
導演松本俊夫是日本獨立電影的三大支柱之壹，與姬叔·寺山和渚島齊名。
日本新浪潮的第壹部作品
日本電影開啟同性戀文化的第壹部作品
批評家認為它對庫布裏克的《發條橙》有直接影響。
1968年，松本俊夫為ATG拍攝了第壹部故事片《玫瑰之葬》。這部電影被稱為日本新浪潮的先驅，也是日本電影中第壹部開啟同性戀文化的作品。故事講述了新宿壹家地下同性戀酒吧的異裝癖男妓彼得謀殺了自己的母親，和父親生活在壹起，父親剖開了他的肚子，埃迪戳瞎了他的眼睛。全片演員都是真同性戀，劇情暴力、叛逆、混合剝削電影、紀錄片等諸多元素充滿反戀母情結，批判日本戰後經濟高速發展背後的種種社會問題，從壹開始就註定被批判。這部電影也被很多評論家認為對庫布裏克的《發條橙》(裏面的人物和暴力場面)有直接影響。
銀幕外的聲音
眾所周知，俄狄浦斯的故事是殺父娶母。在這部1969的黑白電影中，上演了壹個現代版的俄狄浦斯的故事，只是性別顛倒了而已。
《玫瑰的葬禮》向我們展示了20世紀60年代日本獨立電影的大膽和先鋒。這部電影被認為是日本新浪潮電影的先驅。松本俊夫是壹名編輯和導演，他與渚島、佐藤忠男、若松孝二和筱田正浩共同創辦的《電影批評》雜誌也直接推動了這壹運動的出現。我還寫過渚島的《飼養》。
從影像和視角上，我們可以看到松本俊夫這壹代導演與其前輩的巨大差異。玫瑰的葬禮，形象極其大膽。在開頭，兩個男人做愛的場景用身體的特寫來表現，讓人想起《廣島之戀》的片頭標題。這樣的場景在電影中出現過很多次。艾迪洗澡的時候，也是大篇幅展示自己的身體。
影片中經常出現的另壹個場景是東京街頭的政治運動。日本戰後經濟高速發展，但隱藏的社會問題不容忽視。松本俊夫筆下的這群人，看似與政治運動無關，卻也是這場社會悲劇中被擠壓、被忽視的小分子。影片開頭有幾句臺詞:我是壹把劍，也是壹個被劍氣沖擊而受傷的人；我是劊子手，也是受害者。很直接的壹點。
影片前半部分關註的是埃迪和勒達之間的嫉妒，但當酒吧老板發現埃迪是自己的兒子時，這壹極具戲劇性的情節絕對對觀眾產生了巨大的影響。俄狄浦斯對他從小失蹤的母親變得有吸引力。我相信艾迪愛上酒吧老板是因為他從小缺乏父愛，但沒想到這個情人的職責最後還是由他的生父來完成。所以母親嫁給父親的故事也很合理。埃迪最後把自己戳瞎了，然後開玩笑地重復了俄狄浦斯的行為。父親的自殺是剖腹產，帶來了日本的民族特色。松本俊夫的設計有壹種可愛而殘酷的形式感。
影片中的人物，暴力的場面，快速的鏡頭，讓人幾乎眩暈。埃迪的過去被切成碎片，經常在電影中閃現。艾迪最後壹次和父親做愛的時候，不斷切入各種人的形象。因為此時由於樂達的死，他產生了不幸福的預感。這部電影也為實驗電影制作人增加了壹條線索。影片中的墮落場景，伴隨著音樂的加速，給人壹種快進的感覺。這些方法被評論家視為直接影響了庫布裏克的《發條橙》。
這部電影的演員都是真正的同性戀。影片還插入了壹些采訪，借助紀錄片的形式。這部電影也開啟了日本電影的同性戀文化，絲毫不遜色於安迪·沃霍爾和保羅·莫裏斯同時期的創作。