黃庭堅,他在朝廷和地方都當過官,但仕途並不如意。他的詩很有名,和蘇軾並稱為“蘇黃”。他研究杜甫的詩歌,但並不著眼於杜甫詩歌的現實主義精神,而是試圖在形式技巧上有更多的創新。
黃庭堅主張讀書應與古為壹體,學中師法前人,求詩。他提倡所謂“點石成金”、“劫胎換骨”的方法,在前人的文字或詩詞的基礎上發揮得淋漓盡致。他在研究詩歌時註重法度和規則,要求有新的變化。
黃庭堅的詩構思巧妙,愛賭危韻、屈律,呈現出新奇險峻的風格,與唐代詩人有很大不同,自成壹派。當時稱之為“谷式”。黃庭堅為了建立新的、硬的詩歌風格,還喜歡用怪字、獨特的經典、別扭的韻腳。
從某種意義上說,可以說宋詩的藝術特色集中體現在“谷體”上。黃庭堅的詩歌在藝術上具有創造性,但由於在藝術形式上過分努力,影響了詩歌表達的流暢性。
在詩歌創作和句法結構上,黃庭堅主張迂回轉折,盡可能地改變歌曲,不按套路出牌。如七律的前七句“王重道送來五十朵水仙花,為它們歡快地歌唱”感情含蓄,而最後壹句“出門笑過河”風格明朗開闊,使詩歌結構充滿張力,給人豐富的想象空間。
黃庭堅詩歌的主題是思念親友,感時抒情,寫景山水,吟誦書畫。代表作《送黃繼孚》是為紀念好友黃繼孚而作。詩中表達了對萬裏之外的朋友的深深思念,也含蓄地包含了作者自身生活經歷的感受。
這首詩深刻而有思想;無緣無故接,意料之外;遣詞造句,造句警示;在音樂上,它體現了黃庭堅詩歌的主要藝術特征。
黃庭堅的詩裏,也有壹些比較自然流暢的,比如《登臨快遞亭》。這首詩描述了我登上快意亭的所見所感:我看到的是清秋晴空明闊的景象,而我感受到的是落寞的心境和歸隱之意。三四句“前山天蒼茫,澄江月明”,描寫秋山月色的景象,呈現出壹種開闊明亮的境界,十分精致,自然生動。
黃庭堅的詩歌雖不寫實,但他註重詩歌技法,求新求異,創造了奇薄的藝術風格,使宋詩的發展有了新的變化,改變了以往簡單流暢的特點。
黃庭堅在實踐中總結出壹套操作性很強的詩歌寫作方法,通俗易懂,簡單易學。因此在當時受到後來學者的好評,逐漸形成了壹個龐大的學派。因為黃庭堅是江西人,他的追隨者大多是江西人,所以這個流派被稱為“江西詩派”。
江西詩派是宋代最大的詩歌流派。江西詩有三派,即以杜甫為第壹派,黃庭堅、、陳為第三派。黃庭堅是江西詩派的靈魂,他的詩歌理論和創作實踐都代表了江西詩派的特色。
陳師道壹生為貧困所困,以他的苦歌而聞名。他曾聲稱“此生所有的精力都是詩歌”。陳師道經常沒有食物和衣服。據說,當他有了創作的沖動時,他就匆匆趕回家,關上門,上床睡覺。他是在大學裏懷上的,有時要壹整天,所以有“關起門來找句子”之稱。
陳師道的才華不如蘇軾,學術能力不如黃庭堅。但他在詩歌藝術上有自己的追求,他的詩簡潔明了,崇尚“寧拙不高明,寧簡不矯揉”的詩風。
江西詩派是北宋朝廷南渡後發展起來的。陳是江西詩派後期的代表人物,陳生活在宋初。總的來說,他的詩清新,時不時能創造出壹些奇特的詩情畫意。
陳的《傷春》詩蘊含著深深的家國之痛,對南宋愛國主義詩歌產生了積極的影響。