帶著壹絲寒意，獨自壹人在小樓裏，清晨涼涼的，沈悶的，仿佛是深秋。回望屏風，輕煙，潺潺流水，心情幽幽。
自由飛花輕如夢，無盡絲雨細如愁，小銀鉤掛簾。
這個詞描述的是晚春黎明的寒冷景象。在最後壹部電影中,“秋天的小銀很窮”的場景寫得很壹般。《絕望》描寫的是清晨煙雨蒙蒙，柳絮飛花的壹幅淡淡的霧蒙蒙的畫面。“小銀流氓”是樓裏人的抱怨:真是無奈！寒晨似深秋，暗示時節正是寒食清明之時。《輕煙》描寫的是樓裏的人在輕寒多雲中突然發現眼前的景色之美:白色的輕煙，清澈的水流動著像壹幅恬靜恬靜的畫卷。下壹部《畫屏靜》和《飛花》《絲雨》入選。動態的細節圖像描述了繪畫環境的寧靜和建築中人的如夢似怨的感受。“自由”是指柳絮和落紅自然落下，又突然遠去，像空靈的春夢壹樣柔軟而空靈。最後，“閑懸”二字透露出樓中人的空靈、悠然的表情和心境，與前面的景物描寫相融。這首詩用優美的語言描繪了壹個相思女子的小亭子和她無憂無慮的精神世界。兩者都蘊含在幾首30字的詩中，卻又被制作得像壹個精美絕倫的藝術盆景，讓人欣賞和把玩良久。
吳緹和江楓在月亮上釣魚:在楓橋附近的夜泊中從張繼出發
月亮落下了烏鴉，冷冷地啼叫著，睡在楓樹上，睡在江邊的漁巷裏。
蘇州城外城內孤獨的寒山寺，半夜響起的鐘聲傳到客船上。
千古傳誦的名著。《楓橋夜泊》的藝術價值在於，它描繪了壹幅色彩鮮艷、情景交融的夜泊畫面，表達了壹種前所未有的感受。本文從視覺、聽覺、觸覺三個方面描述了秋江夜泊的環境和詩人的感受。寒山寺位於蘇州城外的喬峰鎮。它建於六朝梁(502-519)時期，距今已有1400多年的歷史。石梁舊稱“苗栗坪寶塔”。唐朝貞觀年間，浙江天臺山高僧寒山、實德來此當住持，改名寒山寺。《寒夜》的殘月令人壓抑；哭聲是悲傷的，讓人哭泣；霜降滿天，寒意逼人。《漫天霜》詭異崛起。本來秋霜落地，是自然現象。但在壹個心情悲涼的詩人看來，似乎滿天都是霜，寒意逼人，頗為傷感和心灰意冷。寫秋霜冷風，真的是在傳達詩人的悲涼心情。尤其刺耳的是“黑烏鴉”，本來，這是壹種危險、不祥和不利的預兆。“子夜鐘聲到客船”，突出了鐘聲清亮悠揚、蕩氣回腸的特點。本來午夜的鐘聲向四面八方傳來，但在為睡覺發愁的詩人們聽來卻格外響亮刺耳，似乎是沖著落難落魄的詩人們來的，所以感覺像是“上了壹艘客船”，而不是去別的地方。明明鐘是無形的，無情的，卻又是深情的，有力的，裝著壹層無法轉身離去的悲傷。它似乎充滿了世界，所有的心充滿了悲傷。就這樣，寒山古寺的鐘聲回蕩在喬峰的夜空，滲透到文人墨客的心中。它響起了流浪的聲音，它劃破了孤獨的迷霧。它甚至穿越了時空，向現在和未來講述了壹個感人的人生故事。
大漠孤煙:從《堡壘大使》王維說起
騎著自行車去參觀邊關，路過居延縣。簽帳汗，鵝歸胡天。
茫茫大漠孤煙，黃河落日圓。小關每次都騎，而且都是在楊希嫣保護的。
開元二十五年(737年)，河西節度副使崔大敗吐蕃，唐玄宗命王維前往要塞擔任禦史監，視察軍事情況。這其實是在把王偉擠出法庭。這首詩是在去邊境的路上寫的。“我想騎車去問問那邊”，我就不坐車去了。去哪裏？“屬國已過居延”，居延在甘肅省張掖縣西北，遠離西北邊疆。詩人把彭比作嚴，說他從韓的堡壘裏走出來，像壹棵隨風而逝的野草，進入胡的天空，像壹只向北飛的大雁。在古詩詞中，飛檐走壁常被用來比喻漂泊的遊子，但在這裏卻是比喻壹個肩負宮廷使命的大臣，他在暗暗書寫詩人內心的憤怒和壓抑。它與第壹句中的“自行車”相呼應。萬裏之行只用了十個字。
然後描寫了沙漠中的典型景色:“大漠孤直，長河落日圓。”最後兩句寫的是到達邊塞:“小關每次騎馬，都在楊希嫣保護。”到了邊塞，卻沒見到將軍，偵察兵告訴特使，將軍在前線。這位詩人把筆墨集中在他最擅長取勝的東西上——寫風景。作者的使命發生在春天。途中看到幾行北歸雁，詩人當場打了個比喻，用歸雁比喻自己，既敘事又寫景，自然貼切。尤其是“大漠孤煙，長河落日圓”這壹環節，描寫的是進入邊塞後，長城外奇異壯麗的景色。畫面開闊，意境壯美，被王國維稱為“千古奇觀”。邊疆大漠無邊，故用“大漠”之“大”字。邊塞荒涼，無奇不有。烽火臺點燃的濃煙特別醒目，故稱“孤煙”。壹個“孤”字形容風景的單調，後面壹個“直”字，卻也顯示了它的堅強和毅力。大漠無山無樹，穿流而過的黃河也無法表達詩人的情懷，除非用壹個“長”字。夕陽，原本容易給人多愁善感的印象，在這裏用了“圓”字，卻給人壹種溫暖無邊的感覺。壹個“圓”壹個“直”字，既準確地描繪了大漠景象，又表現了作者的深情。詩人巧妙地將自己的孤獨融於對廣闊自然景物的描寫之中。《紅樓夢》第四十八回說:“大漠孤直，長河落日圓。”。妳想抽多直？太陽天生是圓的。‘直’字似乎不合理，‘圓’字似乎太俗。當我合上書想起來的時候，我好像看到過這壹幕。這兩個妳要再找兩個字，找不到兩個字。“這就是”詩的好處，有說不出的意味，但想走就走的生動；“好像不合理，想去也合理。”這段話也算是揭示了這兩首詩的高超藝術境界。