第壹句“人生只如初見”，是整個詞裏最平淡最有感情的壹句話。如果壹段感情在壹個人的心中足夠重，那麽無論以後經歷了什麽樣的變化，第壹瞬間總會清晰而難忘。當我第壹次看到這個的時候，我突然把感情拉回到了初戀的美好回憶。
2.《江正月二十憶宋夢》:蘇軾生老病死十年，無所思，終身難忘。千裏之外壹座孤墳，荒涼無處可談。即使相見不相識，也是滿臉塵土，鬢角如霜。晚上，我突然夢見回家，小軒的窗戶正在裝扮。相顧無言，唯有淚千行料斷腸處年年月夜，短松岡。
與前人相比，蘇軾悼亡詩的表現藝術是不同的。第壹個字是“做夢”，做夢的日子寫得清清楚楚。但雖然是《憶夢》，其實只有下面五句是關於憶夢的，其余都是抒發自己的心情，訴說悲傷。他們真誠，樸實，感人。
3、《離思詩五首·第四唐》:元稹曾經滄海難為水，卻永遠琥珀。匆匆走過花叢，慵懶回頭；這個原因，壹半是因為苦行僧的苦行僧，壹半是因為妳曾經的妳。
這首詩最突出的特點是用巧妙的方式表達了主人公對失去的心上人的深愛。它接連用水、雲、花，寫得曲折委婉，意境深遠，耐人尋味。
4、《臨江仙送錢穆府宋》:蘇軾三改門下，人間踩紅塵。當我微笑著相見時，依然溫暖如春。妳的心像古井，不是水，高峰像秋天的竹竿。我的心是憂郁的，因為妳想在壹夜之間分離的帆，當妳送行，雲彩顏色月亮光。培九姑娘的姑娘們也沒必要為玻璃太難過。人生是壹段艱難的旅程，妳我都是過客，就像在不同的酒店走走停停，走走停停。
全詩壹改以往送別詩多愁善感、哀婉悲涼或慷慨悲涼的風格，在法度上有所創新，訴諸豪放、好辯、率直，寫得既有韻味又有情趣，充分體現了作者曠達灑脫的個性。詩人對故友的眷別之情深沈細膩，婉轉相回，壹波三折，感人肺腑。
5、《鵲橋仙仙雲靈動宋》:秦觀仙雲靈動，飛星傳恨，韓隱暗。在秋露秋意的第七天，該見面的見面了，多是世間的那些在壹起的人，而是容顏夫妻。共同訴相思，柔情似水，相見恨晚如夢，當不忍睹橋路。只要兩個人愛我們到底，為什麽要覬覦我的赫倫？
因此，這個詞具有跨時代、跨國家的審美價值和藝術品位。這個詞融合了風景、抒情和議論。講述了佩妮和織女之間的愛情童話，賦予這對神仙眷侶豐富的人間情懷，謳歌了真摯、細膩、純潔、忠貞的愛情。字裏行間，把天上的雙星寫得明明白白，把人間的戀人寫得偷偷摸摸；他的抒情，用音樂現場寫哀，用寫樂現場寫哀，悲喜倍增，感人至深。
6.《京城南莊題唐人》:去年翠湖的這扇門裏，人面桃花相映。今天又來到這裏，姑娘不知去了哪裏，只有桃花依舊，笑靨怒放在春風。
這首詩雖然有壹些情節，有傳奇的“技巧”，甚至有戲劇性，但它不是壹首敘事小詩，而是壹首抒情詩。“它解釋了壹個普遍的人生經驗:妳偶然、不經意地遇到了美好的東西，但當妳有意追求時，卻再也找不回來了。這可能是這首詩保持著經久不衰的藝術生命力的原因之壹。
7.《玉樓春尊謙有意說歸宋之日》:歐陽修尊謙有意說歸之日，欲先說春。啊，生命中有愛，愛在瘋狂的深處，這不是恨不相關——頭頂的風，中天的月亮。告別的宴會前，莫唱了壹首新的領帶，這首歌，有壹種悲傷的感覺。壹開始很容易看到洛杉磯所有的花。
這首詞謳歌離別，在悲涼中蘊含著樸素而深刻的生命體驗。第壹部，我尊重前者，也感到悲哀，卻轉向對人生的沈思:“人生自然癡情，此怨與風月無關。”天上的月亮，陽臺的清風，本來就是無情的，與人事無關。只是因為癡心，都成了讓人心碎的東西。所謂“愛情的鐘聲在我們這壹代”。
8.“壹枝梅、壹場雨、壹朵梨花關了明朝的門”:唐關了梨花的門，忘記了青春，錯過了青春。快感* * *誰說的？花是迷人的，月是迷人的。愁聚眉峰，千哭痕萬哭痕。黎明見天，黃昏見雲。當我走路的時候，我想妳；甚至當我坐著的時候，我也想妳。
唐寅描寫了壹種被時空折磨的痛苦。上下片交叉相得益彰，把壹個淚痕難抹的癡情女子形象淋漓盡致地展現在筆下，無愧於“才子”的美譽。
9.無題昨夜星辰昨夜風唐代:李商隱昨夜星辰昨夜風，畫室之西，桂香堂之東。沒有蔡鳳身上的翅膀，不可能比翼雙飛的齊飛；心似靈犀，情相通。猜拳勾心鬥角，酒暖暖心；這群人來了酒友的賭註，壹場燭光下的輸贏紅。唉，聽到五更鼓聲就該去晨間點名了；策馬到蘭臺，如風中之風。
滿屋的紅影襯托出作者蕭索的孤獨，讓讀者驚訝的是，壹個世界裏竟然有兩個反差如此大的場景。詩人的孤獨是熱鬧中隱藏的孤獨，紅色是和諧表象下湧動的洪流。
10，《遇見林歡花謝春紅五代》:李玉林花謝春紅，匆匆。無奈，早來冷雨，晚來風。胭脂淚，留醉，當沈重。自然，人長大了就討厭水了。
晚唐的這類詞都是短詩，不加分析自然看得懂。他“依靠”的不是粉飾、扭捏、雕琢，這些都是他無意去做的；它只是基於壹種強烈而直率的感情。他的筆也自然美觀。如果不使用武力，就隨便寫。