上官儀在貞觀年間所作的應制詩，就以屬對工切和寫景清麗婉轉而顯得很突出。如《早春桂林殿應制》中的“風光翻露文，雪華上空碧”壹聯，即體現出詩人的傑出寫景技巧和善於營構明秀靈動的詩境的能力。再如《奉和山夜臨秋》：
殿帳清炎氣，輦道含秋陰。淒風移漢築，流水入虞琴。雲飛送斷雁，月上凈疏林。滴瀝露枝響，空濛煙壑深。
此詩雖為奉和之作，但詩人有意擺脫從類書掇拾辭藻的陳規舊習，註重對景物的細致體察，自鑄新詞以狀物色。通過物色的動態變化，寫出情思的婉轉，從而構成情隱於內而秀發於外的詩境。這種筆法精細而秀逸渾成的詩作，把五言詩的體物寫景技巧大大地推進了壹步，成為人們模仿取法的壹種新的詩體。《舊唐書》本傳說：上官儀“工五言，好以綺錯婉媚為本，儀既貴顯，故當時頗有學其體者，時人謂之上官體。”
上官體的“綺錯婉媚”，具有重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美的傾向。上官儀提出的“六對”、“八對”之說，以音義的對稱效果來區分偶句形式，已從壹般的詞性字音研究，擴展到聯句的整體意象的配置。在他的作品裏，有不少通過精妙對法來寫景傳神的佳句，如《奉和秋日即目應制》：“落葉飄蟬影，平流寫雁行。”《入朝洛堤步月》：“鵲飛山月曙，蟬噪野風秋。”緣情體物，密附婉轉而綺錯成文。音響清越，韻度飄揚，有天然媚美之致，體現了壹種較為健康開朗的創作心態和雍容典雅的氣度，成為代表當時宮廷詩人創作最高水平的典型範式。
《舊唐書·上官儀傳》：“工於五言詩，好以綺錯婉媚為本。儀既顯貴，故當時多有學其體者，時人謂為上官體。”上官體的“綺錯婉媚”具有重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美的傾向。上官儀歸納了六朝以後詩歌的對偶方法，提出六對、八對之說，以音義以對稱效果來區分偶句形式，已從壹般的詞性字音研究，擴展到聯句的整體意象的配置。
“六對”壹是正名對，如天地對日月；二是同類對，如花葉對草芽；三是連珠對，如蕭蕭對赫赫；四是雙聲對，如黃槐對綠柳；五是疊韻對，如仿徨對放曠；六是雙擬對，如春樹對秋池。“八對”也大抵類此。