《七子之歌》作者是聞壹多。
聞壹多（1899年11月24日—1946年7月15日），本名聞家驊，字友三，生於湖北浠水縣巴河鎮，中國現代詩人、學者、民盟盟員、民主戰士。
1905年，進入綿葛軒小學讀書。1912年，考入北京清華學校乙班。1914年6月，論文《名譽談》發表。1919年2月，成為《清華學報》編輯。1920年，編成詩集《古瓦集》《真我集》。1923年3月16日，長詩《園內》寫定；9月，出版第壹本新詩集《紅燭》。
1924年6月，畢業於科羅拉多大學。1925年1月上旬，參與發起“中華戲劇改進社”；7月，詩《七子之歌》發表；9月，被聘為北京美術專門學校籌備專員。1927年2月，擔任武漢國民革命軍政治部藝術股長。1928年1月，詩集《死水》出版。1932年8月，任清華大學國文系教授。1936年1月，論文《離騷解詁》發表。
聞壹多詩歌的藝術手法簡述
1、色彩藝術
聞壹多在詩歌創作中註意色彩的運用，強調色彩生動、豐富，詩畫暖熱。當然他強調詩歌的色彩絕不是偶然的，這與他在美國學習繪畫有關。他的詩歌在全面把握詩歌的同時嵌入繪畫特點。聞壹多選擇繪畫因素，來更豐富的傳達詩歌的審美感受。
聞壹多強調色彩的運用，主要為表達情感，比如，在《紅燭》中，聞壹多用的主打色是紅色，如“紅燭”“紅豆”“太陽”“火”等，這與這部詩集想要傳達的主旨——信仰和意誌，鬥爭與犧牲相吻合。
2、均齊藝術
聞壹多詩歌的造型，是壹種“節的勻稱與句的均齊”，這是中國傳統美學的傳承與發展。聞壹多特別重視視覺上的整齊，因為漢字是象形文字，而文學是時間和空間的藝術，可以通過空間產生的視覺形象來使詩歌產生美感。均齊是聞壹多詩歌造型最大的特點。
翻開他的詩集，大部分詩歌的間隔、句從所選的兩首詩來看，每壹節句子數量是相同的，相應的每壹句的字數也是相同的，節與節、句與句完全對稱。