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古詩詞行書書法作品

在書寫或創作行書時,要註意自然收縮而不是展開的方法,這往往表現在豎畫的處理關系上。草書除了用真手抓掛針,用虛手抓掛針外,行書在拉伸時往往會收縮;草書拉長,行書往往縮短。這大大豐富了草書在開合中的靈活變化。通過收縮,可以產生壹種引力勢能,在高處降墨,在遠處滋養勢能。這種獲得權力的方法,古人稱之為“留”。所謂“留”,就是“無盡的感情,積少成多的狀態。”收縮的傾向往往表現在壹個字的最後壹筆,而這壹筆往往是與下壹個字相呼應的關鍵點。

行書是隸書(楷書)的小贗品,簡單通俗,所以叫行書”這說明行書簡單易認,書寫流暢活潑。所以,行書無論在實用領域還是藝術領域,都是壹種非常流行的文體。我們知道,行書的筆畫和結構是多變的,隨機的。根據“簡”的程度不同,我們稱行書為“行書”,更為規整,接近楷書;寫得比較放縱的,類似草書的,叫“草書”

行書中折筆的寫法無非是折筆和繞筆兩種。折鋒露,折鋒含,各有千秋,但總的來說,行書中以折鋒為主,折鋒為輔。在前面畫筆,就是在點畫中間稍作後退,然後在中心畫筆。李風的筆大部分用在反調侃和撇清的交界處。李風的筆短小精悍,造型也發生了變化。米菲書法常用這種筆。提鋒連筆就是提筆接鋒,也就是在點畫接鋒的點用筆提,用紙點鋒帶出領帶。任何壹個點和畫有聯系的人,都是有筆的筆。