作者:王昌齡——《服兵役七首》(上)
內容
篝火在城西100尺，黃昏妳獨自坐在海風和秋天裏。
扮演羌笛的關山月對金童萬裏並不擔心。
贊賞:
《參軍》是王昌齡用樂府舊碑文寫的邊塞詩，共七首。這首歌描繪了邊防戰士深深的思鄉、鄉愁之情。
這首小詩言簡意賅，文筆很有特色。詩人巧妙地處理了敘事與抒情的關系。前三句敘述和描寫環境，運用深化和反復渲染的方法，營造氣氛，為第四句抒情做鋪墊，突出抒情句的地位，使抒情句特別有力。“烽火西天”，突然指出這是在青海烽火城西上望風。荒涼寂寞的原野，只有這座百尺高樓，這種環境很容易引起人的孤獨感。季節在秋天，寒意侵人。這是遊子思念親人和妻子的季節。時間又遇上黃昏，“雞住喧囂，已是黃昏，牛羊下來。”君子在役，不要多想！”(《詩經·汪鋒·君子役》)這種時候往往會引發人們對自己正在服役的親人的思念。此時此刻，這位缺席已久的征兵員，只是壹個人坐在孤零零的駐軍大樓上。天地長，獄中無夫婦。思鄉之情隨著吹向青海湖方向的秋風翻滾。上面描述的是通過視覺看到的環境，沒有聲音，缺乏立體感。接著詩人寫道:“多彈關山月的羌笛”。孤獨的環境裏，傳來壹陣陣笛聲，就像親人的呼喚，流浪者的嘆息。這連綿不斷的笛聲，就像壹根導火索，讓壓抑在心中的邊塞人的思鄉之情無法控制，終於大爆發，引出了詩的最後壹句。這壹縷笛聲，對於“獨坐”在孤樓上的吹笛人來說，是壹個場景，但這個場景充滿了吹笛人表達的感情，使環境更加具體，內容更加豐富。詩人用這句同樣有情有景的話，不露痕跡地完成從景到情的過渡，是多麽巧妙和自然啊！
在表達招賢納士的思想活動上，詩人的筆法也很委婉曲折。環境氛圍營造出來了，為抒情做了鋪墊，接下來就水到渠成了，直接描述邊民的心理——“萬裏無哀愁”。作者想表現的是邀人思念親人，懷念鄉村的情懷，但他不直接寫，而是通過萬裏的閨妻之悲來體現。實際情況也是如此:妻子無法消除的思念，是邀人回國而不歸的結果。這首歌和筆完全融合了招人和想女人的感覺。就全篇而言，這句話是畫龍點睛之筆，頓時讓全詩充滿了韻味，更有感人的力量。
年份:唐朝
作者:王昌齡——《參軍七首》(下)
內容
琵琶舞新聲，永遠是舊情。
聽不盡愁，高秋月照長城。
贊賞:
這首詩截取了邊塞軍旅生活的壹個片段，通過對軍旅盛宴的書寫，表達了守軍深厚復雜的感情。
“琵琶舞出新聲”。隨著舞蹈的變化，琵琶奏出了新的曲子，詩情畫意在壹曲樂曲中展開。琵琶是壹種充滿邊塞風味的樂器，“和他彈蠻族的琵琶、吉他、豎琴”往往是部隊裏喝酒取樂必不可少的。這些器樂，對於守衛者來說，有壹種專屬的情調，容易激起強烈的感情。既然是“新聲”，總能給人壹些新的趣味和新的感受吧？
不，“永遠都是過去。”邊樂的主要內容可以概括為“舊情”。因為藝術反映的是現實生活，誰是沒有離開家鄉甚至拋棄年輕妻子的捍衛者？“別情”真的是最普通最深刻的情感和創作素材。所以琵琶可以換個新曲子，但不能改變歌詞裏包含的情感內容。《樂府古詩壹解》說:“關山月”傷逝。在句子中，“關山”除了字面意義外，是“關山月”曲調上的壹個雙關，還有更深的含義。
這句話中的“舊”與上壹句話中的“新”相對應，成為了壹種詩意的轉折，產生了壹種抗跌向上的健全態勢，尤其是當“永遠”作為壹種有力的轉移時，效果尤為明顯。既然第二句強調的是其他感情的“舊”，這音樂是不是太無聊了？不，“攪的我聽不夠悲傷”，那曲調總能隨時擾亂人心。所以，沒完沒了的“沒完沒了”的曲調，真的讓人不敢聽，愛聽，總是情緒化。這是詩中的又壹個轉折，又壹個聲音和情感的抑揚頓挫。“沒完沒了”這個詞是抱怨嗎？是嘆息嗎？是不是很牛逼？有意義。作為壹種“無止境”的解決方式，自然偏向於怨恨。但是，如果妳聽得不夠多，就會包含贊美。所以，這句話裏提到的“邊陲之憂”，不僅僅是壹種久違的防禦和思鄉之苦，還有更多的含義。當時北方邊境沒有撤掉，仍然無法阻擋士兵。當妳想到這壹點時，辯護者就會感到不安。前人大多只看到了它“意與苦”的壹面，可能不是很全面。
這首詩的前三句都是用音樂抒情的。說到“邊愁”，用的是“無盡”二字，那麽如何用有限的七個字把句子說完，就是最明顯的技巧了。詩人在這裏做了壹個溫柔的手勢，為了和風景做愛。仿佛在軍內買酒喝樂的場景之後，突然出現了壹片廣闊荒涼的長城映月的景象:古老雄偉的長城起伏不平，秋月高照，景象壯闊悲涼。妳對此有何感想？是無限的鄉愁嗎？是立功之誌，還是對現實的悲哀？或許，妳還應該加上壹句對祖國山河的深愛，等等。
讀者可能會覺得，前三句的情感涓涓細流在曲折中發展(新聲——舊情——聽不到)之後，已經匯成了壹片深湖。“秋高氣爽明月照長城”，這裏情懷離場，詩意升華。正是因為有了這種說不盡的感情，詩人“思之不盡”，“似超脫於現實”，才讓人感受到如此豐富深刻的思想感情，捍衛者的內心世界才得以淋漓盡致地表現出來。除了聲音和情感的曲折，這首詩也是不可忽視的壹筆。
年份:唐朝
作者:王昌齡——《參軍七首》(四)
內容
青海有壹座黑漆漆的雪山，白雲悠悠，孤城望玉門關。
黃沙百戰穿金甲，破樓蘭不還。
贊賞:
唐代邊塞詩的讀者常常被詩中古今地名的混雜和空間上的分隔所迷惑。有懷疑作者對地理不熟悉，所以不求很好的解的，也有為解而寫的。這首詩就是這種情況。
前兩句提到了三個地名。雪山是河西走廊南部的祁連山。青海和關羽相距千裏，卻出現在同壹個畫面上，所以這兩句話有各種各樣的解釋。有人說，第壹句是向前看，下壹句是回首家鄉。這很奇怪。前面是青海和雪山，後面是玉門關。那麽抒情主人公回望的故鄉應該是玉門關以西的西域，不是漢兵，而是胡兵。另壹方面，第二句是“遙望玉門關，孤城”的倒裝句，遙望的對象是“青海的暗雪山”。這裏有兩個誤解:壹是把“遙望”解讀為“遙望”，二是把對西北邊區的籠統描述誤解為抒情主人公眼中所見，前壹個誤解是由於後壹個誤解。壹兩句話可以想象成壹幅遼闊地域的圖畫:青海湖上空，雲長而暖；湖的北面，隔著綿亭千裏隱隱有雪山；跨過雪山，是壹座孤立的城市，矗立在河西走廊的沙漠裏。再往西，就是遠離孤城的軍事要塞——玉門關。這幅濃縮了東西千裏的長卷，是當時西北邊疆戰士生活戰鬥的典型環境。是鳥瞰，是對整個西北邊境的總結。妳為什麽特別提到青海和關羽？這和當時民族之間戰爭的情況有關。唐朝西方和北方的強敵是吐蕃和突厥。我們的特使在河西的任務是切斷吐蕃和突厥的交通，在壹鎮之內照顧西、北兩個強大的敵人，主要是保衛吐蕃，保護河西走廊。“青海”地區是吐蕃和唐軍多次交戰的地方；“玉門關”外，是突厥人的勢力範圍。所以這兩句話既描述了整個西北邊境的景象，又指出了“孤城”南拒吐蕃，西防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個方向的強敵正是鎮守“孤城”的將士們的心結，所以青海和關羽應該會出現在屏幕上。這與其說是士兵們眼中看到的，不如說是他們腦海中浮現的。這兩句話在寫景的同時滲透著豐富而復雜的感情:邊塞將士對邊疆形勢的關註，對自己任務的自豪感和責任感，邊塞生活的孤獨和艱辛，都融合在悲壯、開闊、迷蒙的景色中。
三四句由帶場景的環境描寫變成了直接抒情。“黃沙百戰穿金甲”是壹首概括力很強的詩。戍邊時間之長，戰事之頻繁，戰鬥之艱苦，敵人之強悍，邊陲之荒涼，都用這七個字來概括。《百戰》比較抽象，“黃沙”二字突出了西北戰場的特點，使人看到了“夕陽西下，沙如雲的古戰場”的景象；從“百戰百勝”到“身披金甲”，更可想而知戰鬥的艱巨和激烈，也可想而知在這漫長的時間裏有壹系列的壯烈犧牲。然而，雖然閃亮的金甲已經磨破，但戰士們報國的雄心並沒有得到錘煉，反而在大漠風沙的磨礪中更加堅定。“不破樓蘭，永不還”是身經百戰的軍人的豪邁誓言。最後壹句越是凸顯戰鬥的難度和戰爭的頻率，就越顯得鏗鏘有力，打地板。壹兩句話，境界寬廣，感情悲壯豐富；三四句之間明顯有轉折，兩句形成鮮明對比。雖然“黃沙”這句話描述的是戰爭的艱辛，但整個形象的實際感覺是雄偉有力，而不是深沈悲涼。所以，最後壹句話，並不是對無日歸家的哀嘆，而是基於對戰爭的艱辛和漫長的深刻體認，而發出的更堅定、更深沈的誓言。盛唐優秀邊塞詩的壹個重要思想特征是，在抒發戍邊將士豪情壯誌的同時，不避諱戰爭的艱辛。這篇文章就是壹個明顯的例子。可以說，三四句，不是空洞膚淺的抒情，只是需要壹兩句豐富的環境描寫。典型環境與人物感情的高度統壹是王昌齡絕句的壹個突出優點，這壹點在本文中也有清晰的體現。