給…作註解
青苔:指黑發。像苔蘚壹樣黑。雪:指白發。會需要:剛好應該。岑大師:指李白的好友岑參。主人是妳的尊稱。丹秋生:袁丹秋，李白的好朋友。當時他也是壹個隱士。生活是對同齡朋友的稱呼。不停地喝酒:也叫“不停地喝酒”。鐘鼓玉:泛指富貴人家的奢華生活。鐘鼓，鐘鼓為樂。顓如玉:精致的飯菜。高堂:有時可以指父母，這裏指高堂。賣出:通過“易”買入。Pin:同“取消”。武斷:沈溺於武斷。喬爾:妳兩者都是:兩者都是。
翻譯
妳(或我)沒有看到，洶湧澎湃的黃河之水從天而降，滾滾東流，奔向大海，壹去不復返。妳(或我)沒有看到正直與邪惡得到了公平的對待，卻因慷慨悲憤而頭發變白。晨光如苔，黃昏如霜雪。當妳為自己的生活感到驕傲的時候，妳需要沈浸在歡樂中，所以不要讓金瓶在月光下滴落。天道造我大才，必有用武之地。當我的錢沒了，我會拿回來的。烹羊宰牛取樂，僅重飲壹杯就要300杯。岑老爺，丹秋生，繼續喝，不要停。我想為妳唱壹首歌，請仔細聽我說:鐘鳴的食物有多豐富？只希望陶醉久了就再也醒不過來。聖賢聖賢自古被世人所冷落，唯有以酒寄情的飲者才能留下好名聲。陳王曹植有壹次在平樂大擺宴席，喝著又貴又好的酒，玩得不亦樂乎。師傅，為什麽說錢不多？妳應該買酒讓我們自由暢飲！帶上珍貴的五花馬，拿出奢華的千足金皮草，讓孩子們全部拿去換酒。我想和妳借這千杯酒來融化無盡的悲傷！
詩歌欣賞
欣賞詩詞散文是人生壹大樂事，又恰逢“才氣不足”，所以我把自己對酒與詩的感受表達得淋漓盡致。詩人的情感和文學思想在這壹刻是不可阻擋的；像壹條河流註入大海。時光流逝，如江河入海，壹去不復返；人生苦短，看不到早晚的青絲白雪；生命的渺小似乎是無法挽回的悲劇，唯壹能解決後顧之憂的就是黃金酒。這就是李白的悲:悲而堅強，悲而不傷，極其憤慨，極其豪放。意思是嘆人生易老，嘆才華未遇。理想的幻滅是由黑暗的社會造成的，詩人無力改變，於是將高漲的憤怒化為大膽的享樂行為，發泄不滿，消解憂慮，反抗現實。全篇跌宕起伏，詩意頓生，從悲到喜，從狂，到怒，再到狂，最後歸結為《長恨歌》，呼應文章開頭，如河水奔流，縱橫交錯，可載鼎。全詩充滿五音，句式參差不齊，氣象非凡。這篇文章巧妙如鬼斧，足以震天動地，驚天地泣鬼神。是詩人李白的巔峰之作。李白的酒詩很能表現他的個性。這類詩在長安發行後，在思想內容上當然更深刻，在藝術表現上也更成熟。《江賞析》是蕭的名篇《詩集分類補》，是作者的代表作。江的曲調原是漢樂府的短笛鈸歌，其歌名字面意思是“勸酒歌”，故古人有“江騎大白”之雲。作者的名詩《填詞寄情》(小對詩作的分類補充)作於天寶十壹年(752)。當時他和嵩山的另壹位朋友岑參住在楊穎山，三人嘗宴“賞岑參，探袁丹秋何事，以詩待酒”:“別在千裏之外，必有令。元朝中葉，丹秋，鄧玲宴碧霄仙子。喝酒的時候突然想起我，我就尖叫尖叫。”)。人生最美好的事，莫過於在雞尾酒會上廣交朋友，而作者正處於“兼收天下英才而不相見”(小)的時刻，所以充滿了不合時宜的酒與詩，有著淋漓盡致的表達。詩的開頭是兩組平行的長句，如隨風雨奔向讀者。“妳沒看見黃河的水是怎樣移出天堂，進入海洋，壹去不復返的嗎”，楊穎離黃河不遠，所以登高很有趣。黃河歷史悠久，落差極大，如從天而降，瀉千裏，向東入海。如此壯麗的海浪景象，不用肉眼也能看得極差。作者想從天而降，“得道而得”，言過其實。最後壹句說大河的來臨勢不可擋；下壹句說的是河水沒了，不可逆轉。壹個升壹個消，形成壹口氣，這是短句所沒有的(如“黃河墮天，歸東海”)。然後，“妳沒看到高房間明亮的鏡子裏可愛的頭發，雖然早上是絲綢般的黑色，到了晚上變成了雪”就像壹個動蕩的浪潮。如果說前兩句是對空間範疇的誇大，這兩句就是對時間範疇的誇大。感嘆人生苦短，而不是直言傷害老板，而是說壹句“高閣明鏡鎖多可愛”，壹個抓頭看影子喊救命的手勢，就像畫畫壹樣。把人生從青春到衰老的全過程描述為“早”“晚”事件，說本來短的更短，相對於前面兩句說本來強的更強，是壹種逆向誇張。所以第壹組排比長句既是隱喻性的——河水壹去不復返，表示生命易逝，也有對比作用——而黃河的偉大永恒則表現了生命的渺小和脆弱。這個開頭可以說是極度悲傷，但並不細膩。可以說是具有驚心動魄藝術力量的巨人式悲涼，也是因為長句開頭的氣勢感所致。這種開篇手法是作者經常使用的。他就像，“如果妳拋棄我，妳明天就不能留下來；今天更傷了我的心”(《宣城謝朓樓送別校書》)，沈德潛說:“此體太白自心”，可見頗有創見。這首詩是對“不見妳”的呼喚(壹般樂府詩只是在文章的開頭或結尾偶爾使用)，大大增強了詩的感情色彩。詩有所謂大開大合，可謂大開大合。”天地之夫，萬物之逆程；時光荏苒，百代飛逝”(《桃李園春宴序》)。雖然悲傷是不可避免的，但悲觀並不接近李白的本性。在他看來，只要“人生得意”，就沒有遺憾，就應該縱情歡樂。五六句是反轉，從“悲”到“喜”。從此，直到《杯子永不停》，詩歌才漸漸狂放。”到了天命，閑時不愁，有酒爬樓梯(《梁園之歌》)，無酒不能吃喝玩樂，這才是正題。但杯子裏的東西並不直接寫在句子裏，而是用“金瓶”“月亮”的形象語言來表達，並不是特別生動，使飲酒富有詩意；不直接寫，就喝酒狂歡。不要直接寫，要用“不使”和“空”的雙重否定式，更有重點。”哦，讓壹個有精神的人去他喜歡的地方冒險吧”，這似乎是提倡及時行樂的想法，但這只是壹種現象。詩人有過“驕傲”嗎？”鳳凰初發紫泥，皇帝稱之為禦宴”(《玉壺吟》)——似是得意；然而，這只是壹種錯覺，“豐欲歸路，無魚可吃，周不思禮尚往來”——這似乎不是驕傲，而是失望和憤慨。但是妳抑郁了嗎？不是。因此，詩人用樂觀和競爭的口吻肯定了自己的人生和自己:“天賜人才，隨它去吧錄用！“，這是讓人拍手稱快的壹句話。”有用”和“必要”，多麽自信！就像是人類價值觀的宣言，這個人——“我”——必須大寫。在這裏，從看似消極的現象中，隱藏著壹種深藏不露、渴望用世的積極本質內容。"總有壹天我會乘風破浪"，為什麽不為這樣的未來喝酒唱歌呢！花錢不算什麽——“旋壹千銀子，全回來！！“這又是壹句令人驚嘆的高度自信的話，能帶動金錢而不是被金錢所制造，真的讓所有普通人大吃壹驚。詩如其人，以為詩人“不到壹年遊未央，散三十余萬”(《培昌商安史》)是何等豪邁。所以，那種深深嵌入骨子裏的豪情，絕不是裝腔作勢。作者用這種風格描述壹場盛大的宴會，絕不是“妳要壹個菜還是兩個菜？“要不要壹壺酒，兩壺？”而是從頭到尾“烹羊宰牛”，不喝到“三百杯”絕不罷休。多麽盛宴，多麽壯麗的詩篇！此時，狂野的感情趨於高潮，詩歌的旋律加速。詩人的醉態，眩惑而狂熱，躍然紙上，頓時使人覺得仿佛聽見他大聲勸酒:“岑老爺，丹秋生，要喝，不要停喝！”幾個短句的突然加入，不僅改變了詩歌的節奏，也迫使蕭大聲說話。他不僅是知音，也是喝酒的對手。不僅“忘乎所以”，詩人甚至忘記了自己是在寫詩，寫出來的詩也仿佛還原了生命。他還想“讓我給妳唱首歌吧！，請聽我說”。下面八句是詩裏的歌。這個想法奇奇怪怪，純屬神來之筆。“鐘鼓玉”意為富貴生活(富家吃飯時，鐘聲齊鳴，食物精美如玉)，詩人卻認為“不夠貴”，宣稱“但願醉後永不醒”。至此，詩詩明顯由狂放轉為憤怒。這裏不僅有酒後的狂言，也有酒後的告白。以“我”為天生有用之才，本應在丞相之位，春風得意，但“路闊如青天，眼前無出路”(《難行》)。說財富“不夠貴”是出於義憤下面的話“古已有之，聖賢忘乎所以”也是氣話。詩人曾感嘆“葛壹人之力，不可制也”，所以古人是“孤獨”的，表現了自己的“孤獨”。所以我想壹直喝醉。在這裏，詩人用古老的酒杯倒了自己的酒。說到“唯酒徒留名”，他以“王晨”曹植為代表。而用他的“名都”壹句“回宴尋歡，酒鬥萬人”。自古以來，酒鬼們都歷歷在目，他們為什麽偏愛“王晨”？這和李白的自負是分不開的。在他的心目中，謝安等高層人物樹立了榜樣，而在這些人物中，“王晨”更多地與酒聯系在壹起。這文筆有風格，和上面說的極度自信的語氣壹致。再者，曹植這位“王晨”在丕瑞之際被高度懷疑，其誌難顯，也引起了詩人的同情。壹提“古聖先賢”，二提“王晨”曹植，滿紙委屈。這首詩起初似乎只涉及生活感受，而沒有政治色彩。事實上，整篇文章充滿了壹種深刻而深刻的焦慮和自我信念。詩所以悲而不傷，所以悲而堅強，就是植根於此。只是流露出壹點深情，我又回到了談酒，看起來心情更高了。下面的詩又野了，越來越狂。“主人，為什麽說妳的錢不見了？”既照顧到“壹千塊錢花光了”這句話，又故作跌宕，引出最後壹句豪言壯語:就算花光了壹千塊錢，也要毫不猶豫地拿出珍貴的寶物——“五花馬”(皮毛有五種花紋的好馬)、“千金秋”來換酒，借以壹醉方休。這個結局的美，不僅僅在於“虎兒”和“玉兒”，更在於壹個大調子；而且，它有壹種作者此刻可能沒有意識到的武斷情緒。妳要知道，詩人只是被朋友請去喝酒的客人。此刻，他正坐在高高的位子上，頤指氣使，暗示自己應該是匹馬，讓人不禁懷疑誰才是“主人”。浪漫色彩極其濃厚。說話要快，除非大膽貼心，否則做不到這壹點。詩歌在這壹點上是如此的狂野，以至於讓人唏噓不已，唱起歌來，要“手舞足蹈”。愛情還沒結束，詩已經結束。突然，另壹句“我將永遠出售我的悲傷”與開頭的“悲傷”有關，“永遠悲傷”的含義更加深刻。在這“白雲從空中飄來，隨風消失”的結尾，很明顯詩人是風起雲湧，跌宕起伏的。縱觀全篇，真是跌宕起伏，必如巨筆。《入酒》篇幅不長，卻飽含五音不絕，氣象非凡。充滿筆墨，充滿悲憤，語言大膽冷靜。詩歌有震撼古今的氣勢和力量，當然與誇張有關。比如詩中反復使用巨大的數字(“千女”、“三百杯”、“爭萬飲”、“千金禧”、“千古愁”)來表達豪邁的詩情，同時又不給人空洞浮誇的感覺。其根源在於其豐富深刻的內心感受，以及底層的酒詞。此外，全篇跌宕起伏，詩意頓然展開，從悲到喜，到狂，再到怒，再到狂，最後到《長恨歌》，呼應文章開頭，如江水奔流，氣勢磅礴，壹波三折，可以扛起鼎。他的歌裏有懷孕寫的歌，有心靈手巧的，有精彩的“無筆墨”的，對吧？妳此刻可以學習，但妳不能以那個速度達到它。整篇文章以七個字為主，卻被三五十個字“破”了，極不均衡，錯綜復雜；詩以散文為主，但也穿插對句短句(如“岑夫子、丹秋生”、“五花馬、千金球球”)，節奏多變，奔放，不易流。《唐詩》說“讀李詩者，在大中而得其遠神，是神仙之面”，這篇文章就夠了。
藝術特色
第壹，情緒起伏。全詩以“勸”字為線，吐出壹腔余波的詩情，跌宕起伏，跌宕起伏，從悲到喜，從喜到樂，從狂到怒，種種最後歸結為壹個“愁”字，既有氣勢，又有曲折。總之，這首詩裏，人的感情變化很快，落差很大。前四句是悲傷，後六句是快樂，後六句是憤怒，後六句是狂野。(悲-喜-怒-狂)2。誇張寫作就寫作技巧而言，誇張手法的恰當運用是這首詩成功的最大秘訣。《黃河之水如何移出天外》把眼前的情景等同於藝術想象，使詩歌更加瑰麗。“壹千塊”、“三百塊”、“壹萬塊”等誇張的數字表達，讓人感受到他們的豪情，感覺他們很模糊。第三，文筆奇偶，靈動多彩。句子有長有短，句式多變，顯示了在表達情感方面的優勢。“金高腳杯”、“鐘鼓玉”等詞語和口語表達使這首詩如錦雲般美麗，如清泉般順滑。總之，各種藝術手法的巧妙結合，使得全詩色彩斑斕，情感飽滿，而且純粹是以天氣為題材。難怪嚴羽感嘆:“壹個豪情的結，讓人無法欣賞文字。”