黃庭堅，他在朝廷和地方都當過官，但仕途並不如意。他的詩很有名，和蘇軾並稱為“蘇黃”。他研究杜甫的詩歌，但並不著眼於杜甫詩歌的現實主義精神，而是試圖在形式技巧上有更多的創新。
黃庭堅主張讀書應與古為壹體，學中師法前人，求詩。他提倡所謂“點石成金”、“劫胎換骨”的方法，在前人的文字或詩詞的基礎上發揮得淋漓盡致。他在研究詩歌時註重法度和規則，要求有新的變化。
黃庭堅的詩構思巧妙，愛賭危韻、屈律，呈現出新奇險峻的風格，與唐代詩人有很大不同，自成壹派。當時稱之為“谷式”。黃庭堅為了建立新的、硬的詩歌風格，還喜歡用怪字、獨特的經典、別扭的韻腳。
從某種意義上說，可以說宋詩的藝術特色集中體現在“谷體”上。黃庭堅的詩歌在藝術上具有創造性，但由於在藝術形式上過分努力，影響了詩歌表達的流暢性。
在詩歌創作和句法結構上，黃庭堅主張迂回轉折，盡可能地改變歌曲，不按套路出牌。如七律的前七句“王重道送來五十朵水仙花，為它們歡快地歌唱”感情含蓄，而最後壹句“出門笑過河”風格明朗開闊，使詩歌結構充滿張力，給人豐富的想象空間。
黃庭堅詩歌的主題是思念親友，感時抒情，寫景山水，吟誦書畫。代表作《送黃繼孚》是為紀念好友黃繼孚而作。詩中表達了對萬裏之外的朋友的深深思念，也含蓄地包含了作者自身生活經歷的感受。
這首詩深刻而有思想；無緣無故接，意料之外；遣詞造句，造句警示；在音樂上，它體現了黃庭堅詩歌的主要藝術特征。
黃庭堅的詩裏，也有壹些比較自然流暢的，比如《登臨快遞亭》。這首詩描述了我登上快意亭的所見所感:我看到的是清秋晴空明闊的景象，而我感受到的是落寞的心境和歸隱之意。三四句“前山天蒼茫，澄江月明”，描寫秋山月色的景象，呈現出壹種開闊明亮的境界，十分精致，自然生動。
黃庭堅的詩歌雖不寫實，但他註重詩歌技法，求新求異，創造了奇薄的藝術風格，使宋詩的發展有了新的變化，改變了以往簡單流暢的特點。
黃庭堅在實踐中總結出壹套操作性很強的詩歌寫作方法，通俗易懂，簡單易學。因此在當時受到後來學者的好評，逐漸形成了壹個龐大的學派。因為黃庭堅是江西人，他的追隨者大多是江西人，所以這個流派被稱為“江西詩派”。
江西詩派是宋代最大的詩歌流派。江西詩有三派，即以杜甫為第壹派，黃庭堅、、陳為第三派。黃庭堅是江西詩派的靈魂，他的詩歌理論和創作實踐都代表了江西詩派的特色。
陳師道壹生為貧困所困，以他的苦歌而聞名。他曾聲稱“此生所有的精力都是詩歌”。陳師道經常沒有食物和衣服。據說，當他有了創作的沖動時，他就匆匆趕回家，關上門，上床睡覺。他是在大學裏懷上的，有時要壹整天，所以有“關起門來找句子”之稱。
陳師道的才華不如蘇軾，學術能力不如黃庭堅。但他在詩歌藝術上有自己的追求，他的詩簡潔明了，崇尚“寧拙不高明，寧簡不矯揉”的詩風。
江西詩派是北宋朝廷南渡後發展起來的。陳是江西詩派後期的代表人物，陳生活在宋初。總的來說，他的詩清新，時不時能創造出壹些奇特的詩情畫意。
陳的《傷春》詩蘊含著深深的家國之痛，對南宋愛國主義詩歌產生了積極的影響。