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江石泉《晚歸湖上》詩賞析

這首詩寫的是我在湖上晚歸時看到的深秋景色,題材似曾相識。但由於作者細致的觀察和獨特的手眼,他不僅精心挑選有特色的意象來構建壹幅畫面,而且煉詞造句,刻意傳情,鑄造出獨特的美的意境。

“濕雲鴉背重,野寺晴。”當妳輕聲說出第壹句話的時候,壹股深秋的涼意撲面而來。雖然句子裏沒有壹個字是關於秋天的,寫的比較晚,但是我們牢牢抓住了深秋黃昏和雨的具體景色。“濕雲”既不是雨中的烏雲,也不是雨後的輕雲,但它似乎被剛才的秋雨浸透了,依然積成壹片沈重的雨雲。回巢的烏鴉有壹首名為《晚歸》的暗黑詩。“重”字不僅通過通感把視覺傳達為輕與重的感知,而且把前兩個場景連接在壹起。漫天的濕雲仿佛堆在烏鴉的背上,讓人感受到暴雨。在由深色烏鴉組成的潑墨背景上,壹個角落清晰而潔白。這個“出”字挺奇妙的,好像寫的是原來被雨幕遮住的野廟現在因為第壹個晴天而“出”了,又好像這個新的晴天只是因為野廟的出現而“出”了。陽光普照到樹蔭下,卻也渲染出湖岸四周的陰郁和荒涼的氣氛。

顓頊把回家路上的所見所聞寫了出來,選了兩處有特色的風景。詩人不寫枯葉、落葉,而寫“落葉”,被秋雨秋風吹破,所以儲存了更多秋天的氣息。“冷鐘打雨聲”這句話特別有用。這裏再壹次用通感把聽覺(鐘聲)轉化為膚覺(寒冷),但妙處在於不是簡單直接的運用,而是寫出了遠處野寺傳來的鐘聲,仿佛被秋雨洗過壹樣,也帶來了寒意,自然地附著在整個畫面上。這幅對聯不僅描繪了秋天的顏色和聲音,也傳達了詩人對秋天的感受。

然後通過地點和時間的轉移,寫出了“回”字。快到家了,我能看到屋檐。但只是“半檐”,另壹半可能被歸來的鳥兒擋住;言歸正傳,樹上的星星點點都能看見,時間也不早了。古人有所謂的“變形”,而在這裏,場景的“變形”被用來偷偷書寫人的“動步”。

歸來後回望湖中,黃昏已過,夜幕降臨,壹輪明月在強勁的西風中升起,映在雨後的湖中。西風之動,映湖月之靜。我們也仿佛看到詩人靜靜地站在湖邊,凝視著湖中央的秋月,追憶著他回歸秋色的情景...

全詩沒有壹個字是關於人的,但沒有壹句不是寫“人”的。因為作者沒有簡單地描寫場景,而是精心造詞寫出了他心中所感受到的“場景”,這個場景也表達了“人”的感情、行動和感受,所謂“場景中有人”,這就是這首詩的妙處。