羊年25日，縣作協秘書長盧延河告訴我，作協要為潘全耀的散文集《此岸與彼岸》開壹個研討會，要我在會上作個點評。邀請之下，雖然覺得自己水平有限，但也沒有拒絕，而是欣然同意。
記得大約在20xx年，我應邀在市文獻研究室出版的《安康女作家作品評論》壹書中，撰寫並發表了壹篇題為《壹首委婉動聽的鄉愁歌》的詩歌評論文章。但那是第壹次評論散文，感到緊張和恐懼，但又覺得機會難得，不能錯過。參加全瑤作品研討會對我來說是壹個機會，既是壹個學習和提高的機會，也可以擴大我和朋友們的文學創作交流群。
什麽是散文？我感覺，所謂散文，就是把日常生活中我們看到的、聽到的散落在不同層面的許多人、事、情或場景，通過我們自己的理解和分析、認知和判斷(不論結果如何)，用文字表達出來，讓讀者閱讀和思考的文章。
全瑤散文集《此岸與彼岸》由中國文化出版社出版，20多萬字，收錄全瑤從20xx年至今創作的散文作品92篇。這本散文集，寫的是旬陽人和旬陽的風光，說的是旬陽話，體現了旬陽的人文精神，歌頌了社會和旬陽的變化，具有濃郁的秦巴漢水地區地方特色；讓讀者把溫暖的鄉愁讀得更強烈更質樸，讓讀者有壹種“旬陽是我的家鄉，家鄉人有更美的風景！”嘆氣。讀者對家鄉的熱愛、親切感、親切感、自豪感得到滿足，幸福指數不斷上升。
壹個
在全瑤的散文集中，每篇文章的敘述都比較完整，人物形象生動，描寫的人、景、事都傾註了他全部的情感。文章中的事件不追求情節的完整，也不追求曲折，但敘述時卻飽含真情。文中的人物都是在真實的人和事的基礎上經過精心的切割加工，同時也註重人物和事件的寫意描寫。
這篇文章關註事件的發展，強調事件的敘事。構成了壹個有始有終的故事，比如“虎頭山打槍”“陽山拉二胡”。不同的是，小品《走在初冬的四川》是幾個片段的剪輯。先是描述了妳從陜西寧強到四川廣元所看到的“不壹樣的風景”，然後描述了妳在陜西石泉、四川蒼溪、重慶墊江、城口等地逗留時所體驗到的“夜深人靜”的感受。從寧強到廣元，聽到了“四川口音”的深情；迷路迷茫後的“重慶問路”；後來，他寫下了自己對所去過的地方留下的“城市印象”，以及看到的“巍峨的山”，表現了他對這些所去過的地方的無限眷戀。整篇文章在敘述中傾註了他真摯的感情。
這篇短文側重於對人物的描寫，整篇文章都是圍繞人物展開的。更好的把握人物的性格特征，做壹個大概的輪廓，重點是人物的基本氣質，性格，精神面貌。比如《初冬走在四川》壹文中的“重慶問路”壹節，全瑤寫道:“我們的車後門壞了，壹個城市門口的司機主動停下來，借給我們工具，幫我們修車。壹個居民還給我們找到了壹段電線。我們感謝他們的時候，都是重慶的通用詞。這寥寥數語，把人物的基本氣質、性格特征、精神面貌描寫得有血有肉，淋漓盡致，恰到好處，把雷鋒式的重慶市民形象展現在我們讀者面前。
這本散文集中的旅行散文內容廣泛。看完之後，山川風光、風土人情、名勝古跡歷歷在目。都是描寫真實的景物，沒有誇張，沒有虛構，同時也不沿襲類似的記載，而是把感情和事物融合在壹起，達到情景交融的效果。比如漢中之行，金秋西子岔口，五壹陽山等。他寫漢中:“夜色朦朧，霓虹閃爍”，“寬闊的街道，整齊的樹木，美麗的路燈，壹望無際”，“田埂上長滿了墨綠的豆子，壹排排的楊柳如煙似流水”，他寫西岔:“車入西岔河，便見壹片金黃的世界，兩岸的稻子已入。院子壩裏曬谷子，墻上掛玉米棒子，桂花樹下有孩子在玩耍，小狗趴在門前，歪著腦袋像是在睡覺，盡情地享受田園詩意。”“幾十裏的風景，清澈的河流，蒼翠的松柏，藍天，金黃的稻田，構成了我夢想中的家園。”就像進入了陶淵明的世外桃源，給人壹種美的享受。他寫道“陽山在變，壹直在變，不僅是外表，骨子裏也是。”“唯壹沒變的是，陽山的山還是那麽綠，陽山的水還是那麽綠，鐵索洞外二裏灣的石縫裏突然湧出的泉水，比以前更濃更純。”這些散文的每壹個字，字裏行間，都讓人讀完之後有身臨其境的感覺。同時也會讓我們感嘆“我們的家鄉多美啊！”
二
全耀的散文集表達了他強烈的主觀感受，豐富的想象力使他展開翺翔的翅膀，使他以文字的形式在鍵盤上點擊自己的思想，躍出空間，在正規出版社的發行名單中有所建樹。書中的人、景、情栩栩如生，栩栩如生地映在讀者眼前，令人大開眼界，大開眼界。書面語言的表達就像壹條小溪，像壹首哭泣的歌，蜿蜒曲折，連綿不絕，又像漢江的波濤，時而平靜，時而洶湧，時而回旋，時而緩緩流動。讓人去思考，去體會；因此，文人會平穩有序地起起落落，他們的詩歌會繁榮昌盛；或詩畫，或歌唱。
全瑤的散文集也是通過對外在形象的描寫來傳達自己對作品中人或事的感受。壹是他通過景物來表達自己的感情，二是他通過物的支撐來表達自己的意誌。註意將情感融於壹個具有象征意義的具體事物中，借助象形聯想或寓意聯想來表達主觀情感。
象形聯想的壹個例子是，20xx年秋天種樹時，原縣委書記馬雲肩扛土球在漢江邊的山上種樹。這壹幕恰好被全瑤抓住了。他馬上打開相機，拍下了縣委書記帶頭上山植樹的這壹幕。後來這張照片多次在市縣展出。後來，他寫了散文《壹張照片》。他這樣形容馬偉書記:“他背著壹株樹苗，其實她背著‘改變旬陽綠化落後面貌，送壹江清水到北京’的重任”，“現在，這張照片與旬陽的綠化連在壹起，嵌在旬陽的青山綠水中，像壹首優美的詩在我心中吟唱”。看，寫得多好，感人，震撼！
寓意聯想的例子有:全瑤把感情放在景物中，賦予景物以生命，把景物寫得明明白白，把感情寫得暗暗的，使景物交融，景物相生。比如在《向日葵》壹文中，他寫道:“向日葵不需要播種，也不需要澆水。冬天，它的藤葉凍死了，但第二年春天，它又生出新的，依然枝繁葉茂。”向日葵“夏天，它色彩斑斕，繁花似錦，人們喜歡欣賞它，卻無人問津，令人驚嘆。這朵花裏的最好，真的是賤到不向命運低頭，也不去尋找，用生命的本真支撐起壹片燦爛。”在這篇雜文中，全瑤把自己的感情放在太陽花上，賦予太陽花以生命，把風景寫得明明白白，把感情寫得暗暗的，起到了情景交融的作用，給讀者以說不出的享受。向日葵的啟示是什麽？這篇短文的結論是這樣解釋的:“人可以簡單，不卑不亢，不軟弱，不懦弱，不變通，不改變性格，不貶低我，不侮辱我。這些東西是向日葵的靈感，也是我熱愛它的原因。”這種語言表現了作者的生活風格和鮮明的人格魅力。
另外，讓我感動的是《金戒指》這篇文章。事情發生在21，20xx年6月。我女兒想給她父親壹個驚喜，所以她用壹枚金戒指誘惑他。父親全耀經不起女兒的誘惑，欣然接受。他感嘆:“今天是父親節，女兒送了我壹枚金戒指。我感慨萬千，陶醉在幸福裏，不知道說什麽好，金桂的戒指，金桂的孝心”，“其實穿不穿金戴銀都無所謂，開心就好，攀比得不償失”，“感謝社會，感謝生活，感謝女兒”。短短幾句話，有短有長，發人深省，都是用金戒指來表達心聲，直抒胸臆，引起讀者的共鳴。當然，金戒指是真的，是死的；人是壹個有思想的活躍體。人們戴金戒指的感受和體驗，因身份不同而不同。給好人戴金戒指，是壹種享受，如同享受壹生。全瑤是個好人，是個好兒子，是個好女婿，是個好丈夫，好父親，是個好孫子，也是單位裏的好同事。戴金戒指不僅漂亮，而且自然，當之無愧！
三
全瑤在散文寫作中註重情感的表達。就拿他的議論文來說吧，因為議論文重於理，抒情散文重於情，而全瑤在表達情的時候恰當地回避了這兩者。在寫作方法上，不是基於事實和邏輯，而是基於文學形象。有形象生動，邏輯嚴密；既以情動人，又以理服人；融形、情、理於壹爐，融政治理論與文藝於壹體。如《潯陽山水與潯陽人》、《潯陽雞血石》和《小說〈變化〉人物初探》、《現實主義代表作》等。
在這裏，我只想談談《從植樹市長到林業局長》這篇短文。在這篇隨筆中，他首先以其所在單位的局長段的人生原型作為這篇隨筆中的文學形象:“段似乎與林業結下了不解之緣，從‘種樹當鎮長’到林業局長，詮釋了他的人生傳奇。”什麽樣的人生傳奇？序言在讀者心中留下了懸念，以至於讀者不得不閱讀這篇文章。
那麽，導演段的文學形象到底有多生動呢？全耀詳細寫了三件事，把導演段的文藝形象刻畫得惟妙惟肖。第壹件事是“他在擔任段家河副鎮長、鎮長期間，正趕上縣裏抓漢江綠化造林地，段家河直觀坡沿線荒山全部綠化。實現了由黃變綠的目標，大大改善了漢江沿岸的生態面貌。”第二件事，是段陳根擔任段家河鎮長期間，“全鎮綠化面積四年達到三千多畝，段家河365、438+06國道壹級山脈基本綠化完畢”。結果，他在為造林綠化先進單位作陳述時，鏗鏘有力、擲地有聲的壹句話“活人怎麽能種死樹”，讓周圍四位參會人員大吃壹驚，所有參會的鄉鎮領導都楞住了。此後，縣裏的有關領導對段區別對待。第三件事是段任縣林業局局長時，新官上任三把火，采取三項措施，實現了全縣林業工作的三個轉變。壹是把荒山變成耕地，保證建園質量；二是將聘用天然林保護護林員改為從現任村幹部中選拔，提高了護林效果；三是將森林防火宣傳改為與每家每戶簽訂《森林防火告知書》，明確責任，確保火源管理萬無壹失，不發生重大火災。這篇短文寫給段導演的這三件事，環環相扣，密切相關，邏輯嚴密。既以情感人，又以理服人。同時集形、情、理於壹爐，政治理論與文藝相結合，讓讀者對導演段刮目相看，豎起大拇指。
四
通過閱讀《此岸與彼岸》，我有了很深的感觸，收獲了很多，體會了，感受了。文章的寫作手法和技巧，文章的主題和立意，環境和氣氛的描寫，人物的塑造和性格特征的描寫，語言的構思和表達，都值得學習和借鑒。
我和全耀是幾年前在縣文聯舉辦的壹次文學創作座談會上認識的。當時開會的時候，他先唱了旬陽民歌，然後是旬陽花鼓子。我馬上給他拍了幾張照片，我們就是這樣認識的。後來因為* * *參加了很多縣文聯組織的文化活動，我們就慢慢接觸了。後來我經常在報紙和網站上看到他創作的很多文學作品，也在他的新浪博客《漢江之魚》和空間上看到文章。通過和他的接觸，我知道他是個多面手。我不知道他的聲音怎麽樣。反正他喜歡唱歌，唱的也不錯。他會拉二胡，邊彈邊唱，陶醉其中，自我欣賞；我喜歡種花種草，看著看著就會充滿詩意；他的攝影技術也很好，作品經常參加市縣攝影展。我在想，也許正是他廣泛的興趣愛好，才是推動和促進他對文學創作熱情的源泉和動力。
在20xx年4月11日縣作協舉辦的《此岸與彼岸》研討會上，許多文學朋友就創作背景、技法、要表達的主題和思想進行了熱烈的討論，很有見地。我很同意他們的觀點。也有文藝青年朋友提出了文章內容“真實”的問題。我認為，在文學創作中，有些內容並不現實，而是因事因人而異；不能寫得太實在，太實在，也不能寫得太假。該現實的地方寫現實，該虛構的地方寫虛假(如紀實散文)。有時候，要結合實際。比如韋唯的《誰是最可愛的人》，其實描寫了那麽多誌願軍戰士的犧牲，卻錯誤地描寫了慘烈的戰爭(戰場)場景。這篇短文實現了虛實的巧妙結合，抓住了讀者的心，被選入學生的課本，震撼和感動了無數讀者。
什麽是寫得好的散文？中國作家協會書記處書記、著名評論家李敬澤總結說:“散文的精神在於自由，任何不能用明確的文體表達的文章都可以歸為散文。但是，散文也有它的標準，就是在文章中看到壹個自由而真誠的靈魂。”“但我還是希望散文創作者要有壹種理想精神，稍微“笨”壹點，堅持下去。畢竟這種充滿了壹個人對自己的忠誠和探索世界的勇氣的風格是需要有人去爭取的。”
沒錯，潘全耀有點“笨”“傻”，廢寢忘食。我和很多朋友都希望他能堅持“傻”下去，以新的起點為新的彼岸，堅定地向新的彼岸前進。
我們期待潘全耀下壹部作品的早日出版。
(主角簡介:潘全耀，男，1965年6月出生於旬陽縣趙灣鎮，在旬陽縣林業局工作，陜西省作家協會會員，旬陽縣作家協會理事。多年來，他創作了大量的文學作品，發表了許多散文、小說、文學評論等。中篇小說《沸騰的山國》《無愛》《尿茶》《認爹》等都獲得了讀者的良好反響。)