河上的漁夫
宋·範仲淹
人們在河上來來往往，
但是我喜歡鱸魚美人。
看壹葉扁舟，
在暴風雨中。
註意事項:
1，漁夫:捕魚的人。
2.但是:只有。
3.小君:妳。
4、出沒:若隱若現。意思是壹會兒能看見，壹會兒看不見。
5.風暴:風暴。
6、愛情:喜歡。
7.鱸魚:壹種頭大嘴大，鱗薄扁平，背部白色，味道鮮美的魚。長得又快又大又好吃。
8.葉子船:像葉子壹樣漂浮在水面上的船。
翻譯:
河岸上來來往往的行人，
我只喜歡鱸魚的美味。
請看那晚的小漁船。
有時它被隱藏，現在它在暴風雨中。
贊賞:
這首詩語言樸實，形象生動，對比強烈，耐人尋味，反映了漁民工作的艱辛，喚起了人們對民生疾苦的關註。第壹句講的是河堤上人來人往，很熱鬧。第二句寫出了岸上人的心態，揭示了交往的原因。最後兩句畫出的視線，表示漁船在風浪中搖曳，註意捕魚現場。鱸魚雖鮮美，卻難捕，表達了詩人對漁民疾苦的同情，對熱愛鱸魚之美的岸上人的深切勸誡。河流與風暴兩種環境的鮮明對比，兩種調式，交合與小船的纏擾，說明全詩的主旨是:河上來來往往的人，就像鱸魚的美味。看那河裏的小漁船，在風浪中漂浮，壹會兒看得見，壹會兒看不見。
淮上漁家
鄭谷淮上漁民
白浪河裏有壹位白發蒼蒼的老漁夫，河岸風壹吹，老漁夫船到哪裏，家就安在哪裏。
他剛抓到壹條鱸魚，他的兒子和孫子們正忙著在銀草裏拾柴生火烤魚。
翻譯和註釋
河裏的白浪裏有壹個白發老漁翁，風在河岸上吹。老漁夫航行到哪裏，他的家就在哪裏。剛才他釣到了壹條壹尺長的鱸魚，兒孫們正忙著拾柴在花叢中生火，準備做魚。
1，白頭浪:江面白浪。
2.白頭翁:鳥的壹種，指白發老漁翁。
3，壹壹:跟著，跟著。
4.蒲:岸邊，還是風的呼嘯。
5.薊(D):壹種生長在水邊的草本植物，形狀像蘆葦，開紫色的花。
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這是壹首描寫淮河漁民生活的詩。短短的七個字，二十八個字，給我們展現了壹幅捕魚習俗的畫卷。這首詩幾乎是壹句諺語，但它既有道理又有道理，意境優美。讀起來像喝酒，聞起來很香，讓人仿佛在享受壹幅自然、和諧、閑適的釣魚圖。
雖然沒有直接唱到漁民如何撒網捕魚，但詩中描寫了老人壹家以捕魚為生，居無定所，露宿風中的生活狀態。顯然，隨波逐流是非常困難的。然而人不窮誌，苦中作樂。壹尺鱸魚新捕，兒孫花叢中的詩句將讀者帶入了壹幅快樂歡快的垂釣畫面，給人壹種向往、興奮、幸福的感覺。老人剛釣到壹條壹尺長的鱸魚，魚在沙灘旁的草叢裏活蹦亂跳。他的兒子趕緊拿起魚鉤，高高興興地把魚宰了，孫子高高興興地在蘆葦叢中撿幹柴。只見老人的兒孫們用壹把鮮花把從廚房灰燼裏挖出來的炭火包好，埋在火裏，煙熏火燎，汗流浹背。
老人抓了壹條鱸魚，帶來了壹個幸福忙碌的家庭和壹種自然和諧的生活氛圍的幸福感。
這首詩的文字樸實自然，沒有壹點裝飾雕琢的痕跡，讓讀者過目不忘，激情澎湃，陶醉在垂釣的樂趣中。需要註意的是，在古代，沒有打火機，甚至沒有火柴。人們只能用鐮刀敲打石英石取火，然後點燃柴火。生火的過程相當麻煩。因此，人們用爐灰燃燒未燃盡的木炭來保存火種，當他們再次生火時，他們可以通過拉開爐灰，取出木炭，用易燃的柴火包裹起來，然後吹滅它來生火。兒孫們雖然只是描述生火的場景，但卻包括了收拾、煮魚、安排飯菜的全過程，都充滿了歡樂。菱角是壹種類似蘆葦的植物，生長在水邊。荸薺的幹葉和幹花易燃，可以當柴燒。
我是壹個釣魚愛好者，很喜歡《淮上漁翁》這首詩。每當我在煙波柳靄中休閑，在野河葦灘中縱情，在魚竿上享受垂釣的樂趣時，我常常默念這首詩，自得其樂，享受垂釣的樂趣。
希望廣大釣魚愛好者喜歡《淮上漁翁》，讓它為我們的休閑垂釣增添樂趣，開拓境界，讓休閑垂釣有無窮樂趣。河上
王世貞姜尚
烏頭楚圩路怎麽樣？秋天多霧多雨，白波壹片黑暗。
夜裏寒潮渡河，林中滿黃雁。
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這首詩描寫的是深秋時節，白波在江面上奔湧，煙雨飄飄，天昏地暗，江水頓時給人壹種沈甸甸的感覺。滾滾江水深秋冷，冰冷水冷，吳楚地區秋意盎然。兩岸的山被秋天感染了，樹葉被秋霜染成了金黃色。金黃的樹葉隨風飄蕩，散落在秋山的山坡上，在秋水上飄蕩。樹林和天空中，壹行大雁南歸，雁聲不時縈繞天空和人們的腦海。詩人從不同的角度描繪風景:空中，大雁陣陣，河流和白波洶湧，四面八方，煙雨蒙蒙，地面，樹葉沙沙作響，多方面的渲染，秋天的魅力顯得強烈而飽滿，產生了強烈的藝術氛圍和效果。這首詩中的壹兩句話，給人壹種遙遠的感覺:五頭楚尾是春秋時期吳楚與中國的交界之地，就在今天的江西北部，這裏疆域遼闊，山川交匯，煙雨迷蒙，江濤奔湧。詩人對這壹場景十分欣賞，可見其心胸開闊，意境開朗。三四句話，既交代了渡江的時間和環境，又隨意描繪，勾勒出壹幅寒潮、山野、雁群、黃葉組成的秋江畫卷，凝練脫俗。秋江晚渡的意境清爽脫俗超脫飄逸，長髯白衫的開悟在茫茫煙波之外，給人以清晰深刻的印象。
姜尚銀
李白在河上唱歌
在木蘭的船上，管子是在船的兩頭吹的。
船上裝有數千胡的酒和美麗的藝妓，並任其在河中隨波逐流。
黃鶴樓裏的仙人還在等黃鶴走，而我這次徒步沒有機心和白鷗壹起遊泳。
屈原的詩還與日月同在，楚王在山頭上建了壹座小山，現在山頭都空了。
我壹高興就落筆撼五嶽，詩成之後，曉奧之聲，曉奧之聲，直入大海。
如果功名富貴都可以用在漢江，我怕西北會被西北打回。
翻譯和註釋
在木蘭的船上有壹只槳和壹只船，笛子在船的兩端歡快的吹奏著。船上裝載著成千上萬的美酒和美麗的藝妓，任其在河中隨波逐流。黃鶴樓上的仙人尚未乘黃鶴而去，而我，壹個海上旅行者，卻無意與白鷗同行。屈原的辭賦還掛著日月，楚王築臺的山頭現在空了。興高采烈時，落筆可撼五嶽，詩畢，狂傲之聲直過滄海。如果名利能永存，恐怕漢水在西北會倒退。
1，江上吟，李白創造的壹種曲風。江指的是漢江。這首詩，宋本、王本，都註雲:先使河上遊。
2、木蘭，即辛夷，香木名。槳是船旁劃水的工具。《向君九歌》:桂秋斕曦英。沙塘，慕名。南朝寫了《說異事》:漢成帝和趙在太液池遊泳，以柳樹為船。其木出昆侖山，人食之，入水不溺。木蘭和沙塘洲描寫船和槳的珍貴。
3、玉笛金管，笛飾金玉。這裏指的是演奏長笛和其他樂器的藝妓。
4、瓶子，盛酒的器皿。準備，保持。歡迎，在古代，十戰為壹歡迎。成千上萬的歡迎，用大量的酒形容船。
5、妓女、歌舞女。
6.取黃鶴，用黃鶴樓的神話傳說。黃鶴樓舊址位於湖北省武漢市武昌西黃鶴山上，緊鄰江漢。相傳仙女紫安曾駕黃鶴於此，故名。相傳費乘黃鶴登仙，曾在此歇息，故名。
7.海客，海邊的人。列子黃帝:海上的人有好鳥，海上每旦有鳥的人，會在那裏停留幾百次。他爸爸說:我聽說所有的鳥都從妳這裏遊過去，妳帶著它們，我和它們壹起玩。在明天的大海上，鴕鳥會跳舞而不會倒下。
8.屈平，屈原，戰國末期楚國的大詩人，著有《離騷》和《田文》。《史記·屈原賈生列傳》對《離騷》的評價是這樣的:蟬蛻於泥，而不為浮塵所汙，無我亦泥。推此誌，雖與日月同榮。
9.亭子。有建在舞臺上的房子叫亭子。臺榭，壹般指陽臺涼亭。楚靈王有壹個彰化臺，楚莊王有壹個釣魚臺，這兩個地方都以奢華著稱。
10，蒼勁而富有詩意。五嶽是指東嶽的泰山，西嶽的華山，南嶽的衡山，北嶽的衡山，中嶽的嵩山。這裏泛指山。
11，淩，上，上。江海滄州。
12、漢水，發源於陜西省寧強縣，東南流經湖北襄陽，在漢口匯入長江。漢水倒流西北，比喻不可能。[2] [3]
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第壹首詩是關於江上遊的，是李白三四十歲遊江夏時寫的。這首詩是最能代表李白思想藝術特色的篇章之壹。
唐如訓說，這首詩的主題是，這是因為世道所迫而過，也是立誌享樂(《唐詩解釋》卷十三)。雖然講話不夠全面準確，但他指出，詩人因為感受到了世界的現實，所以唱這首詩非常中肯。讀《江上歌》，很容易讓人想起《楚辭》中的“送別”:悲傷時，風俗逼著妳，妳願輕裝上陣。
這首依河而生的詩，表現了詩人對庸俗局促的現實的蔑視，對自由和美好生活理想的追求。
前四句雖然是河旅的場景，但並沒有如實敘述，而是用誇張理想化的手法描寫，呈現出絢爛的色彩和超越塵世的氛圍。木蘭之柱蟹舟，由珍貴神奇的木材制成；玉笛和金管坐在兩端，樂器的精致程度可想而知非比尋常；酒方面有千種酒，說明酒量豐富，酒興旺盛；載妓去留隨波逐流，寫寫遊樂的輕松。總之，這條河上的小船，足以作詩作酒作娛，是壹個超越渾濁現實的自由美好的世界。
中間四句成對聯系，成對比較。神仙們，壹起肯定和贊美河上泛舟；瞿平的聯系揭示了理想人生的歷史意義。神仙需要騎黃鶴，就算成仙也還是要等。黃鶴不來，他們就上不了天。當我在河上劃船時，海上旅行者無意追隨白鷗，但他已經忘記了獨創性，我也是其中之壹。我不知道什麽是東西，什麽是我。難道不比那個眼巴巴望著黃鶴的仙女更不朽嗎？這種狀態下，世間名利，榮辱都差，更不用說了。所以，俯仰宇宙，放眼古今，可以得到對天下庸常之人截然相反的理解:屈平辭賦掛日月，楚王臺空！泛舟江漢之間，自然會想到屈原和楚王，而這種聯想的警示，就在於把屈原和楚王作為兩個典型的人生例子，鮮明地對立起來。屈原投身愛國，被流放，最後投水汨羅。他的辭賦能與日月爭光，流芳百世。楚王荒淫無度，亡國而亡。被奴役的人們建造的寺廟和亭臺樓閣早已消失，到處都是荒涼的山丘。這種聯系生動地表明，歷史上屬於進步的東西會不朽，屬於反動的東西必然滅亡；還有作家大業不朽的意思，勢位不可倚。
結尾的四句話，緊接著是曲平聯奏。《星漢》第二句承襲了瞿平的辭賦理論，開頭也回應了江面上的泛舟，極為壯闊豪邁，生動地刻畫了詩人自我亢奮，搖筆作詩時對壹切事物的蔑視，以及狂傲不羈的神態。撼五嶽，是英雄無敵的筆法；淩滄州是個心胸寬廣的人。最後，如果名利雙收，漢水也應該流向西北，按照楚王太虛的說法，同時也進壹步具體化、形象化了小奧。說名利不會增長不是正面的，說不可能是假設是負面的，加強了否定的力量，表現出不可抗拒的氣勢，帶有尖銳的嘲諷意味。
這首詩的思想內容基本上是積極向上的。另壹方面，詩人把放蕩和恣意享樂贊美為理想的生活方式也是不可取的。照顧玉笛，載酒載妓，不也是名利之人的迷戀嗎？這就是李白思想的矛盾。這種矛盾在他的許多詩歌中表現得很明顯，成為壹種極具個性特征的局限。
全詩共十二句，形象生動，感情激昂，氣勢豪邁，音調清晰。看了只覺得是壹段神奇的臺詞，壹氣呵成。從全詩的結構組織來看，疏密有致，獨具匠心。開頭是有聲有色的形象描述，立刻把讀者帶入了壹個不同尋常的境界。中間的兩副對聯屬於收尾，而詩則正反兩方面，擴大了詩的容量，使詩充滿了跌宕起伏。四句結尾極度強調誇張，感情更是激情澎湃，酣暢淋漓，無拘無束，顯示出無窮無盡的力量。