蘇東坡書法極佳，楷書代表作有《赤壁賦》、《侯赤壁賦》。書法作品有《辯師帖》、《與董首席帖》、《武昌西山詩帖》、《文師賞帖》、《渡海帖》、《懸鉤子帖》等數十篇。他的行書作品或靜如止水，或快如閃電，或天真多變，形成了深刻、渾厚、古樸、靈動的藝術風格，似甜潤而不缺情趣，似嬌似奇，樸實無華而深刻，直截了當，既易把握又無拘無束。黃庭堅曰:“東坡道士每日少學蘭亭，故其書如徐繼海之迷人。喝醉了就忘了工作，話也細得像劉成上吊。中年時，我喜歡向顏和楊鳳姿學習，他們與相處得很好。至於筆之圓，意之勝，靠文章之妙世，日月之忠，本朝好書當是第壹。”經過仔細研究，他的書法藝術有以下幾個特點:
1，用筆豐滿，用墨豐滿。
蘇軾的書法總給人的感覺是豐滿的。瘦金身以瘦著稱，蘇軾書法以肥而美。其書法技法的壹個主要特點是用筆飽滿，主要表現在以下幾個方面:第壹，東坡書法壹般精於橫畫，尤其是長橫畫，求其筋骨而不求其肉；基本上豎畫用筆都是鋪得多，鋪得重，所以整體上形成了橫密豎疏的視覺效果。二是把脂肪留厚，左右拉伸。略讀中，短略讀較粗，長略讀起筆或收筆較重，書寫速度較慢，特別是在作為主筆的單個字上。三是化自然，不留痕跡。東坡的轉字筆壹般有兩個特點。壹種是筆圓，鋒鮮切，無絕壁，斧鈍；二十善用藏鋒，絕大部分轉折筆深藏於筆畫中，不留痕跡。第三是用黑色的濃墨。東坡的字壹開始是黑色的，據說常用宿墨，又黑又有光澤。趙孟頫評價蘇軾的書法，如“黑熊當道，好可怕”；東坡的墨汁依然又黑又濃。縱觀東坡帖，飛白幹筆極少，註墨較多，酣暢淋漓。
2、結平錯落有致。
與瘦長的歐式風格相反，蘇軾書法中的結多為扁形。這壹特點在他的行書等作品中凸顯。行書的書法家，大多不是正體，就是隱逸。在蘇軾之前，除了隸書和魏碑，很少有人有扁平化的結構。其特點是:取橫向趨勢，要求在處理時，橫向繪制較長，縱向繪制較短，撇取較長。用筆方面，所有豎筆壹般起筆和收筆都比較重，有很多隱藏的鋒。看起來筆畫雖短，但短小有力，字體穩重凝重，用詞豐富。壹般來說，橫筆露鋒較多，與其他筆畫相結合，別致美觀，色彩豐富。
3，權重不錯。
尤其是在行書中，字與字之間，往往有壹種用筆輕重的節奏感，造成字體的分散分布。比如武昌西山詩帖裏的那句“夕陽卻在淡黃的塵埃裏低落”，就是壹大壹小拼湊出來的。有時候幾個字很重，幾個字很輕，輕重結合也給人很強的節奏感。比如《答錢穆詩帖》中說“以妳的妙語，寫不出春色，卻顧不上風琴”。“借妳”字重，“妙”字輕；“語言中的春”字重，“忍”字輕；“谷峰”這個詞是重的，“秦步成”這個詞是輕的，“儂”這個詞又是重的。
4，左右。
這裏指的是東坡的文筆，字勢的橫向布局，或取左勢，或取右勢，來回變換，跌宕起伏，像老虎躍過小溪，或羚羊蹬踏，互相嬉戲，東西亂竄，錯落有致。這在他的《李太白童話詩集》中尤為突出。這部作品的字勢是橫向的，從壹開始趨勢變化就很明顯。比如第壹句中的“朝”字東張西望，“皮”字東張西望，“夢”字又東張西望，“澤”字又東張西望。到了本卷的後半段，這種趨勢變化就更加誇張和明顯了。宋金著名詩人施壹升說:“贊太白天下無詩，望東坡天下無詞。”
5、嫵媚天真。
黃庭堅在《京道立太子書》中說“翰林蘇子瞻書法優美，雖用墨過多，但韻有余”。這種迷人的魅力讓人感到自然、率真甚至天真，沒有任何的瘋狂和做作。再加上濃墨重彩的平結字，看起來溫柔賢惠的淑女，卻並不覺得陌生，反而突然覺得親近溫暖。這壹特點與其深厚的人文修養和宋代書法的時代特征有關。當時的文人墨客都把書畫作為抒發情懷的載體，追求自身氣質的表達，而蘇軾則被視為“尊意”的領袖。知道了這壹點，就能理解為什麽蘇軾的作品以書信和即興詩為主，很少刻意去抄前人和他人的詩了。也正因為如此，他留下的書法進壹步驗證了他的書法觀，即“能寫而不求人擡，善畫而不求人賣，因其不求人賣，自然也。”這也是最能體現東坡“不能以文立意”的藝術特色的重要特征。