李珀
我的床腳閃著如此明亮的光。已經有霜凍了嗎?
我擡起頭凝視月亮,低下頭,懷舊之情油然而生。
胡應麟說:“太白絕句是文字形成的,所謂無心勞動者無勞動。”(《詩內編》卷六)王世茂認為:“(絕句)盛唐只有青蓮(李白)和龍標(王昌齡)兩人極有抱負。李更自然,故居。”什麽是「自然」和「無心之功」?這首《靜夜思》是壹個樣本列表。所以胡特地提出來,說是“古今之奇也。”
這首小詩既沒有奇特新奇的想象,也沒有精致華麗的辭藻;它只用敘事的筆調來寫遠方客人的鄉愁,卻意味深長,耐人尋味,千百年來如此廣泛地吸引著讀者。
身在異國他鄉的陌生人大概會有這樣的感受:只是壹天,夜深人靜的時候,思鄉之情難免在心頭蕩漾;更何況是月夜,更何況是明月如霜的秋夜!
月上白霜清,是清秋的夜景;用霜色描寫月光,在古典詩詞中也屢見不鮮。比如梁健文帝和肖鋼的《宣普梁娜》詩中有壹句“夜月如秋霜”。早於李白的唐代詩人張在《春江花月夜》中,以“霜流於空”寫下了皎潔的月光,給人以立體感,特別是構思奇妙。但是,這些都是在詩歌中作為修辭手段使用的。“已經有霜凍了嗎?”這首詩中是敘述性的,不是比喻性的詞語,而是詩人在特定的環境中壹時產生的幻覺。為什麽會有這樣的錯覺?不難想象,這兩句話描述的是客人深夜睡不著,第壹次做短夢的情況。此時庭院寂寥,皎潔的月光透過窗戶打在床上,帶來壹股清冷的秋寒。詩人壹眼望去,模模糊糊,恍惚中,真的好像地上結了壹層白霜;但仔細壹看,周圍的環境告訴他,這不是霜痕,而是月光。月光不可避免地吸引著他擡頭,壹輪娟娟素靈掛在窗前。秋夜的空間如此明亮幹凈!這時,他完全清醒了。
秋天的月亮特別明亮,但是很冷。對於孤獨而遙遠的旅人來說,最容易觸動他們對秋天的思念,讓人覺得客情蕭條,歲月飛逝。盯著月亮看也是最容易讓人產生遐想,想起家鄉的壹切,想起家裏的親人。想著,想著,頭漸漸低了下去,完全沈浸在冥想中。
從“懷疑”到“擡頭”,從“擡頭”到“低頭”,生動地揭示了詩人的內心活動,生動地勾勒出壹幅月夜思鄉的生動畫卷。
就四首詩,寫得清新樸實,清晰如詞。它的內容很簡單,但同時也很豐富。這很容易理解,但它是無窮無盡的。這位詩人除了已經說過的話外,沒有多說什麽。它的構思細致深刻,但也是脫口而出,不著痕跡。從這裏,我們就不難理解李白絕句中“自然”和“無工無心”的美妙風景了。
邀請喝酒
李珀
妳有沒有看到黃河的水是怎樣從天上流到海裏,壹去不復返的?
妳有沒有看到,在高高的房間裏,明亮的鏡子裏的可愛的頭發,雖然早上還是絲黑色的,到了晚上就變成了雪?
哦,讓壹個有精神的人去他想去的地方冒險吧,永遠不要把他的金杯空著對著月亮!。
既然上天給了人才,就讓它被利用吧!至於錢,雖然散了,但還會再聚在壹起。
煮壹只羊,殺壹頭牛,磨壹磨胃口,讓我,三百碗,喝壹大口!。
岑老爺,丹秋生,會飲,杯不絕。
讓我給妳唱首歌吧!請聽我說。
鐘鼓、珍饈、珍寶是什麽?,我希望我永遠不會醒來。
古代清醒的人和聖賢被遺忘了,只有偉大的飲酒者才能名垂千古。
陳在完成殿的壹次宴會上,用壹萬個金幣買了壹桶酒,大家笑著說了壹句俏皮話。
為什麽說,我的主人,妳的錢不見了?,去買酒,我們壹起喝!。
五匹花馬,金禧,把它們交給男孩來換取好酒,隨妳,賣掉永恒的悲傷。
李白的酒詩很能表現他的個性。這類詩在長安發行後,在思想內容上當然更深刻,在藝術表現上也更成熟。《入酒》是他的代表作。
《江》原是漢樂府短笛鈸歌的曲調,歌名為《勸酒歌》,故古語“江,取大白”雲。作者的名詩《填之以表己情》(小《李太白詩分類補註》)作於天寶十壹年(752)。當時,他和好友岑參住在嵩山的另壹好友楊穎,三人嘗登高宴(“賞岑參,壹探究竟,以詩待袁丹秋”:“別在千裏之外,以詩待酒。”元朝中葉,丹秋,鄧玲宴碧霄仙子。喝酒的時候突然想到我,我就尖叫尖叫。" )。人生最美好的事,莫過於在雞尾酒會上廣交朋友,而作者正處於“兼收天下英才而不相見”(小)的時刻,所以充滿了不合時宜的酒與詩,有著淋漓盡致的表達。
詩的開頭是兩組平行的長句,如隨風雨奔向讀者。“妳沒看見黃河的水是怎樣移出天堂,進入海洋,壹去不復返的嗎”,楊穎離黃河不遠,所以登高很有趣。黃河歷史悠久,落差極大,如從天而降,瀉千裏,向東入海。如此壯麗的海浪景象,不用肉眼也能看得極差。作者想從天而降,“得道而得”,言過其實。最後壹句說大河的來臨勢不可擋;下壹句說的是河水沒了,不可逆轉。壹個升壹個消,形成壹口氣,這是短句所沒有的(如“黃河墮天,歸東海”)。然後,“妳沒看到高房間明亮的鏡子裏可愛的頭發,雖然早上是絲綢般的黑色,到了晚上變成了雪”就像壹個動蕩的浪潮。如果說前兩句是對空間範疇的誇大,這兩句就是對時間範疇的誇大。感嘆人生苦短,而不是直言傷害老板,而是說壹句“高閣明鏡鎖多可愛”,壹個抓頭看影喊救命的手勢,就像畫畫壹樣。把人生從青春到衰老的全過程描述為“早”“晚”事件,說本來短的更短,相對於前面兩句說本來強的更強,是壹種逆向誇張。所以,第壹套排比長句既有隱喻性的──河水壹去不復返,表示生命易逝,也有對比作用──又有黃河的偉大永恒,顯示生命的渺小和脆弱。這個開頭可以說是極度悲傷,但並不細膩。可以說是具有驚心動魄藝術力量的巨人式悲涼,也是因為長句開頭的氣勢感所致。這種開篇手法是作者經常使用的。他就像,“如果妳拋棄我,妳明天就不能留下來;今天更傷了我的心”(《宣城謝朓樓送別校書》),沈德潛說:“此體太白自心”,可見頗有創見。這首詩是對“不見妳”的呼喚(壹般樂府詩只是在文章的開頭或結尾偶爾使用),大大增強了詩的感情色彩。詩歌有所謂的大開大合,可謂大開大合。
“天地之夫,萬物之逆程;時光荏苒,百代飛逝”(《桃李園春宴序》)。雖然悲傷是不可避免的,但悲觀並不接近李白的本性。在他看來,只要“人生得意”,就沒有遺憾,就應該縱情歡樂。五六句是反轉,從“悲”到“喜”。從那以後,直到“杯子永不停”,詩歌逐漸變得狂放。“到了天命,閑時不愁,有酒爬樓梯”(《梁園之歌》),無酒不能吃喝玩樂,就是這個題目。但杯子裏的東西並不直接寫在句子裏,而是用“金瓶”“月亮”的形象語言來表達,並不是特別生動,使飲酒富有詩意;不直接寫,就喝酒狂歡。不要直接寫,要用“不要使”和“空”的雙重否定式,更有重點。“哦,讓壹個有精神的人去他喜歡的地方冒險吧”,這似乎是提倡及時行樂的想法,但這只是壹種現象。詩人有過“驕傲”嗎?“鳳凰初發紫泥,皇帝稱之為禦宴”(《玉壺吟》)——似是得意;然而,這只是壹種幻覺。“豐欲歸路,無魚可吃,周不思屈而遇之”──似乎並不得意,但有失望和憤慨。但是妳抑郁了嗎?不會。因此,詩人以樂觀和競爭的口吻肯定了自己的生活和自己:“既然上天給了人才,就讓它被利用吧!”,這是壹句讓人拍手稱快的話。“有用”“必要”,多麽自信!就像是人類價值觀的宣言,這個人——“我”——必須大寫。在這裏,從看似消極的現象中,隱藏著壹種深藏不露、渴望用世的積極本質內容。"總有壹天我會乘風破浪",為什麽不為這樣的未來喝酒唱歌呢!花錢不算什麽——“旋壹千銀子,全回來!!"這又是壹句高度自信的驚人之語,能帶動金錢而不是被金錢所造,著實讓所有普通人大吃壹驚。詩如其人,以為詩人“不到壹年遊未央,散三十余萬”(《培昌商安史》)是何等豪邁。所以,那種深深嵌入骨子裏的豪情,絕不是裝腔作勢。作者用這種風格描述壹場盛大的宴會,絕不是“妳要壹個菜還是兩個菜?“要不要壹壺酒,兩壺?”而是從頭到尾“烹羊宰牛”,不喝到“三百杯”絕不罷休。多麽盛宴,多麽壯麗的詩篇!
此時,狂野的感情趨於高潮,詩歌的旋律加速。詩人的眩暈和發燒的醉態躍然紙上,頓時讓人覺得仿佛聽到他大聲勸酒:“謝謝妳,丹秋生,妳就入酒吧,別停了酒!”幾個短句的突然加入,不僅改變了詩歌的節奏,也迫使蕭大聲說話。他不僅是知音,也是喝酒的對手。不僅“忘乎所以”,詩人甚至忘記了自己是在寫詩,寫出來的詩也仿佛還原了生命。他還想“讓我給妳唱首歌吧!,請聽我說”。下面八句是詩裏的歌。這個想法奇奇怪怪,純屬神來之筆。
“鐘鼓玉”意為富貴生活(富家吃飯時,鐘聲齊鳴,食物精美如玉),詩人卻認為“不夠貴”,宣稱“但願醉後永不醒”。至此,詩詩明顯由狂放轉為憤怒。這裏不僅有酒後的狂言,也有酒後的告白。以“我”為天生有用之才,本應在丞相之位,春風得意,但“路闊如青天,眼前無出路”(《難行》)。說財富“不夠貴”是出於義憤下面的話“古已有之,聖賢忘乎所以”也是氣話。詩人曾感嘆“葛壹人之力,不可制也”,所以古人是“孤獨”的,表現了自己的“孤獨”。所以我想壹直喝醉。在這裏,詩人用古老的酒杯倒了自己的酒。說到“唯酒徒留名”,他以“王晨”曹植為代表。而用他的“名都”壹句“回宴尋歡,酒鬥萬人”。自古以來,酒鬼們都歷歷在目,他們為什麽偏愛“王晨”?這和李白的自負是分不開的。在他的心目中,謝安等高層人物樹立了榜樣,而在這些人物中,“王晨”更多地與酒聯系在壹起。這文筆有風格,和上面說的極度自信的語氣壹致。而且曹植這位“陳王”在丕、薩兩朝被高度懷疑,野心難顯,也引起了詩人的同情。壹提“古聖先賢”,二提“王晨”曹植,滿紙委屈。這首詩起初似乎只涉及生活感受,而沒有政治色彩。事實上,整篇文章充滿了壹種深刻而深刻的焦慮和自我信念。詩所以悲而不傷,所以悲而堅強,就是植根於此。
只是流露出壹點深情,我又回到了談酒,看起來心情更高了。下面的詩又野了,越來越狂。“主人,為什麽說妳的錢不見了?”既照顧到“壹千塊錢花光了”這句話,又故作跌宕,引出最後壹句豪言壯語:就算花光了壹千塊錢,也要毫不猶豫地拿出珍貴的寶物——“五花馬”(皮毛有五種花紋的好馬)、“千金秋”來換酒,借以壹醉方休。這個結局的美,不僅僅在於“虎兒”和“玉兒”,更在於壹個大調子;而且,它有壹種作者此刻可能沒有意識到的武斷情緒。妳要知道,詩人只是被朋友請去喝酒的客人。此刻,他正坐在高高的位子上,頤指氣使,暗示自己應該是匹馬,讓人不禁懷疑誰才是“主人”。浪漫色彩極其濃厚。說話要快,除非大膽貼心,否則做不到這壹點。詩歌在這壹點上是如此的狂野,以至於讓人唏噓不已,唱起歌來,要“手舞足蹈”。愛情還沒結束,詩已經結束。突然,另壹句“我將永遠出售我的悲傷”與開頭的“悲傷”有關,“永遠悲傷”的含義更加深刻。在這“白雲從空中飄來,隨風消失”的結尾,很明顯詩人是風起雲湧,跌宕起伏的。縱觀全篇,真是跌宕起伏,必如巨筆。
《入酒》篇幅不長,卻飽含五音不絕,氣象非凡。它筆墨飽滿,悲憤交加,狂放不羈,語言極其大膽冷靜。詩歌有震撼古今的氣勢和力量,當然與誇張有關。比如詩中反復使用巨大的數字(“千女”、“三百杯”、“爭萬飲”、“千金禧”、“千古愁”)來表達豪邁的詩情,同時又不給人空洞浮誇的感覺。其根源在於其豐富深刻的內心感受,以及底層的酒詞。此外,全篇跌宕起伏,詩意頓然展開,從悲到喜,到狂,再到怒,再到狂,最後到《長恨歌》,呼應文章開頭,如江水奔流,氣勢磅礴,壹波三折,可以扛起鼎。他的歌裏有懷孕寫的歌,有心靈手巧的,有精彩的“無筆墨”的,對吧?妳此刻可以學習,但妳不能以那個速度達到它。整篇文章以七個字為主,卻被三五十個字“破”了,極不均衡,錯綜復雜;詩以散文為主,但也穿插對句短句(如“岑夫子、丹秋生”、“五花馬、千金球球”),節奏多變,奔放,不易流。《唐詩》說“讀李詩者,在大中而得其遠神,是神仙之面”,這篇文章就夠了。
高登
杜甫
風又急又高,猿猴叫得很傷心,鳥兒在白沙的白沙裏打轉。
壹望無際的樹簌簌落下樹葉,長江不可預料地在奔騰翻滾。
悲涼秋景裏的李,常年遊子,在疾病纏身的今天獨自生活在高臺上。
歷盡艱辛,苦盡仇恨,白發滿發,酒杯杯殘損懸。
這首詩是杜甫大歷二年(767)在夔州時所作。夔州在長江岸邊。全詩通過登山訴說詩人多年漂泊、舊病纏身、孤獨寂寞的復雜心情,慷慨激昂,感人至深。楊倫稱贊這首詩為“杜集七言律詩之首”(杜氏經全),胡應麟的《詩》更是令人贊嘆,是古今七言律詩之冠。
前四句是關於爬山的。第壹副對聯對上了。詩人著眼於夔州的特定環境,用“風急”二字帶動中華全國聯合會,從壹開始就寫出了千古傳誦的絕句。夔州因其眾多的猿類而聞名,而峽谷更因其多風的天氣而聞名。秋天天氣涼爽,但是這裏有風。詩人登高,峽中傳來“高猿嘯”之聲,意為“空谷回響,悲轉悠悠”(《水經註·江河》)。詩人把視線從高處移向江湖,在碧水白沙的背景上,點綴著隨風飛舞、不回頭的鳥兒。這真是壹幅美麗的畫。其中天、風、沙、朱、猿嘯、鳥飛,都是天作之合,自然成對。不僅上下句正確,句子也自我正確,如上句“天”對“風”,“高”對“急”;接下來的“沙”對“朱”,“白”對“青”的句子,節奏感十足。經過詩人的藝術提煉,十四個字,每壹個字都準確恰當,都是虛名。用文字來說,“謝謝妳的斧頭”,已經到了壹種奇妙而艱難的境界。更值得註意的是,該對的第壹句通常在結尾用平聲發音,但這首詩是用平聲押韻的。沈德潛有壹句稱贊“兩句仍用韻,只是風格變了”(《唐詩》)。
這幅對聯體現了夔州秋天的典型特征。詩人擡頭看著無邊無際沙沙作響的樹葉,低頭看著壹望無際滾滾向前的河流。他壹邊寫風景,壹邊深情的抒發自己的感受。無邊無際,取之不盡,讓沙沙滾滾更為生動,既讓人想起落花樹的沙沙聲,又讓人想起洶湧澎湃的長江,無形中傳遞出青春稍縱即逝,壯誌難酬的感覺。通過陰森悲涼的對話,展現了高超的筆力,確實有“修宮”和“傾百川於東”的磅礴氣勢。前人稱之為“古今絕步”、“句中改造”是有道理的
前兩副對聯極力描寫秋景,直到項鏈才點出“秋”字。“獨在臺上”表現的是詩人從高處俯瞰,將眼景與心緊緊聯系在壹起。《常客》點出了詩人的漂泊人生。“百年”的意思是有限的生命,這裏指的是暮年。“悲秋”二字寫得很痛苦。秋天不壹定是悲傷的,但當詩人目睹了荒涼壯美的秋景時,不禁想起了自己的流放、老弱病殘,於是生出了無限的悲傷。詩人總結了壹個最容易傷心生病,愛壹個人上臺的久客的感受,讓人深深感受到他沈重跳動的情感脈搏。這幅對聯的“萬裏”、“百年”與前壹幅對聯的“無邊”、“無盡”也有相互呼應的作用:詩人的旅行憂慮和孤獨,像落葉和河流,取之不盡,趕之不走,感情和景物融為壹體。至此,詩已賦予了思念壹個異鄉人的壹般含義,增添了久別寂寞的內容,增添了悲秋病苦的感覺,增添了萬裏背井離鄉、已是暮年的人們的感嘆,詩意更深。
尾接結,分五六句。詩人飽受困苦貧窮之苦,憂國憂民,頭發越來越花白。除此之外,因為疾病和酒精的剝奪,更是讓他們難以釋懷。詩人的矛盾心理很好理解,因為他本來渴望爬得高,看得遠,現在卻無端挑起仇恨,平添憂愁。前六句是“飛搖”,此處“柔冷,無限哀愁無以言”(《詩》)。
詩的前半部分描寫風景,後半部分抒情,文筆各有千秋。第壹聯著重描繪眼前的具體景物,就像畫家的工筆,把形、聲、色、態壹壹表現出來。第二副對聯重在渲染整個秋天的氣氛,就像畫家的寫意,只應該生動易懂,讓讀者用想象來補充。三聯表達感情,從縱向(時間)和橫向(空間)兩個方面,從漂泊異鄉到病殘。翻兩番從白發多,護病戒酒,歸結起來就是時代的艱難才是貧窮的根源。就這樣,杜甫憂國憂民、傷國之時的情懷被淋漓盡致地展現出來。
這首詩的八個句子都是正確的。乍壹看,開頭和結尾好像都“不對勁”,胸腹部好像也“不對勁”。仔細琢磨,“文章裏的每壹句話都是法律,句子裏的每壹個字都是法律。”不僅“整篇文章都可以教”,而且“遣詞造句”,“古今之人,皆不敢言,也絕不會言”。能贏得“佳作”的美譽是理所當然的(見胡應麟的詩)。
王越
杜甫
泰山是多麽雄偉的景色啊!走出齊魯,依然可見綠色的山峰。
神奇的自然匯聚成千上萬的美麗,南方的山脈北方的清晨和黃昏之間的分離。
彩雲lave?我的胸懷灑脫,鳥兒在我緊張的眼前飛來飛去..
設法登上山頂:它使我們腳下的所有山峰都相形見絀。
杜甫《望嶽》有三首詩,分別是關於東嶽(泰山)、南嶽(衡山)、西嶽(華山)的。這首歌是在東方看泰山。開元二十四年(736),這位24歲的詩人開始了“追馬狂”的流浪生活。此詩作於齊、趙(今河南、河北、山東等地)北遊,是杜甫現存最早的壹首詩。字裏行間都洋溢著杜甫的青春活力。
全詩沒有壹個“王”字,每壹句都是寫看嶽的。距離是由遠到近,時間是從早到晚,由王躍思考未來爬到嶽。
第壹句“泰山的雄偉壯觀!?"當我第壹次看到泰山時,我高興得不知道如何形容。我的欽佩和欽佩非常生動。戴是泰山的別稱。因居五嶽之首,被尊為岱宗。“老公怎麽樣”,也就是什麽事?在古代漢語中,“福”字通常用作句首的虛詞。在這裏將其融入詩中,是壹種新奇。“老公”這個詞雖然沒有什麽實質意義,但是不可或缺。所謂“生動寫照正在被屏蔽”。
"壹望無際的綠色橫跨齊魯兩地."是經過壹番模仿後的答案,真的很神奇。它既不是抽象地說泰山高,也不是像謝靈運的《泰山賦》那樣用“翠碧刺天”這種籠統的語言,而是別出心裁地寫出了自己的經歷——在古代齊魯兩個大國之外,依然可以遠遠地看到泰山,用距離襯托出泰山的高度。泰山南為陸,泰山北為齊,所以這句話描述的是地理特征,寫其他山時不能挪用。明代莫如中《登東縣王越樓》詩說:“齊魯未少年至今。誰將在詩中繼承淩渡?”他特別提出這首詩,認為沒有人能成功是有道理的。
那句“造物主在這裏賦予了壹切神秘的自然恩典,而?壹天馬上進入黎明和黃昏。”描述了近看所見泰山的神奇之美和崇高形象,是最後壹句“未完成的青春”的註腳。“中”字,自然深情。山前向陽為“陽”,山後向陽為“陰”。因為山的高度,天空的黃昏被判斷為切割在山的陰陽兩面,所以說是“切割黃昏”。“切”是壹個很普通的詞,但是用在這裏真的是壹個“奇怪的冒險”。可見詩人杜甫“語不驚人死不休”的寫作風格是在青年時代養成的。
“彩雲王甫?我的胸懷灑脫,鳥兒在我緊張的眼睛前來回飛翔。”兩句話,是寫美好的希望。看到山中壹望無際的雲,我的心也在蕩漾;因為盯著看了很久,感覺眼睛好像要碎了。“歸巢鳥”是指已經回到森林中自己巢穴的鳥。已知已是黃昏,詩人仍在眼前。不言而喻,它包含了詩人對祖國的熱愛。
"壹旦爬到山頂,妳就會看到,其他的山在天空下都顯得矮小。",這最後兩句,寫的是看著嶽而產生的爬嶽的欲望。“會”是唐代口語,意思是“必須”。比如王波的《春頌》:“必是塵封之事,復蓋春竹軒。”有時“回”字單獨使用,如孫光憲《北夢》:“總有壹天我要殺了這個立軸!”也就是說,杜甫的詩中往往有單用者,如“此生老蜀,死而歸秦!”如果把“將會”解釋為“應該”,那就不準確,也很傲慢。
從這兩首鼓舞人心、具有象征意義的詩中,我們看到了詩人杜甫不畏艱難、敢於登頂、俯視壹切的誌向和精神。這是杜甫成為偉大詩人的關鍵,也是所有有所作為的人不可或缺的。這就是為什麽這兩句詩千百年來被人們傳誦,至今仍能激起我們強烈的* * *。清代蒲圻龍認為杜甫的詩“以正為先”,說“杜甫心靈美,令人印象深刻。以之為卷,使之為鎮。”(讀傑)也著重論述了這兩首詩的象征意義。這與杜甫在政治上的“自比齊國”,在創作上的“失意雷佳,短視曹流墻”如出壹轍。這首詩被後人譽為“絕唱”,刻石為碑,立於山腳。無疑,它將與泰山同不朽。
低點深紅色的嘴唇
李清照
蕩上秋千,懶得搓嬌嫩的手。
在她身旁,薄薄的德掛著晶瑩的露珠,她胸前的汗漬滲透著薄薄的綢袍。
看到客人進來,襪子就溜走了。
又羞於去。
門邊回頭,聞青梅。
李清照詞賞析
這首詞是清照早年的作品,是用壹個少女純真的表情寫出來的。
最後壹部片子蕩秋千後的精神狀態。詩人寫的不是蕩秋千的快樂,而是把“蕩秋千”後的瞬間給剪了。
雖然這壹刻所有的動作都停止了,但我還是能想象出那個蕩秋千的女孩,穿著輕盈像燕子壹樣在空中飛舞,在靜謐中移動。“起來把手伸直”和“不小心”
“兩個字”這個詞很貼切。從秋千上下來後,我的手有點麻了,但是我懶得動壹點,寫了女生的總決賽。“纖細的手”
出自《古詩十九首》:“娥娥紅妝,纖手。”為了描述手的溫柔,也為了指出人物的年齡和身份。她穿著“單衣”,那是羅尚第壹次嘗試,她出了壹身細汗,額頭上有晶瑩的汗珠。這種精致美麗的表情,就像是用晶瑩的露珠裝飾的精致細膩的花枝。“露濃花稀”這句話,既說明了時間是春日早晨,地點是花園,又襯托了人物的美麗特征。全片以靜為動,用花來形容人,生動地勾勒出壹個女孩蕩秋千後的表情。
下壹部電影講的是壹個女孩第壹眼見到來訪者的情態。蕩完秋千後,她累得動彈不得,突然壹個陌生人闖進了花園。“看見客人進來了”,她壹驚,來不及整理衣服,就匆匆走了。
“襪子”就是沒空穿鞋的時候,穿著襪子走路。“金釵滑走”是指頭發松散,掉在地上匆匆寫下時臉上的表情。雖然沒有正面描述這位不速之客是誰,但從詩人的反應可以確認,他壹定是壹位漂亮的年輕人。“帶著恥辱走”這四個字準確地描述了她此時此刻的內心感受和外在舉動。“和而恥”者,恥也:“走”者,奔而去也。然而更妙的是那句“門邊回首,卻聞青梅”。它用精致的筆墨描繪了少女不敢見又想見,不敢見的微妙心理。最後,為了偷偷看他,她不得不用“嗅青梅”這個細節來掩飾自己。在接下來的影片中,用動作來描述心理,幾個動作分明曲折,生動地刻畫了壹個女孩驚訝、尷尬、好奇、愛慕的心理活動。唐代詩人韓沃在《贛榆集》中也寫過類似的詩:“見客入而笑走,手搓壹梅映中門。”但相比之下,“笑著走”是輕佻的,“羞著走”是深刻的:“用手搓梅子”只能表示焦慮,“聞梅子”則可謂矯情:“仲英男人”似若無其事,“倚門”則瞻前顧後,少女偷窺的姿態優雅。
這首詩雖然是以少女的處境和心態為背景,但卻能在《照妳》中青出於藍而勝於藍,贏得了“讓我們樂在其中”的美譽。全詩風格活潑,節奏輕松。用四十壹個字反向刻畫了壹個天真、純潔、感性卻又矜持的少女形象,可謂妙筆生花。
●如夢如幻
李清照
昨晚,雨突然停了。
深度睡眠不會留下宿醉。
問快門人,他卻說:“海棠還在。”
妳知道嗎,妳知道嗎?
應該是綠色的,肥瘦相間!
李清照詞賞析
這首詩,人物、場景、對話,充分展現了宋詞的語言表現力和詩人的才華。
“昨晚下雨了,突然刮風了”意思是昨晚下雨了,刮得很厲害。稀疏,是寫稀疏疏,不是通常的稀疏的意思。這是春天的時候,名花正合適,但是風雨要來逼,心情不好,睡不著,只能借酒消愁。我喝了太多酒,睡得很沈。結果壹覺醒來,天已經亮了。可是昨晚的心情,卻壹直如鯁在胸,只好壹起去問那些掛在心頭的事。於是,她問打掃屋子的丫環,打開百葉窗:秋海棠怎麽了?侍女看了壹眼,笑著答道:“不錯,海棠經過壹夜風雨,壹點也沒變!”女主人聽了,氣憤地嘆了口氣:“傻姑娘,妳知道紅色的海棠花少了,綠色的多了嗎?”?"
這段對話表現了詩畫所不能表現的,表現了閨房傷春易春的復雜表情和語氣,可謂生動之筆。
作者以“沈睡”和“殘酒”為橋梁,寫出了白夜到天明的時間變化和心理演變。然後壹個“卷簾”巧妙地、恰當地打破了壹天的黎明。但是,問快門的人什麽都沒提,只透露了答案。
真是巧奪天工,不著痕跡。詩人為花而樂,為花而悲,為花而醉,為花而怒。其實他們是在傷害和珍惜春天,用花來比喻哀嘆自己的青春稍縱即逝。