如果生活欺騙了妳，
不要難過，不要急躁！
妳需要在憂郁的日子裏保持冷靜，
相信它，快樂的日子會到來。
心總是向往未來；
現在經常憂郁。
壹切都是瞬間的，
壹切都會過去，
過去的事，
它會成為壹段美好的回憶。
(普希金)
如果生活欺騙了妳，這首詩的語言簡潔快捷。詩人坦率地告訴人們，要勇敢面對生活的艱辛，在煩惱來臨時要有耐心，始終保持積極樂觀的心態，堅信幸福的日子會到來。
我寧願是急流。
佩特菲
我寧願是急流，
山裏的壹條河，
在崎嶇的道路上，
在巖石上通過...
只要我的愛人
這是壹條小魚，
在我的波浪中
快樂地遊來遊去。
我寧願做壹片貧瘠的森林，
在河的兩岸，
對於壹陣風來說，
英勇奮戰...
只要我的愛人
它是壹只鳥，
在我密集的
做個窩，在樹枝間歌唱。
我願意成為壹個廢墟，
在陡峭的巖石上，
這種無聲的毀滅
並沒有讓我沮喪...
只要我的愛人
是綠色的常春藤，
沿著我荒涼的額頭，
親密的往上爬。
我寧願做壹間小屋，
在深谷的底部，
在小屋的頂上
被風雨侵襲...
只要我的愛人
是可愛的火焰，
在我的爐子裏。
開心地慢慢眨眼。
我想成為壹朵雲，
這是壹面灰色的破旗，
在廣闊的天空中，
懶洋洋地閑逛，
只要我的愛人，
是珊瑚日落，
在我蒼白的臉旁，
顯示出明亮的光彩。
六月1847
名作欣賞:
這是壹首情詩，寫於1847詩人和鄉下姑娘森德利·尤利婭相愛的時期。詩歌用流暢的文字和激昂的感情表達了詩人對愛人熱烈真摯的愛情。裴多菲的詩就像裴多菲的生活和愛情壹樣熱情慷慨。
詩人願做壹股洪流，順著山間狹窄的水道，穿過崎嶇的小路，流過高聳的巖石。詩人如此願意，前提是他的愛人是壹條小魚。詩人願意為她掀起小浪，讓愛人在其中嬉戲。
然而激流依然不足以表現詩人對愛情的專壹。詩人願意把他的愛人想象成更多的意象——鳥兒、常春藤、火爐、珊瑚般的夕陽，在他的臂彎或胸膛裏自由生長，自由漫遊。因為詩人甘願做不毛之林，哪怕狂風肆虐；意願是虛妄的，哪怕毀在險峻的巖石裏；甘願做壹間小屋，哪怕風雨交加；意願是浮雲，是破旗，哪怕只能襯托出妳愛人的美麗與輝煌。
詩中這些疊加的意象，處處蒼涼悲壯。蒼涼悲壯的背後，是壹種崇高和堅持。靈魂的崇高和愛的執著。壹方面，戀人形象是詩人眼中的戀人形象:美麗、開朗、熱情、明亮；另壹方面也代表了詩人所追求的理想。
詩歌用平行的段落和連續的短句恰當地表達豐富的內容，充滿激情，氣勢磅礴。這首詩也是詩人的愛情宣言:矢誌不渝，矢誌不渝。正如另壹位著名詩人的詩中所說；“生命可貴，愛情更貴；有空的話，兩個都可以扔。”詩人就是這樣。他們意誌堅定，對自己追求的東西無怨無悔。多麽偉大的奉獻！多麽偉大的思想！
正是這種執著而忠貞的愛情觀，讓詩人無懼壹切艱難險阻，與愛人相守。正是這種對理想的崇高追求和對自由的頑強追求，使得詩人和他的詩深深打動了人們，銘刻在壹代又壹代向往自由和理想的人們心中。
蝴蝶內莉·薩克斯
多美好的來世啊
畫在妳的遺體上。
妳被帶著穿越地球。
燃燒的核心，
壹張轉瞬即逝的告別網穿過它的石殼。
蝴蝶
尤物的幸福之夜
生與死的重量
用妳的翅膀下沈
隨著陽光逐漸回歸成熟而枯萎
在玫瑰上。
多美好的來世啊
畫在妳的遺體上。
多麽高貴的象征。
在大氣層的秘密中。
名作欣賞:《蝴蝶》悲傷而美麗，夢幻般的生命轉瞬即逝，卻依然存在於世間，見證著美的永恒。
第壹節描述了壹種對美的幻滅，只在乎“可愛的來世/畫在妳的遺體上”的夢幻來世，即再生總是讓她向往:飛向燃燒的核心，穿過“石殼”，即穿過自己的死亡，如此之輕，壹種生命無法承受的重量，以至於她不禁驚嘆於自然的創造和詩人夢幻般的想象！
但死亡似乎是壹只蝴蝶的命運——美麗註定要在這個險惡的世界裏幻滅。即使詩人情不自禁地唱出“蝴蝶/尤物的快樂之夜”，生命最終也會“隨妳的雙翼沈入海底/漸歸雕零的玫瑰”，這是第二次哀嘆死亡。第三節是前兩句的合奏:“多麽高貴的聖詠/在氣氛的秘密中”，對來世生命的贊美的信心——永生的重生是自然的奇跡。
對於詩人來說，納粹迫害和家庭變故改變了薩克斯的命運。在她的作品中，死亡、痛苦、集中營、流放和戰爭是反復出現的主題，情緒悲涼悲切，籠罩著猶太人的痛苦和不幸。
羅斯·博爾赫斯
超越我的歌唱，壹朵吃力不討好的玫瑰
那是盛開的，芬芳的
夜晚黑暗花園裏的玫瑰，
每天晚上，在每個花園裏，
通過煉金術從微小
從灰燼中再生的玫瑰，
波斯和亞裏士多德的玫瑰，
那將永遠是獨壹無二的，
總是玫瑰中的玫瑰。
年輕的柏拉圖式的花朵
除了我的歌聲，火紅而盲目的玫瑰，
那朵高不可攀的玫瑰。
名作賞析:對壹件事的反復吟唱壹定是詩人心中壹次激情的暢遊:它在暗夜的花園裏重生無需感謝——波斯的、亞裏士多德的玫瑰、柏樹圖案的玫瑰...歡聚的歌聲是壹種熱烈的愛情玫瑰，也只有愛情，“超越我的歌聲，熱情而盲目的玫瑰，高不可攀的玫瑰”，才能讓博爾赫斯——
其實，在這個世界上，每個男人的心裏都壹定有壹兩朵花。瘋狂的玫瑰，這是上帝的創造或惡作劇，或者為此而受苦，就像葉芝壹生都沒有得到的玫瑰——他心中的第二個海倫:莫德崗。
博爾赫斯在他的壹篇散文《黃玫瑰》中說，詩人馬裏諾臨終時看到了玫瑰:壹個女人把壹朵黃玫瑰放進瓶子裏，就像亞當在天堂第壹次看到它，覺得它在永恒裏，不在他的文字裏，我們只能提及或暗示卻無法表達。
而博爾赫斯則從不同的方向，從外到內唱出了心中的渴望:“通過煉金術從微小/灰燼中再生的玫瑰。”來表達自己對愛情的執著和夢想。