中文手抄報關於花的詩1。求古詩詞含花，並加詩評論，手抄報急用。
珍惜牡丹花。白居易是憂郁的。臺前的紅牡丹，晚了只剩兩枝。
我想，明天早上刮風的時候，所有的花都應該被吹走，晚上，我憐憫這些虛弱但紅色的花，拿著火把去看牡丹。盛開的花季，被譽為國色天香的牡丹花總是開得很晚，等到她占據春色的時候，春花已經落下了帷幕。
歷代多愁善感的詩人，對傷春惜花這壹主題，樂此不疲。白居易的《惜牡丹花》壹詩，在無數惜花詩中獨樹壹幟。
人到花落了才知道珍惜。此詩雖變態，但在百花盛開之時，卻想起了紅花雕謝，香消玉殞的那壹天，以火花四射的清新意念，表現了對牡丹的無限憐惜，表達了歲月流逝，青春難留的深情。全詩雖只有短短四句，但文氣跌宕，寓意層層深入。
第壹句話開門見山，點明了問題的含義:“憂郁臺前的紅牡丹”，淡淡的壹筆，詩人的憂郁，庭院的雅致，牡丹的火紅，都歷歷在目。“惆悵”二字突兀而起，造成牡丹花似乎失敗的錯覺，立刻把人引入愛花的憂郁氛圍。
而第二句話，意思就變了:“晚歸只剩兩枝”，強調晚歸只剩兩枝，才知道院子裏的牡丹花還在盛開！“只有”和“兩個枝杈”語氣肯定，數字確切，說明詩人賞花細致。只有仔細數完所有的樹枝，他才能得出如此準確的結論，也只有如此細致，才能看出詩人對花的深情。這兩句自然簡單，沒有雕琢，只用起伏來營造寫意的效果。通過惜花的心理描寫，詩人黃昏花下的纏綿可謂深情而深刻。
既然院子裏只有兩枝牡丹，似乎也沒必要這麽失望。然而，相當關鍵的是，更不用說的兩個分支呢？詩人看到了春天將從兩朵殘花中歸來的消息，他的擔心並非多余。“明朝的風應該是吹出來的”，語氣壹變，進壹步寫出了想象中的愛花情懷。
明朝未必風大，“應”字也說明這只是詩人的擔心。然而天有不測風雲，已經盛開的花朵隨時會被風雨摧毀。
壹旦風起，“寂寞變紅雨低落，衣殘隨風散”(2)，那種蒼涼與寒冷真的讓人情不自禁。但即使詩人百般愛花，也阻擋不了春天的回歸，更不用說止住了突如其來的風雨。他該怎麽辦？古人雲:“晝短夜長。為什麽不在燭光下旅行？”(《古詩十九首》)那麽，在花被風吹走之前，晚上起來火堆看花，不就等於延長了花的壽命嗎？更重要的是，在搖曳的火光下，垂死的牡丹變得越來越紅，越來越迷人，那種美麗而憂傷的景象，自有壹種妳白天欣賞不到的味道。
全詩幾經波折，將詩人對花、對花的迷戀表現得淋漓盡致，也不難體會到花破之後的心情。白居易的詩壹出，就引起了後人的模仿。李商隱《醉在花叢下》:“深夜客醒後，點紅燭賞殘花。”
在雕零的花叢中擺人宴席的悲涼，比白詩更美更含蓄，情調更悲涼更迷茫。在蘇東坡的作品中，高燭對面的花，和濃妝的美人壹樣嬌媚慵懶:“我怕花夜裏睡著，所以燃高燭，照紅妝。”
(海棠)惜花的惆悵，已溶於詩人飄逸滑稽的情懷中。不可否認，李商隱和蘇東坡壹直以來都是人們比較推崇的，但後世的藝術成功卻是因為吸收了前人構想的精英。所以，當人們陶醉於李商隱和蘇東坡創造的美好意境時，不要忘記白居易在燭光下照亮後人思想的貢獻。
菊、花、元稹、秋絲像道士壹樣，越來越傾向圍籬。不是說菊花在花中受寵，而是這花更無花。
菊花不像牡丹那樣富貴，也不像蘭花那樣珍貴，但作為傲霜之花，它壹直受到人們的青睞。有人贊美它堅強的性格，有人欣賞它高貴的氣質，元稹關於菊花的詩用壹種新的方式道出了他愛菊花的理由。
總的來說，要說說菊花的可愛之處。但詩人沒有列舉“金鉤掛月”等形容詞，也沒有描寫爭美場面。
而是用了壹個比喻——“秋絲如陶工。”壹簇簇菊花圍繞著房子開放，仿佛置身於陶淵明的家中。
秋天的灌木叢，也就是壹叢叢的秋菊。東晉的陶淵明最愛菊花，家裏到處都種著菊花。
“采菊東籬下，悠然見南山”(《飲酒》)是他的名句。把這裏種菊花的地方比作“陶佳”，就不難想象庭院裏秋菊盛開了。
這麽美的菊景怎麽能不讓人陶醉呢？於是，詩人“漸斜圍籬”，完全被眼前的菊花所吸引，全神貫註地圍籬觀看，連太陽西沈都不知道。《徘徊》、《夕陽西下》真實地表現了詩人對賞菊的迷戀和流連忘返，渲染了愛菊的氛圍。
為什麽詩人對菊花如此著迷？三四句話解釋了我喜歡菊花的原因:“不是菊花在花叢中受寵，而是沒有花開。”菊花是所有花中最晚枯萎的。菊花壹旦枯竭，就沒有花可賞，人們對花的喜愛自然會集中在菊花上。
所以作為壹個後雕零的人，受到人們獨特的珍惜。詩人從菊花在四季中雕謝最晚的自然現象中得出深刻的道理，回答了喜愛菊花的原因，表達了詩人對菊花的特殊喜愛。
這當然也包含了對菊花風化枯萎後堅貞不渝性格的贊美。這首詩從詠菊這壹常見的題材中挖掘出不同尋常的詩意，給人以新的靈感，顯得新奇自然，不落俗套。
在文筆上，筆法也很巧妙。前兩句寫出了賞菊的真實場景，渲染了愛菊的氛圍，作為鋪墊；第三句是過渡，筆觸犀利，最後壹句是美句，進壹步開拓了美的境界，增強了這首小詩的藝術感染力。
給我就是。
2.關於花的詩歌全集
1，忍不住花了，感覺顏歸來很熟悉。(顏姝&；lt；浣溪沙》)
2.唐·趙薇:《春風》無字，滿園杏花。
3.魯元之:春天，南國的花像刺繡，西湖的雨像油。
4、施:春晚價值千金，花好月圓。
5，黃四娘家繁花似錦，千朵低。(杜甫:《獨自河邊尋花》)
6.方:東風吹桃萼壹夜，桃花吹落。開的時候不記得春天是多情的，落的時候就偏了。
7.王松安石:對岸桃花未半紅，枝頭有蜂。
8、宋楊萬裏:骨玲瓏透八窗，花頭插紫荷香。線頭上有無數藍色的風扇，如果風不來，它會自己降溫。
9.堂.岑參:就像春天的狂風，在夜晚來臨，吹開了萬株梨樹的花瓣。
10，鄭松小思:花開不百花，獨立對沖不窮。與其把香吹到北風裏，不如把香捧在枝頭等死！
11，等到山上放假，菊花時間我再來。(孟浩然:《路過老人村》)
12，從花叢中壹壺酒，獨飲。沒有人和我在壹起。(李白:《獨飲明月》)
13但現在想起那壹夜，那場風暴，不知折了多少花。(孟浩然:《春曉》)
14.西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。(張:《漁歌子》)
15.對不起，餐館在哪裏？牧童指向杏花村。(杜牧:《清明》)
16，庭前不分月，梅花獨立發放。
17，唐元珍:不是花中偏愛菊花，而是沒有花開。
18，唐飛秀:梅花不凍到骨頭怎麽會香？
19，舒:春風不解禁養花，蒙蒙亂。
20.唐東方秋:來自海洋和空氣，它的觸感就像綻放的花朵。白雪公主似乎舍不得這個遲來的春天，卻得意洋洋地，在庭前的樹上灑下了壹只蒼蠅。
3.桃花詩大全手抄報
白居易的《大林寺桃花》
四月，人間美景盡，山寺桃花開。
我早就討厭春天無處可尋，不知何去何從。
崔護的《題城南村》
去年的今天，在這扇門裏，人面桃花相映。
人們不知道去哪裏，但桃花仍然在春風微笑。
杜甫的《絕句漫行》
心碎的春江即將結束，工作人員站在周放。
狂柳絮隨風去，細桃花追流水。
吳榮的桃花
滿樹嬌紅，萬枝丹的五顏六色的花在春天燃燒。
到了千禧年，會顯示人制造化學物質。
常陸的桃花
沫沫看著西邊那戶人家，幾棵樹開花了。
怕東風作惡，紅如雨落窗紗。
袁枚的桃樹。
二月，春回風雨，桃花感覺轉瞬即逝。
殘紅尚有三千樹，不如壹朵初綻的鮮花。
韓愈的《威尼斯葉桃花》
夜簾桃更紅，窗映竹見嬌美。
妳要知道，官在天上等，妳就和仙郎待在紫禁城裏。
杜甫《風雨看船前落花》詩
河上的桃枝在冷春細雨中褪去樹籬。
影被清水誘惑，風卻嫉妒紅花。
楊平的《千葉桃花》
千葉桃花勝於百花，孤傲春光柔於歲月。
教秦人避俗，就誇河源老兩口。
周浦的桃花
暖春桃花先開，大家都不覺得好看。
可惜風在後面，紅色的斑塊上點綴著覆盆子般的苔蘚。
謝枋得的《清泉庵桃花》
尋個世外桃源避秦，春日再見。
不要送花隨流水飛，怕有漁翁來訪。
陸遊《泛舟看桃花》
桃園只在鏡湖，影清影亮。
告別海棠西川後，我會先醉後答春風。
李白《憶秋浦桃花舊遊》
桃花生於春，白石現於今。
搖女蘿蔔的枝頭，半搖藍天明月。
元稹的桃花
桃花淺淺深，似連妝。
春風傷透了心，吹掉了白色的衣服。
戚跡的桃花
風暖仙源，春水國。
鶯應見秋，蝶舞未知。
蘇軾的桃花
花不等葉，沒辦法綁在壹起。
近沼人窺鏡，橋上魚濺。
4.古詩:關於花的詩
1.就像春天的大風，在夜裏吹來，吹開了萬株梨樹的花瓣。(岑參《白雪之歌》送別田書記吳回家)
2.燕子不回春晚，壹場煙雨杏花寒。(戴樹倫《蘇Xi亭》)
3.人閑桂花，夜靜山空。(王維《觀鳥溪》)
4.桃花潭深千尺，不及王倫。(李白《贈王倫》)
5.即使風壹夜之間就吹走了，那也只是在魯花的淺水區附近。(司空舒《江村是事》)
6.梅花散了蠟，園子裏又回到了新年。(李品《壺口見朋友》)
7.等到山上放假，我在菊花時間再來。(孟浩然《路過老人村》)
8.四月南風轉黃，棗花未落。(李偉《別了，我的朋友陳·》)
9.竹外桃花三兩，春江水暖鴨先知。(蘇軾《惠崇春江夜景》)
10.梨花院溶月，柳絮塘有淡淡風。(晏殊《道德》)
11.五月，汀州遍地荷花，數不清。(道潛《臨平路中》)
12.千裏稻花香要美，五更桐葉是最好的聲音。(曾幾道，自七月二十五日起，大雨三日，秋苗與蘇作)。
13.第二天荷葉無限藍，荷花以不同的顏色反射陽光。(楊萬裏《初曉凈慈寺寄林子芳》)
14.小樓聽春雨通宵，深巷賣明杏花。(陸遊《臨安春雨》)
15.沒人看見梅花竹，連夜吹香過石橋。(姜白石《除了黑夜，從石頭到湖》)
16.滿地蘆葦我老了，誰會挨著燕子飛回家。(文天祥《金陵易》)
17.& lt& amplt；江南春> & gt
“千裏鶯啼綠映紅”
18.& lt& amplt；《春夜喜雨》& gt；
“蕭見紅濕處，錦關城花重。”
19到了重陽節，菊花時間孟浩然《路過老人村》我又來了
20.花越來越誘人，淺草可以沒有馬蹄。白居易的錢塘春遊
西風卷簾，人比黃花瘦(李清照《醉花吟》)
小荷剛露出尖角，蜻蜓早就站在他頭上了(《小池》)
劍鋒來自磨礪，梅花香來自苦寒。
梅許遜的雪是三分白，但雪失去了壹種梅香。
角落裏有幾株李子，在寒冷中獨自綻放。
花開花落，流水潺潺。壹種相思，兩種閑愁。