學習目標
1，了解約翰·高爾斯華綏及其創作。
2.分析鞋匠哥斯拉的形象，了解這個下層社會普通人物身上所體現的人格光輝。
3.理解這篇文章表達的主題。
目標焦點
1.分析哥斯拉的形象，理解閃現在他身上的人格光輝。
2.理解這篇文章表達的主題。
目標難度
1.分析哥斯拉的性格。
2.理解作者對人物描寫中所包含的思想感情。
相關材料
1.作者簡介
約翰·約翰·高爾斯華綏(1867—1933)是英國批判現實主義作家。出生於富裕的資產階級家庭；在牛津大學學習法律。30歲發表第壹部小說《天涯海角》，但直到1904年《法利賽人》的出版才引起社會關註。1906小說《占有者》問世，奠定了他在英國壹流作家的地位。他在接下來的二十年裏寫了很多作品，幾乎每年都要發表壹部小說和壹個劇本。1932年諾貝爾文學獎。
約翰·高爾斯華綏最重要的作品是兩套三部曲:《福爾賽家族》(東主、困境、任務)和《現代喜劇》(白猿、銀湯匙和天鵝之歌)。這兩組小說通過描寫壹個資產階級家庭的興亡史，反映了19世紀80年代至20世紀20年代英國資產階級的歷史。作者成功地塑造了英國資產階級的壹些典型人物，暴露了他們醜惡的靈魂。他的作品細致深入，語言簡潔準確，風格含蓄諷刺，表面看似冷漠，實則愛恨分明。與同時代的英國作家相比，他的藝術成就和批判現實的深度更為突出。但他不想接觸資本主義制度。他認為社會分階級是永恒的生活規律，改變社會制度是不可能的。第壹次世界大戰後的創作清楚地反映出他越來越堅定地站在維護資產階級的立場上。
2.語言知識
聲音形狀識別
秦心脾靴徐子衣曲
信用(shē)賬戶(tā)拖鞋(cē)眉毛(máo)
疊(zhě)，皺腳趾(zhǐ)和(chuī)。
詞匯積累
全新的:全新的，全新的。
害羞:害羞和膽怯。
卷曲:彎曲的。
慢:(感官、思想、行動等。)遲鈍，不敏感。
貸:延期支付賬戶上的買賣款。
同情心:對遭受不幸的人表示同情。
壟斷:指控制和壟斷。
潛伏:存在於不易被發現或發現的事物中。
時尚:形容人的裝飾衣服或其他東西的時尚。
皺紋:皺紋。
愛撫:關心和愛。
呢喃:擬聲詞，連續呢喃的聲音。
慢:不快也不慢。
慈悲:慈善慈悲(原是佛教術語)。
成語積累
隨意:隨意，不介意。
不可思議:原意是真相太微妙，難以理解。我無法想象現在還能做更多。
教學過程
首先，導入:
每個人都有靈魂，可能不會壹直在場。現代生活的壹個特點就是靈魂的缺席，表現在各個方面，比如節奏的躁動，與自然的距離，傳統的喪失，人與人之間親密關系的喪失等等。(周著《靈魂的存在》)
靈魂就是品質。衡量壹個社會最準確的標準是它能否提高人的素質；看壹個群體的進步，素質的提高就是證明；從質量上看，更容易找到人的本來面目。
第二，文章的內容和結構
約翰·高爾斯華綏寫了許多主題多樣、內容廣泛、風格各異的短篇小說，描寫的人物也是多種多樣。質量(1911年)是比較好的文章之壹。作者擺脫了壹直充斥英國社會、推崇貴族紳士的階級偏見，熱情地贊美了卑微鞋匠的高貴品質。我深切同情小規模手工業者在英國工商業日益資本主義現代化中的悲慘命運。小說故事平淡，語言樸實，通篇沒有驚艷之筆。然而在平淡簡單中，卻蘊含著濃濃的感情，充滿了感染力。作者重點講述了哥斯拉兄弟是如何把全部感情投入到作品中的，所以結局也就寥寥幾筆，足夠精彩。在他餓死之前，蓋斯勒精心制作了質量最好的靴子的截面，表現了工人們對他們技能的深厚感情，特別感人。
這部小說可以分為兩部分。第壹部分從開頭到“這雙靴子我不收妳錢”。通過“我”與鞋匠蓋斯勒的交流，介紹了蓋斯勒的基本情況。小說壹開始，在“我”很小的時候，我就嘗到了哥斯拉的手藝。作者詳細描述了櫥窗裏陳列的樣品，並稱贊了蓋斯勒高超的制鞋技術。“那些靴子太美了”、“看了就舍不得離開”、“只有見過靴子靈魂的人才能做出那樣的靴子”、“這些靴子體現了各種靴子的精髓，真的是典範產品”、“我總覺得做靴子，尤其是像他的那種，簡直就是壹門絕妙的手藝”...作者揮灑筆墨，用最美的文字贊美蓋斯勒的手藝。
先誇靴子的工藝，再介紹靴子的制作人。看到靴子的樣品後，人們壹定想了解哥斯拉。在介紹蓋斯勒兄弟的長相時，作者有壹些評價:“他有點像壹個用皮革做的人”，“因為皮革是壹種剛性的物體，所以有點僵硬和沈悶”，“只有他藍灰色的眼睛暗示著壹種簡單而嚴肅的神態，仿佛執著於理想”，“他因為努力工作，各方面看起來更瘦更蒼白”。人物的性格在這段描述中得到了部分體現，讀者可以看出這是壹個嚴肅、不合群的人。在這壹部分已經指出了矛盾:因為質量好(“他好像把靴子的精華縫進去了”)，所以人們不會經常去他的店，因為靴子已經穿壞了。
大致介紹之後。介紹壹下“我”和哥斯拉的具體交流。哥斯拉口碑好，靴子質量高。從他接待客戶的方式來看，很明顯他在把更多的精力放在做靴子上。他對自己的手藝和自己的靴子很有信心(“如果我修不好，我就不收妳這雙靴子的錢”)。
第二部分，從“壹次(也只有這壹次)”到文章結尾，寫的是哥斯拉在困難的情況下依然堅持做出最優質的靴子。
面對大公司制造的時髦靴子，“他的語氣裏沒有憤怒，沒有悲傷，甚至沒有輕蔑。”事實上，給斯拉有他自己的憤怒，他鄙視那些不顧靴子質量，靠廣告推銷的劣質產品。“這些大公司真的不在乎體面。可恥！”——這是哥斯拉發出的最有力的批評。在大型工業公司的壟斷下，小規模工業作坊的經營越來越困難。蓋斯勒的憤怒不完全是因為大公司的壟斷讓他的生計艱難，更重要的是他認為大公司無視自己的聲譽，生產不合格的靴子來傷害消費者。
下面這段話是作品的重要部分，也是人物命運轉折的原因。——“他們壟斷了壹切”，“他們通過廣告而不是工作壟斷了壹切。我們喜歡靴子，但它們搶走了我們的生意。現在-我馬上就要失業了。生意壹年比壹年慢——妳以後會明白的。”對於蓋斯勒來說，如果他“跟風”，就不得不用廣告，以次充好，趕時髦，讓人們不斷地換靴子，去他的店裏買，從而增加生意。但是，蓋斯勒作為底層勞動者的優秀品質在這裏得到了展現。他堅持壹貫的人生原則，直到生命的盡頭。
受大公司擠壓，兩年了，蓋斯勒生意持續下滑不得不開店，哥哥難過死了。又壹年過去了，“我”回到了倫敦。僅僅壹年時間，生活艱苦的給斯拉突然蒼老了許多(“我離開的時候，他已經60歲了，我回來的時候，他好像已經75歲了”)。最後壹道命令寫得非常詳細。壹番交談後，哥斯拉壹如既往地打量我；收到貨後，“我”對靴子做了壹些評價(“這雙靴子是他給我做過的最好的靴子，無論是款式還是尺碼，無論是工藝還是皮革質量”)。在這些鋪墊下，人物的命運不可思議；真不敢相信哥斯拉餓死了。
隔壁店裏的“小夥子”以知情人的身份道出了人物不幸命運的來源:自己做靴子，不讓別人穿；他精心制作，不吝惜時間；他用最好的皮革；他忘了吃飯和睡覺；他從不提前領工資，“經常不做飯”...
他雖然窮，但恪守職業尊嚴。壹個窮鞋匠哥斯拉，壹生只做壹件事——做靴子。他讓它變得完美，死而無憾。社會風氣的改變也是造成蓋斯勒生意下滑的原因(“人們似乎不太想要結實的靴子”)，那麽為什麽會有這樣的風氣呢？除了小說結尾，“小夥子”講了壹些原因，其他原因也不難猜到:對待靴子，他比顧客更認真；他只註重靴子的質量，不追求時尚；他自以為最懂靴子，但顧客要的是時尚；他認為靴子的質量首先是耐用，但顧客可能喜新厭舊...矛盾的焦點可能是他過於重視靴子的質量。
這部小說主題深刻。小說以工業壟斷對工業作坊的沖擊為背景，客觀描寫了手工藝人的生存危機，歌頌了鞋匠給斯拉恪守職業道德，寧餓死不偷工減料的高尚品質，表現了對底層勞動者的尊重。同時通過這壹形象暴露了工業革命和市場競爭帶來的商業誠信危機。
第三，關鍵段落的閱讀
1，只有見過靴子靈魂的人才能做出那樣的靴子——這些靴子體現了各種靴子的精髓，是真正的典範產品。
【味道】靴子還能有“靈魂”？誰見過這個“開機魂”？恐怕都只有聳聳肩，壹攤手，沒有答案。但如果哥斯拉能從他的作品中走出來，他會大聲爭辯:“不，先生們，靴子是有靈魂的，它在鞋匠的心裏！”“約翰·高爾斯華綏的鞋匠是最小的無名小卒，但壹旦被賦予“靴魂”的見證，可以說他甚至比任何壹個偉大的英雄都偉大，至少在這方面，他可以壓倒世界上的每壹個人。平原中的神奇更是令人驚嘆，這可能就是像桂林的獨秀峰壹樣拔起藍天讓人印象深刻的原因。自然界是這樣，文學上不是這樣！
【體驗】從這個詞匯可以看出作者的獨到之處。是的，約翰·高爾斯華綏確實把哥斯拉的形象和他的事業、他的精神混在了壹起，讓人無法把他和它分開，甚至連他的長相都和他的靴子緊緊聯系在壹起。
2.他有點像壹個皮革做的人:臉色發黃，滿臉皺紋，頭發和胡須微紅卷曲，壹些整齊的皺紋斜掛在臉頰和嘴角之間，聲音單調，喉嚨沈重；因為皮革是壹種剛性物體，所以有點僵硬，沒有光澤。這是他面部的特征，只有他藍灰色的眼睛隱含著壹種簡單而嚴肅的神態，仿佛執著於理想。
【味道】這個人像描寫有兩個明顯的特點。壹是把外貌和內心的相似結合起來，二是把描寫的落腳點歸結為對人物精神境界的揭示。這是壹段引人入勝的文字。試想壹下，看完這個描述，會不會有這樣壹個“皺紋泛黃”“皺紋整齊”的老人出現在我們面前，手裏拿著壹雙剛剛做好的靴子，驕傲的眼神裏透露著壹絲精神的滿足和理想的喜悅？
我也這麽認為
【體驗】描述壹下哥斯拉先生的身體特征:刻板沈悶，缺乏活力。那句“眼神帶著樸素嚴肅的神態，仿佛執著於理想”是理解這個人物形象的關鍵壹句。
3.....他終於站在了來訪者的面前，上身沒穿外套，背有點彎，腰間系著皮圍裙，袖子卷著，眼睛眨動著——像是剛從靴子夢裏醒來，或者更確切地說，像是被太陽驚擾的貓頭鷹。
【味道】這些關於眼睛的描述，比如“剛從靴子夢裏醒來”“像被太陽打擾的貓頭鷹”等，突出了他剛從專註的工作中醒來，寫的是哥斯拉先生對制作靴子工作的投入。
【體驗】這句話描述了剛從車間出來的哥斯拉先生的衣著和神態，從中可以推斷出哥斯拉兄弟在工作中無私奉獻的精神狀態。
4.他的語氣裏沒有憤怒，沒有悲傷，甚至沒有輕蔑，但卻隱藏著能讓人血液凝固的潛在因素。
【味道】“潛在因素”是指對自己的制靴技藝和真誠對待他人的信心，以及對制靴低劣者的鄙視。
[體驗]“不……不……甚至不……不……不……不……不……不……不……不……不……不……不……不……不……不……不……不……不
5.“這些大公司真的不在乎體面。可恥！”然後，他似乎有點不耐煩了，於是說了壹連串諷刺的話。
【味道】“尊嚴”本來指的是外貌和面子，這裏指的是真誠的原則。
【體驗】哥斯拉先生批評了大公司只顧賺錢，卻粗制濫造的行為，為了追求時尚而損害客戶利益。同時實際上也體現了哥斯拉兄弟從不損人利己的高尚品質。
6.我看著他滿是皺紋的臉，看到了我以前沒有註意到的東西:痛苦的事情，痛苦的掙紮——他的紅胡子好像突然多了很多灰胡子！
【味道】這句話，作者用了兩個“痛”字，可見哥斯拉先生在撐店方面的疲憊和艱難。
【體驗】精湛的手藝，誠實的品質，救不了他店鋪的生意。這句話從側面反映了資產階級社會競爭的殘酷。
7.我對這雙靴子不抱任何希望，但是有壹天晚上它們到了。我打開包裝，把四雙靴子排成壹排；然後，雙壹試穿了這雙靴子。壹點問題都沒有。這雙靴子是他給我做過的最好的靴子，無論是款式還是尺碼，工藝還是皮料。我在那雙靴子裏找到了她在城裏散步的賬單。單子上的價格和過去壹模壹樣，但是我很震驚。他從來沒有在四季酒店關門前開過賬單。我趕緊跑下樓，填了壹張支票，馬上自己寄出去。
議案的變化預示著不好的結果。
【體驗】直到四季的收官日才會有法案出臺，但這次是個例外，說明哥斯拉先生的生活已經到了撐不下去了。為下面哥斯拉先生的死埋下了伏筆。
8.他從不讓自己有時間吃飯；商店裏從來沒有剩下壹分錢。所有的錢都花在房租和皮革上。他怎麽能活這麽久？我不知道。他經常不吃飯。他是個怪胎。但是他做了壹雙好靴子。
【味道】《他做了壹雙好靴子》可以看作是對壹個鞋匠壹生的總結:手藝是鞋匠的壹生，對手藝的堅持其實是對傳統美德的堅持。靴子的質量就是鞋匠的質量，靴子的靈魂就是鞋匠的靈魂！不註重速度只註重質量的經營理念最終帶來了毀滅。鞋匠作為壹個悲劇人物，體現了康德的物質進步與文明(道德)倒退的二律背反。小說留下的遺憾和嘆息，和主角的閃光品質壹樣令人難忘。
從這句話可以看出，在店鋪瀕臨倒閉的時候，哥斯拉先生依然以強大的毅力支撐著。他夜以繼日地工作，但是很難使收支平衡。即便如此，他仍然拒絕出賣自己的誠實和信譽，轉而使用劣質皮革。從“他經常把廚藝弄壞”“但是他做的靴子很好”可以認為哥斯拉先生把命都搭進了靴子裏。他“似乎把靴子的精髓縫進了靴子裏。”
第四，疑難問題分析
1，作者是如何寫出哥斯拉兄弟高超的手藝和高尚的品格的？
(1)小說開頭，我很小的時候就嘗到了哥斯拉的手藝。
作者詳細描述了櫥窗裏陳列的樣品，並稱贊了蓋斯勒高超的制鞋技術。“那些靴子太美了”、“看了就舍不得離開”、“只有見過靴子靈魂的人才能做出那樣的靴子”、“這些靴子體現了各種靴子的精髓，真的是典範產品”、“我總覺得做靴子，尤其是橡木做的，簡直是壹門絕妙的手藝”...作者揮灑筆墨，用最美的文字贊美了蓋斯勒的手藝。
(2)先誇靴子的工藝，再介紹靴子的制作者。看到靴子的樣品後，人們壹定想了解哥斯拉。在介紹蓋斯勒兄弟的長相時，作者有壹些評價:“他有點像壹個用皮革做的人”，“因為皮革是壹種剛性的物體，所以有點僵硬和沈悶”，“只有他藍灰色的眼睛暗示著壹種簡單而嚴肅的神態，仿佛執著於理想”，“他因為努力工作，各方面看起來更瘦更蒼白”。人物的性格在這段描述中得到了部分體現，讀者可以看出這是壹個嚴肅、不合群的人。在這壹部分已經指出了矛盾:因為質量好(“他好像把靴子的精華縫進去了”)，所以人們不會經常去他的店，因為靴子已經穿壞了。
(3)從“我”和哥斯拉的具體交流的介紹中，寫到哥斯拉口碑好，靴子質量高。從他接待客戶的方式來看，很明顯他在把更多的精力放在做靴子上。他對自己的手藝和自己的靴子很有信心(“如果我修不好，我就不收妳的靴子錢”)。
(4)面對大公司做的時髦靴子，“他的語氣裏沒有憤怒，沒有悲傷，甚至沒有輕蔑”。事實上，蓋斯勒有他自己的憤怒，並對那些不顧靴子質量，靠廣告推銷的劣質產品表示鄙視。“這些大公司真的不在乎體面。可恥！”——這是哥斯拉發出的最有力的批評。在大型工業公司的壟斷下，小規模工業作坊的經營越來越困難。蓋斯勒的憤怒並不完全是因為大公司的壟斷讓他的生計艱難，更重要的是，他認為大公司無視他們的聲譽，他們不合格的靴子傷害了消費者。
對於蓋斯勒來說，如果他“跟風”，就不得不用廣告，以次充好，趕時髦，讓人們不斷地換靴子，去他的店裏買，從而增加生意。但是，蓋斯勒作為底層勞動者的優秀品質在這裏得到了展現。他堅持壹貫的人生原則，直到生命的盡頭。
受大公司擠壓，兩年了，蓋斯勒生意持續下滑不得不開店，哥哥難過死了。又壹年過去了，“我”回到了倫敦。僅僅壹年時間，生活艱苦的給斯拉突然蒼老了許多(“我離開的時候，他已經60歲了，我回來的時候，他好像已經75歲了”)。
2.作者為什麽要詳細寫最後壹個訂單？
這是為人物的死亡做鋪墊。
壹番交談後，哥斯拉壹如既往地打量我；收到貨後，“我”對靴子做了壹些評價(“無論是款式還是尺碼、工藝還是皮料質量，這些靴子都是他給我做過的最好的靴子”)。在這些鋪墊之下，人物的命運似乎令人難以置信:給斯拉實際上是餓死的。
隔壁店裏的“小夥子”以知情人的身份講了壹段話，道出了人物不幸命運的根源:自己做靴子，不讓別人碰；他精心制作，不吝惜時間；他用最好的皮革；他忘了吃飯和睡覺；他從不提前領工資，“經常不做飯”...
3.有人認為，鞋匠給斯拉沒有必要為了保持最好的手藝而餓死，而應該“適應時代”。妳怎麽看待這個問題？
當大規模工業生產對傳統手工業生產造成沖擊，鞋匠蓋斯勒面臨生存危機的時候，他依然堅守做人的原則，做出最好的皮靴(“把靴子的精華縫進靴子”)。他做靴子，熱愛自己的勞動(“我們熱愛靴子”)，寧願餓死也要以次充好，表現出高尚的勞動道德。大規模的工業生產提高了效率，但在壹定程度上也降低了產品的質量。蓋斯勒對他的職業誠實而忠誠。如果要求他“順應時代”，為了生存而放棄自己的行為準則，這種性格就沒什麽價值了。
五、寫作特點:
(1)人物形象生動傳神。
約翰·高爾斯華綏的散文常常以抒情的筆調再現人物的性格，以神的形狀勾勒出畢肖普的肖像，將意境渲染到散文詩般優美而深邃的境界。這是本文對哥斯拉的描述。作者這樣描述他的外貌精神:“他上身沒有外套，背有點彎，腰間圍著皮圍裙，袖子卷著，眼睛眨著——像剛從靴子夢裏醒來。”“他本人有點像壹個皮革做的人:臉色發黃，滿臉皺紋，頭發和胡須微紅卷曲，壹些整齊的皺紋斜掛在臉頰和嘴角之間。他的聲音單調，喉嚨沈重；因為皮革是壹種剛性物體，所以有點僵硬，沒有光澤。這是他面部的特征。只有他那藍灰色的眼睛裏隱含著壹種樸素而嚴肅的神態，仿佛執著於理想。”這種中國式的素描技法很像肖像畫中的素描。背有點彎，臉發黃有皺紋，僵硬無光澤。這些特征是多年來努力制作靴子的結果。小說人物描寫的兩個特點是:(1)形似與神似相結合；(2)描寫的落腳點歸於對人物精神境界的暗示。單從外觀就能看出他們的專業性。
對蓋斯勒言行的描述極其細膩感人，比如:“如果我要訂購他沒有為我做過的新款靴子，他必須辦理手續——告訴我把靴子脫下來，拿在手中，馬上用批判和愛撫的目光看著它們，仿佛在回憶他創作這雙靴子時付出的熱情，仿佛在責怪我把他的傑作穿成這樣。之後，他把我的腳放在壹張紙上，用鉛筆在外緣劃了兩三下，然後用他敏感的手指來回摸我的腳趾，試圖找出我問的要點。”對他的工作狀態、行為舉止、表情的描寫是如此的細膩，壹個癡迷於工作並全身心投入其中的人物形象生動地呈現在讀者面前。
面對大公司用劣質皮革制成的不合身的靴子，他說:“這些大公司真的不在乎體面。可恥！”他們壟斷了壹切。他們通過廣告壟斷了壹切，而不是工作。我們喜歡靴子，但它們搶走了我們的生意。他認為利用廣告向顧客推銷劣質靴子是“不尊重”和“可恥的”。
就這樣，壹個熱愛自己的工作，迷戀制鞋事業，視質量為生命，視忽視質量為可恥，恪守自己壹生做人原則的老鞋匠形象，鮮明地立於我們面前。
(2)清晰、簡潔、抒情的風格。
約翰·高爾斯華綏在文章中的語言風格壹開始是清晰簡潔的，不會給人壹種馬馬虎虎的感覺。人物的每壹個動作，每壹句話都極其有用，不能簡化。比如第壹段，只用了兩句話來介紹時間、地點、人物、“我”與人的關系。肖像描寫上面已經討論過了，請看壹下對話描寫有多簡潔:“我清楚地記得:有壹天，當我把我的小腳放在他面前時，我害羞地問，‘哥斯拉先生，做靴子很難嗎？’他回答說，“這是壹門手藝。”壹個微笑突然出現在他諷刺的紅胡子根上。再比如:“那雙靴子不應該嘎吱作響。“對不起，它在響。妳的靴子還穿著的時候濕了嗎？我不這麽認為，”聽了這句話，他皺起了眉頭，仿佛在搜尋那雙靴子的記憶；很抱歉提起這件嚴肅的事情。對話的簡潔，乍壹看是顯而易見的，尤其是最後壹句:“提起這件正經事，真的很抱歉。”這就是敘事中的抒情語言，文本中也有很多這樣的抒情語言。再比如:“他已經變得極其蒼老，看到他真的很難過；我很高興離開他。”“我走進去，覺得很不舒服。“等壹下。
(3)敘事線索清晰，材料眾多但不雜亂。
我們之所以願意把這篇文章當做散文來讀，主要是因為它沒有小說那樣的中心故事，所描寫的鞋匠的半生很長，內容也更多。但我們讀的時候覺得很完整，很感人，這首先得益於清晰的敘事線索，即；自始至終，以“我”請老鞋匠做靴子為線索，通過做靴子的所見所聞來刻畫人物；此外，它非常抒情，所以文章像磁鐵壹樣吸引著讀者。
(4)采用雙線索敘事模式。
這部小說有兩條線索:明線是“我”幾次去店裏做靴子；暗線是店鋪的起伏。