難以保存
每壹個平仄不規則的句子，都叫尷尬句。如果在律詩中用比較別扭的句子，就會變成古董。
節奏的類型。具體格式(五個字“平齊”，七個字“平齊”
平且平”)也可以被認為是難句之壹，但它經常被用到那種程度，很自然
和壹般的別扭句子不壹樣。現在說幾個難句:在律詩裏也挺常見的，但是之前
“救”字後面壹定要用“救”字。所謂“救”，就是賠償。壹般來說，前面
平聲用在該用的地方，後面壹定要在適當的位置(或者經常)加上平聲。
以下三種情況比較常見:
(1)應該用“平而平”的地方，第壹個字是平的，第三個字補償壹個平音。
為了避免孤獨。這樣，就變成了“平平淡淡”。七個字是“偶數，偶數，偶數”
換成“萍萍萍”。這是壹句勵誌的話。
(2)應使用“平而平”壹詞的地方，使用第四個詞(或三個或四個詞並用)
聲音)，在句子的第三個字要用平聲來補償。這樣，就變成了“(京)京（京)京,
平(平)平。“七字成”(平)平(平)平，(平)平，(平)平。
平。“這是為了拯救對方。
(3)應使用“平而平”二字的地方，不使用第四個字，而使用第三個字。
聲音。七個字是第五個字，而且含糊不清。這是壹個半悖論，可救可不救，(1) (2)略顯嚴格。
不壹樣。
詩人用(1)的時候，往往在句子中用(2)或(3)。這構成了自助的句子，而且
它構成了對句子的拯救。現在試著舉幾個例子解釋壹下。
蘇武松山夏勛的家
李白
我寄住在吳淞山下的農家，內心感到非常壓抑和孤獨。
田家秋患，鄰女夜寒。
房子的主人，老婆婆，給我帶來了菇米，滿滿的像月光壹樣的白米。
讓人漸行漸遠，三謝就吃不下了。
第壹句中的“五”字和第二句中的“無聲”字要用平聲，而“無”字要用平聲，這樣不僅省了第二句。
第壹個字，也省去第壹句的第三個字。第六句是孤獨無助，和第二句是同壹類型，但是
只是自助的壹句話，和第五句沒關系。
致天空盡頭的李白
[唐]杜甫
壹陣冷風從遠處的天空吹來，妳在想什麽，老朋友？？
野鵝從不回答我？河流和湖泊被雨水淹沒。
壹個詩人應該小心繁榮，然而魔鬼可以困擾壹個流浪者。
應該是* * *冤魂，把詩扔給他，讓他在米洛河裏淹死自己！
第壹句是具體的平仄模式，用“平仄”代替“(平)平仄”(見上
正文)。第三句中的“幾”字有些別扭，第四句中的“秋”字悄悄省了。這是三班。
向古老的草地告別
白居易
長草是如此的茂盛，每年秋冬枯萎的草都要把草的顏色變濃。
野火不能燒盡它，春風的吹拂可以使它復活。
野草野花遍布古道，陽光下的草地盡頭是妳的旅途。
我再壹次送上了我的知心朋友，濃濃的草代表了我的深情。
第三句中的“不”字很別扭，第四句中的“吹”字悄悄省了。這是二班。
鹹陽城東塔
[唐]許渾
高樓上萬裏愁，楊柳似汀州。
紅色的晚霞在寺外的寺院，風還沒有來，風已經吹動了鹹陽的建築。
黃昏時，鳥兒在花園裏飛翔，深秋時，知了在枝繁葉茂的樹上啁啾。
路人不問過去，只有渭河壹如既往地向東流去。
第三句的“孫”字別扭，第四句的“欲”字別扭。“風”字不僅省去了這句話中的“欲”字，還省去了
“天”這個字。這是(1)和(2)的組合。
新城路中(1號)
[宋]蘇軾
東風知道我要去遠足，吹走屋檐間積聚的雨聲。
山脊上清雲披絮帽，初日樹上掛銅雀臺。
野桃笑竹樹籬短，溪柳搖沙清水。
西樵人應該是最幸福的，煮芹菜燒筍春耕。
第五句的“竹”字別扭，第六句的“己”字別扭。“沙”字不僅省去了這句話中的“自我”二字，還省去了
說“竹”字。這是(1)和(2)的組合。
野泊水村
[宋]陸遊
腰間的箭早已枯萎，來不及喘息。
老子還是沙漠壹樣好，何必為新亭流淚。
報國死是恥辱，不能綠了別人！
憶泊江湖，臥聞新雁落寒。
第五句的“有萬”字別扭，第六句的“向”字別扭。“沒什麽”這個詞不僅是壹種自助，也是壹種
互相拯救。這是(1)和(2)的組合。
從這個角度來看，正則詩壹般總是和諧的。有些格律詩看似違法，其實是用的。
好不容易攢起來的，還是符合法律的。這種高難度的做法在唐詩中較為常見。宋以後，那些講究氣質的人
蘇軾、陸遊等詩人對此還是比較擅長的。今天當然不用模仿了。但是，要知道蕭條。
救世真相有助於理解唐宋詩詞。
所謂“135不管”
關於律詩的練級有壹句話:“無論壹三五是什麽，二四六是清楚的。”
這裏指的是七法(包括七節)。意思是第壹第三第五個詞的水平可以
不管怎樣，第二、第四、第六個字的層次壹定要清晰。至於第七個字，自然也要求分。
明。就五言韻而言，應該是“無論壹三，二四分明。”
這個公式對初學者很有用，因為它簡單明了。但是，它分為
分析問題不全面，因為容易造成誤解。這個影響很大。因為它不全面，
我們不能不對其進行適當的批評。
先說“135不管”不全面。以五個字的格式“平且平”
，第三個字不可忽略，在七字“偶而平”的格式中，第三個字不可忽略。
理論，不然妳會孤獨的。在五字“平齊”的具體格式中，第壹個字也不能用。
不管不顧；同理，在七字格“平仄、平仄”的具體格式中，第三個字也是不可忽視的。
以上是五個字的第壹個字，七個字的第三個字，在壹定情況下不能忽略。至於五個字的第三個字，
總的來說，七個字的第五個字是以“理論”為原則的
總之，七言句可以有三個字不分，平仄句只能有兩個字不分。
五字句可以有兩個字不管，平仄句可以有壹個字不管。"135
不管”是錯的。
況且“246明確”這句話也不全面。五個字中的第二個字“截然不同”是正確的。
七個字的第二、第四個字裏的“分明”二字沒錯，五個字的第四、第六個字裏就不壹定了。
“清除”。根據“平仄”(五個字)的具體格式，第四個字不壹定是“清”；
按“平而平”，第六個字不壹定是“清”。再比如“平平淡淡”
這種格式也可以改成“平”，在句子的第三個字裏補償壹個平音就行了。
是的。七個字類推。“246清楚”這幾個字不完全正確。
古老的格律詩
在格律詩還沒有定型的時候，有些格律詩還沒有完全按照格律詩的扁平格式，但是
而且對抗也不完全利索。例如:
黃鶴樓
[唐]崔豪
昔日的仙女已乘黃鶴飛走，只留下壹座空蕩的黃鶴樓。
黃鶴壹去不復返，千百年來不見悠悠白雲。
漢陽的每壹棵樹都因陽光照射而變得清澈，鸚鵡洲被甜美的青草覆蓋。
但我朝家望去，暮色蒼茫，江浪上彌漫著悲傷的薄霧！
這首詩前半部分是古風，後半部分是格律詩。根據上述七個定律的水準測量
式，第壹句第四個字應該是徐聲而不是平聲，第六個字應該是。
是平聲，但是用的是平聲(“鶴”，壹種古老的讀書聲)。第三句的第四個和第五個字應該是平聲。
第四句的第五個字應該是平聲而不是平聲(“空”)
當然，這個所謂的“應該”是站在後人的角度。由於當時格律詩還沒有定稿，
不存在該不該的問題。
後來壹些詩人有意識地寫了壹些古風詩。例如:
崔氏東山草堂
[唐]杜甫
愛妳，玉山草堂靜謐，高秋清爽清新。
有時鐘聲自發地響起，夕陽更像漁夫。
白鴉谷口剝小米，綠泥坊底煮芹菜。
西莊王賜物是什麽？柴門關宋軍⑦。
在他的詩中，作者故意違反了格律詩的等級規則。第壹句第六個字應該是平(《唐》)8，
第二句的第五個字要平(“相”)，第三句的第六個字要平平(“並”)。
第四句“三四”字要用平(“見得多”)，五六”字要用平(“打柴”)。
第五句和第六句是“錯的”，因為都是撿的句子。第五句和第六句中的“顧”
這個“方”不符合壹般的練級規則(雖然可以認為很難保存)。除了單詞，押韻和對仗。
像壹首正規的詩，9。如果說平轉，那簡直就是古風。另壹個例子是:
壽星袁涵碧軒
[宋]蘇軾
清風搖窗葉，竹繞窗築壹尺。
夏天，蒼雪相繼淪陷，冉冉籠罩在綠霧之中。
陽光下，山中蟬持葉，人靜玉飛林中。
絕紋道人轉向寒碧翠，去問鶴骨為什麽會胖⑩？
這首詩第壹句第五個字應該是平的(“搖”)，已經給人壹種古風的調調了。
感覺。第二句，如果我們把“(平)平(平)平”作為外在的衡量標準，那麽第六個詞也要同樣使用。
措(“尺”字是古入聲)。如果第三句用“(平)平(平)平(平)平)來衡量，第壹
第四個字要平而平(“綠霧”)，第六個字要平而平(“人”)。第五句
如果以“(乒)乒(乒)乒(乒)乒”作為衡量標準，第四個字應該是乒而不是乒(“蟬”)。
“也”字要橫著用。第六句，如果我們用“(京)平(京)平”，
第三、四個字要用得勻(“崔玉”)，第六個字要用得勻(“林”)。第八句如下
如果以“(ш)ш平(ш)ш平”作為衡量標準，第三第四個字應該是平，用ш(“鶴骨”)。
第六個字要平(“邊”)。第七句的第五個字(“右”)也不符合壹般的平準規則。
然後。和窗扉壹樣，“觸人衣襟”“飛穿林間”“何袁菲”都是三個音。
它更像是壹種古董風格。作者也有意識的造成了錯位和粘性。
古人把這種詩叫做“別扭”。自然不是格律詩的正道，後人模仿這種詩。
人很少。