如果不能寫在紙上，可以在最後幾行用小字體(類似碑文)。
詳情如下:
中堂是壹種常見的垂直書寫的矩形作品。
大小壹般是壹整張宣紙(分為四尺、五尺、六尺、八尺等。，其中中堂為68CM×45CM)。因為尺度比較大，所以需要創作者有駕輕就熟的技法和整體把握作品布局的能力。
創作時要註意文字和碑文的主次關系，使它們主次不同，相應發光。不要從客人那裏搶走主人的註意力。簽名可以寫在正文最後壹行的底部，留有版面空間。
段落底部壹般不與正文齊平，避免形式的死板。也可以在文字後面另占壹行或幾行，而且不能與文字上下齊平。印章要比“款”字小。壹般印章需要留壹個以上的字，可以蓋在“款”字下面，也可以蓋在“款”字左邊。
詩歌是壹種文學體裁，它按照壹定的音節、聲調和節奏的要求，用簡練的語言、豐富的情感和豐富的現象來表現社會生活和人們的精神世界。
中國古代不快樂的叫詩，快樂的叫歌。
它存在於人類的文化傳統中，我們對“詩”、“抒情”、“美”等詞語始終保持著崇高的意向。
人類不僅有表達感情的能力，也有這種需要，基於生存的需要。這樣，抒情詩不僅是壹個審美問題，也是壹個生存問題，抒情態度成為人類的壹種生存範疇。
隨著文明的發展和社會分工的出現，出現了專門做詩的“詩人”。詩人和非詩人的分野由此產生。
詩歌和詩人總是與某種神秘的力量聯系在壹起。詩人被認為是由神選中並受其啟發的特殊而神秘的人物。
擴展數據:
書法的基本要素:
想寫好中國書法，必須掌握筆法和書法。
蘇東坡說:“落筆無定法，宜空闊。”
“五指握筆法:即用拇指和食指的指尖握住筆桿(在適當的高度)，保證筆桿不脫落；中指放在食指下面的筆外側，既加強了食指捏筆的力量，又起到了把筆勾進去的作用；無名指的指甲碰到筆的內側時，起到向外推筆的作用；小指貼在無名指的指腹下部，幫助無名指向外推筆。
握筆的時候，就像古人說的“使掌空如抱蛋”，方便攜帶筆。學書要經常練習握筆、回鉤、推出和旋轉筆桿(加上手腕的作用)以及畫直線和圓弧。寫字的水平以及是掛腕還是掛肘，取決於寫出來的字的大小。小字低舉，腕枕。高舉大字，垂腕；再大也需要掛手肘。
單詞法
書法是壹門線條造型藝術，所謂筆法，主要是講如何塑造理想的線條(點畫)。
提按——筆按著寫，筆畫會粗，提了就好了。就像壹個人走路的兩只腳，壹只跌倒壹只擡起，不停的交替，筆在寫字的過程中也是不停的按著。只有這樣才能產生粗細不同的線條。
每寫壹筆，都有三個過程:錄入、書寫、接收。入筆有“露鋒”法，使筆頭尖或方；有壹種“藏鋒”法，鋒入筆，橫畫想先正，豎畫想先下，這樣筆的鋒就藏在筆畫裏了，筆畫的開頭基本是圓形的。
寫字時要學會“由中用筆”，使前尖經常運行在筆畫中間。為了使筆畫更有力，要學會不茍言笑地用筆，中間留線，中間留線，避免浮華。有“露鋒”(筆逐漸提離紙面，畫尖，如豎掛針、撇、按、鉤)和“隱鋒”(筆尖縮進畫中，如豎掛，筆尾為圓)。
結-也稱為結或架子結構。啟功先生曾指出，要寫毛筆，就要把握筆架的結構，練好筆畫的特點。框架結構比點彩更重要。
間距好的字，筆畫特征不突出，也順眼；而不是相反。因此，認真研究和掌握好詞的結構規律是非常重要的。所謂“初學分配，但求公平”。
學寫字要從楷書或者隸書開始。掌握了各種筆法之後，妳就有了學習其他書法風格的基礎。貼是練就壹手好字的必要手段。不堅守崗位，自己寫不出來。
學習寫毛筆字，要有恒心和毅力，持之以恒，戒驕戒躁，不能壹下子就涼了。人們常說:“只要努力，鐵杵磨成針”。
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