血淚書寫。性情中人李後主壹生留下了30多首詞，其中大部分充滿了血淚。很多作品委婉感傷，真實記錄了他的生活、感受、人生經歷。《Xi·錢瑩·蕭月墜落》和《長相思雲的情人》表現了他在痛苦無助的壹周之後對亡妻的無盡思念，亡妻是他的靈魂伴侶。“阮朗貴，東風吹水，捧山”和“清平樂，別來春半”表現了他對被貶北方的七哥李的深切懷念。也有不少詩歌真摯直白，真實地反映了他不甘屈服、勇於抗爭、自我實現靈魂救贖的過程。後期，李煜飽受孤獨之苦，屈辱沈積在心中，悔恨在胸中燃燒。他刻骨銘心，撕心裂肺，痛不欲生。故國之思，亡國之恨，在他的言語中湧動。於美人是這類詞的代表。“春花秋月何時了，往事知多少”，“能有多少愁，恰似壹江春水向東流”。他用形象的比喻，質疑的語氣，悲憤的神情，震撼人心的筆調，把亡國之君的悲痛表達到了極致。尤其是字尾的問答，可謂絕唱。所有被壓抑的仇恨、思念、喪國的屈辱，都化為“幾分憂”，像壹股奔騰的春水向東流。
詳細描述。李漁的細節描寫真實深刻，生動新穎，富有個性，能以小見大，描寫具體形象，增強藝術效果。比如“袖中袖尚暗，杯被香醪深轉。”(《阿虎珠》)這是寫美女喝酒的細節，描寫的特別微妙。小女孩端起酒杯，喝了壹小口。沒想到她的紅唇被酒打濕了。她只是用袖子擦了擦嘴唇上的酒漬，很快就有人過來敬酒。又如“船上弦在江上，滿城輕塵。”(《望江第壹美人》)描寫江南春色時，李漁的別出心裁還在細節。他精心挑選了“壹舟上配器”和“踏破滿城”兩個場景，描繪了江中的盛大遊覽和岸上賞花的興奮，突出了江南昔日的社會繁榮和幸福，以此來撫慰自己至今喪權辱國的傷痛。《破陣歸宗四十年》是李煜征服魯後進行自我反省的壹首重要詩篇。“最重要的是辭去廟會日，教坊仍奏送別曲。”是“倉皇辭廟”場景細節的生動寫照，也是他壹生最痛苦的記憶。面對嚴酷的現實，這位已故的大師突然悔悟，“幾時知戰”，“淚灑宮娥”。幾句話就把壹個懦弱、悲哀、可悲的亡國之君，生動地展現在人們面前。
動詞的妙用。李漁深諳詩歌中最具生命力的動詞的深刻含義，在創作中對動詞的運用達到了爐火純青、爐火純青、靈活多變的程度。對於許多生動、形象、神奇的動詞，他都是經過精心挑選、反復推敲、巧妙運用，給人以動感、動感、動作的美感。句子中有三種表達方式:壹個動詞單獨使用。比如《櫻桃小丸子碎》中的“碎”字更形象。當壹個女人唱歌時，她點燃著沈重檀香的嘴唇開始微微顫動，就像壹朵盛開的櫻桃。多麽豐富多彩的畫面啊！兩個動詞壹起使用。如《斷續冷砧斷續風》，兩個“斷續”並用，壹方面把風和冷砧的關系解釋清楚，另壹方面又有往復的效果，旋律也很優美，從而把《深院》的幽靜寂寞和《符歡》的寂寞表現得淋漓盡致。三個動詞壹起使用。比如“酒壞聞花香”，這是壹句關於君王妃嬪享受歌舞時表情的話，壹直被認為是最引人入勝的。其中“惡”、“念”、“聞”三個動詞在同壹個句子中發揮作用，使整個詞突然活躍起來，特別具有戲劇意味，生動地表達了壹種戲謔但仍未得到滿足的情態。
有很多技巧。李漁積累和掌握了豐富的表現手法，以精湛的語言、合理的布局、嫻熟的技巧講述自己的經歷，反映家國的變化，營造出生動的場景，取得了良好的效果。《漁父》中“浪滿雪，桃李無聲壹群春”，運用“有意”和“無聲”的擬人手法，描寫了雪壹樣的浪和春天的桃李，勾畫了五彩繽紛的春天，襯托了漁舟的動人。《破陣》中的“鳳閣、龍塔、連孤男”和“焦芳仍奏送別曲”是對比明顯的句子。今昔的對比，變態的警報，折射出詩人被俘後的蒼涼與辛酸，揭示了無盡的悲傷之源。《清平樂》中“落梅似雪，拂遍仍滿”和“離恨似春草，走得更遠，活得更精彩”這兩句話，是表現力極強的經典比喻。隨著落梅和芳草的相繼，無盡的分離和仇恨被展示出來。李漁還巧妙地運用了幻想、攝影、對比、盤問、倒敘、線描、象征等各種修辭手法。描寫事件，表達思想，抒發情感，形成自然、質樸、真摯的藝術風格。文學評論家說，只有像李後主這樣的大師才能實現這種簡單的洗去鉛的美。
摘自百度網友，謝謝。