“濕雲鴉背重，野寺晴。”當妳輕聲說出第壹句話的時候，壹股深秋的涼意撲面而來。雖然句子裏沒有壹個字是關於秋天的，寫的比較晚，但是我們牢牢抓住了深秋黃昏和雨的具體景色。“濕雲”既不是雨中的烏雲，也不是雨後的輕雲，但它似乎被剛才的秋雨浸透了，依然積成壹片沈重的雨雲。回巢的烏鴉有壹首名為《晚歸》的暗黑詩。“重”字不僅通過通感把視覺傳達為輕與重的感知，而且把前兩個場景連接在壹起。漫天的濕雲仿佛堆在烏鴉的背上，讓人感受到暴雨。在由深色烏鴉組成的潑墨背景上，壹個角落清晰而潔白。這個“出”字挺奇妙的，好像寫的是原來被雨幕遮住的野廟現在因為第壹個晴天而“出”了，又好像這個新的晴天只是因為野廟的出現而“出”了。陽光普照到樹蔭下，卻也渲染出湖岸四周的陰郁和荒涼的氣氛。
顓頊把回家路上的所見所聞寫了出來，選了兩處有特色的風景。詩人不寫枯葉、落葉，而寫“落葉”，被秋雨秋風吹破，所以儲存了更多秋天的氣息。“冷鐘打雨聲”這句話特別有用。這裏再壹次用通感把聽覺(鐘聲)轉化為膚覺(寒冷)，但妙處在於不是簡單直接的運用，而是寫出了遠處野寺傳來的鐘聲，仿佛被秋雨洗過壹樣，也帶來了寒意，自然地附著在整個畫面上。這幅對聯不僅描繪了秋天的顏色和聲音，也傳達了詩人對秋天的感受。
然後通過地點和時間的轉移，寫出了“回”字。快到家了，我能看到屋檐。但只是“半檐”，另壹半可能被歸來的鳥兒擋住；言歸正傳，樹上的星星點點都能看見，時間也不早了。古人有所謂的“變形”，而在這裏，場景的“變形”被用來偷偷書寫人的“動步”。
歸來後回望湖中，黃昏已過，夜幕降臨，壹輪明月在強勁的西風中升起，映在雨後的湖中。西風之動，映湖月之靜。我們也仿佛看到詩人靜靜地站在湖邊，凝視著湖中央的秋月，追憶著他回歸秋色的情景...
全詩沒有壹個字是關於人的，但沒有壹句不是寫“人”的。因為作者沒有簡單地描寫場景，而是精心造詞寫出了他心中所感受到的“場景”，這個場景也表達了“人”的感情、行動和感受，所謂“場景中有人”，這就是這首詩的妙處。