只有元朗送秋河岸，斟送別酒，唱陽關。齊林無言以對，嘆了口氣。酒已停，歌未斷，人已散初。月缺花，枕涼，面香，眉蹙，發髻松。長了心，就不相信和平了。分手夫妻，分鶯鶯鵝，魚鵝。對於那座遙遠的山，我倚著它。當時我還沒有鎖鞍的打算。去的時候覺得後悔都來不及了。困難的時候更容易看出來。
四首“浪費時間和傲慢”的絕句
驕傲地看著杏花，
會議結束後，Cherry將暫時回國。
煙波是孤獨的帆影，
檢查月亮的是神仙。
望澄江，萬裏秋，
像漁船壹樣漂浮著，
誰知水柱止於徑向處，
樓上的珠簾總會上鉤。
推雨篷看摘鉆石的歌聲，
十八位國王穿著錦緞，
不用經常扔水果，
從不從丹桂到嫦娥。
(借用羅還東的語言，非其本意)
蓮花蠟燭被拿來照亮新房，
宮袍新染麝香蘭，
取決於天空回到船上，
Zan這個字妳要看懂兩行。
詩後有後記:
“後撰《芷玄寺》，賜假嫁，用‘秋帆歸興圖’之名。此玉堂佳話，人間無數。但畫中的風景與功力相差甚遠，難以融合。余老的風景荒涼而稀疏，所以不會說話，成了四絕，有所借鑒。河間紀昀有題，知之。”
“白頭小三”絕句壹首
白頭小三老尚書，
還踩著玉上的香塵，
笑壹笑，收拾行囊，先裝筆，
林茨的習慣還沒有完全消除。
後詩部曰:
“桂海九節前三天，看的是道觀劇，當時80歲。”
十八年求學仕途，心如止水已久。
如何掃清障礙，且看神仙遊戲地圖。
兩人若有所思地在外面近距離遭遇麻將，猶是人心。
倔強的仙女似乎失去了知覺，蝴蝶沈睡在春風深處。
紀曉嵐藏銅雀瓦硯
——王
“銅雀瓦硯”略呈銀元寶狀，長30cm，厚4cm。呈深灰色，陶質致密細膩，硯面中部以下有壹個倒凹的墨池。硯臺巨大，滿是題字，題字是壹首七言律詩。詩隸書，19行31句，共218字，是硯臺刻字最多的壹方，由寶鼎劉秀臣先生於1954年捐贈，現藏河北省博物館。
銅雀硯是嶽薇草堂硯的遺產，全文如下:
銅雀臺遺址完全被毀，
何乃還剩下那麽多瓦片。
文人有壹種對陌生的迷戀，
我知道我姑姑在自欺欺人。
鄭起陸定幹是偽造的，
宋對和嗤之以鼻，
西邊的鄰居都很老了，
寶如尚維周尊儀。
饑餓足以對抗小米，
逼的話是戒不掉的。
背面凸起建安二字。
刻坡古銘文。
我這輩子都不相信古董。
開始的時候，先揚起眉毛。
他偶爾會嘗試壹下，
睡眠和筆墨都挺合適的。
珍惜它的本質不是惡，
庸俗的工作讓人痛苦。
用鋒利的石頭召喚奴隸，
在臺前互鬥。
突然看到真面目，
說對了真讓人耳目壹新。
朋友朋友突然看到恐怖大笑，
它就像壹個方竹加圓規。
二十年前，
誰看到核桃油了？
陶嘉日的情況是偽造的，
它不是來自章河湄。
不要笑著破壞風景，
石鼓帝國理工學院我猶豫了。
嘿！石鼓帝國理工學院我猶豫了。
此碑文雖長，但值得玩味。碑文先說偽造古物，甘願上當受騙的人在古代就有，後又敘述了這塊硯臺的來歷，以及嵇“雅不信古”的態度。似乎人們可以理解，古今中外造假者、騙子太多，人們不可大意。
《硯額長詩》已收入紀文達詩集第十卷。這塊硯臺，經專家鑒定，不是真正的青銅麻雀臺瓦，而是紀曉嵐的遺物。但是，它的硯是別人寫的。
銅雀臺娃因為歷代文人的競相贊美，身份大大增加。正因為如此，早在宋代就有了仿制品。王安石銅雀臺詩:“吹盡西陵歌舞之塵，屋瓦當時稱寶；陶珍往往成為現在的手，動天下還是虛名。”王安石感嘆，世人花大價錢收藏的青銅雀臺瓦、硯臺，大多是贗品，因為名聲不好。紀曉嵐並沒有如此癡迷。他收藏文物很理性，而不是壹味的尋古求名。在考慮是否具有收藏價值的同時，他還特別註重物件的實用性。他對“得壹方宋硯，雖滑無墨，若為球圖也是寶；壹枚中國印章，雖然荒誕不經，不成文，但也比珍珠珍貴，令鑒賞家大為失望。面對這塊寫有“建安”和“破古名”的瓦硯，紀曉嵐沒有被嚇倒。他從來不信古物，壹直認為“瓦可適墨，即中國硯材，何以有漢未央宮、魏銅雀臺？“所以朋友們才笑它是‘方竹加圓規’，不止這壹次。”讀魏草堂《硯譜》載有壹硯，硯上說:“世安自江南歸，與唐子西硯為禮。紫明希是燃靠它，硯真的是松石。幹凈利落，我不想表達我的失落。”這也顯示了紀曉嵐高超的鑒賞水平。當然，他是否懷疑石鼓文是另壹回事。
題詩左側有行書“世安賞鑒，嘉慶戊午六月”，右側有隸書“夢禪珍藏苗文祠”。世安，即柳永(1719-1804)，本名崇儒，人稱世安，山東諸城人。考官劉統勛之子紀曉嵐。乾隆十六年，進士，從編輯到體仁閣大學士，卒於文清。當時與翁方綱、梁、齊名的書法家有楷。紀曉嵐和柳永的關系非常密切。”嘉慶戊午”，即嘉慶三年，公元1798。夢禪，即穎寶，字夢禪，號鹹安，姓百度，滿族正白旗人，大學士雍貴的長子。曾觀的筆墨風格，30歲病愈歸來，以詩為墨自娛，與柳永交流文字。
另見徐克《清鈔鑒賞》，其中記載“無錫王茂農(張赟)連笑青銅雀瓦硯，長壹尺半，寬八寸。它的背書隱含在“建安十五年造”四個字裏，非常清晰，充滿活力。郭明無極在上面寫了“玉金聲”四個字，並且有題詞。嘉慶初夏，張叔沒有得到王文安在松江老板銅雀瓦硯上的題字。品質極其光亮潤澤，上面覆蓋著濾泥。王鐸的小楷上有兩處題字，都是精美絕倫，可決。”青銅雀瓦硯看似有真有假，但真的只有幾個，假的很多。
雙手推開窗戶，月亮壹石擊破水面。
淡定不過是對風的牽掛和對西方的眷戀。
月亮壹半在天上，壹半在地上。
今年年底，明年年初，每年年底。
坐朝南，吃西瓜皮，東蕩。
想想過去，看左邊壹頁，然後向右轉。
東典當典當東西典當東西
春秋讀書春秋讀書春秋讀書
哪座山峰來自雲鎖山？
很難找到壹個天天穿破墻的單身漢
壹個生命，兩個，兩個，三個，三個，所有的東西。
地、天、天、道、自然。
十年河東，十年河西，別浪費時間。
壹只腳在門裏，壹只腳在門外，可以告訴妳小心腳下。
為老而上鉤，為老而考，為老而考。
壹個人大，兩個人大，壹個人比天還大。
幾尺可以是壹個國家，壹個家，壹個世界。
世紀有聖賢，愚人，神仙。
花影深，何處去唱歌納涼？
風很小，最好趕緊回家。
沒事沒事沒事。
沒有殉情和做作，妳得到的是愛情。
對與錯，對與錯，對與錯。
正反是壹樣的。
臨江仙
天涯只有壹個人獨自旅行，四季日夜昏，秋霜如針。晚上壹個人走久了，院子有點深。
不忍心看到鄰居家的溫馨，遠遠就能聽到歡聲笑語。夢醒時不見，淚映孤燈。
醉花音
古語有雲，誰曾相識，又夢見穿茶。當世界被切割的時候，就更明顯了，風在飄，壹衫冷。
時光荏苒無處不與舊交，花落望而卻步久。妳要等別的煙，秘密解決長河，再唱紅豆。
我不去想，但是我沒心沒肺。
鐵石心腸如千淚。
美女圖今晚掛在昭陽。哪裏可以支持？
是我發高燒，銀蠟燭和紅色的妝
胭脂為面月為肌/二月不去/片片蝶衣輕/點點猩紅/陶是風調雨順又舍得花/百種嬌技/燕子想回寒食/柳樹溝梅花開。
西山煙柳還在抱怨胭脂老宅恩怨難平。
過了山，過了獨木橋，柳樹村就在周圍。門前有棵樹，梅花枝挺好看。
梅雨無處可去，家中朋友無舟可渡。
春天的深水冷得說不出話來，我不能抱怨到世界末日。
當場贈詩，以探花為恥
紀曉嵐在朝鮮做官的時候，有壹個很勢利的采花專家。他曾讓妻子拜財政部高級部長余敏忠的年輕妻子為養母，他也從中得到不少好處。在死後，梁的繼位。這次探花活動又以同樣的方式重復了壹遍，並要求他的妻子把梁拜成米歇爾·普拉蒂尼，並獻上許多珍寶，希望借機繼續攀登。紀曉嵐非常反感這種做法，總想找個機會嘲笑探花。壹天，魯豫探花，當場獻詩壹首。句子是:
昨天，我曾經崇拜過我的父親和養母。如今，米歇爾·普拉蒂尼姓梁。何儀門楣新吏部，荒涼的池廳舊正廳。
如果妳打算可憐我的妃子，妳願意做郎的奴隸嗎？壹百八十爪親手牽，花香依舊奶香。
當譚華聽到詩中的諷刺時，她感到非常羞愧，從此再也沒有出現在政治上。
巧改標題板諷刺庸醫。
紀曉嵐的房子多次被庸醫弄錯，所以他對庸醫非常生氣。偏有庸醫托人挨家挨戶為紀曉嵐訂牌匾，想借他的名氣提高自己的身價。紀曉嵐揮舞著“名媛堂”兩個字，讓所有人迷惑不解。紀曉嵐解釋說:“經書上有句話叫‘我做不到’，可以說是明明白白的；如果做不到，可以說是遙遙無期。醫術如此‘不行’的庸醫，如果從此能‘不行’就謝天謝地了。”接下來，紀曉嵐吟誦了壹首五言詩，句子是:
在路上，他塗滿了國家的雙手，塗寫著符號。出門壹定要坐轎子，吃飯壹定要滋補。
不知道就棄之，那麽多病人就稀稀拉拉了。可憐妳在陰間，鬼扯胡子。
其中“只有不知道的人才能放棄，所以多病人稀”這句話，最早出自唐代詩人孟浩然的詩《歲末歸終南山》。孟的詩是:“我因犯錯誤而被明君放逐，我病了這麽久，見不到我的朋友。”紀曉嵐稍微顛倒了壹下語序，諷刺他醫術不佳為“無名”，是個庸醫。“才”字也用來諧音“財”，“才主”指的是求醫的病人。“很多原因”的原因是指醫療事故，“棄”和“稀”都是指沒人敢進庸醫的門。紀曉嵐不愧為幽默大師。此詩別出心裁，別具壹格，和諧有趣，與“明遠堂”匾額相得益彰，妙不可言。
漏詩，巧釋詞
相傳，有壹次，乾隆皇帝請紀曉嵐題寫唐代詩人王之渙的《涼州詞》。由於疏忽，紀曉嵐漏掉了壹個“劍”字，題目是“我為什麽要抱怨楊柳春風不經過玉門關？”(五四以前不用標點)。乾隆看完，發現這個疏漏，馬上問。知道是自己的錯，紀曉嵐怕乾隆生氣，靈機壹動。他說:“我抄的是真字。應該是這樣讀的:黃河遠上/白雲落/萬仞山孤城/笛聲未怨/楊柳春風/玉門關門未盡。”甘龍知道對方是在挑刺，但他感到警覺和有趣，於是轉怒為喜。
詩隱其頭，咒惡僧。
紀曉嵐的家鄉有壹座寺廟。住持是做惡事的和尚。他是壹個臭名昭著的邪惡和尚。壹天，當紀曉嵐參觀寺廟時，禪宗和尚參觀了著名的學士的房子。他很用心，親自陪同。參觀結束後，住持邀請紀曉嵐進屋，敬了煙和茶，拿出壹幅自己的畫像，恭敬地請紀曉嵐為他的畫像寫詩。紀曉嵐正要嘲笑邪惡的和尚。當他看到機會時，他來到網前，在畫像上寫道:
精力充沛，長相也不錯。黑中有白須，龜鶴吉祥。
禪師看後非常欣賞，特意裱在墻上炫耀。
不久，壹位秀才來此參觀，讀完詩哈哈大笑，禪師方丈不解，急問。秀才說:“單看每壹句話，的確是壹個好字。如果能把每個句子連在壹起讀，那就是藏頭詩。裏面的四個字是‘精老鱉’。紀曉嵐說妳是個老鱉。”方丈壹聽，差點氣炸了。
把數字放進詩歌裏真是太棒了
據《清二氏》記載，乾隆皇帝南巡時，讓機智的紀昀隨行。這天過河時，我看見遠處有壹艘漁船。碼頭上的船夫悠閑地劃著槳，不時唱幾首名曲。乾隆皇帝指著船對紀昀說:“以此為題寫壹首詩。”紀昀遵命，正要張嘴，忽聽壹個幹澀的聲音傳來:“慢點！這首詩必須有七行絕句，詩中必須有十個‘壹’字！”
二十八個字裏有十個“壹”真的夠難的。但紀昀確實超凡脫俗，沒費多大力氣，很快就念道:
壹根桿子，壹個槳，壹艘漁船，壹個尖頭和壹個鉤子。壹拍壹喊壹笑，壹人獨占壹江春水。
“壹”這十個字用得很隨意，靈巧靈巧，形象生動。
壹首包含壹些文字遊戲元素的詩。“壹”字筆畫最少，但經過詩人的巧妙安排，卻能化腐朽為神奇。“壹”字用在壹個詞詩裏，真的是錯落有致，有很好的含義，包括“絕”、“壹”、“滿”、“全”。每壹個“壹”都有鮮明的形象，書寫人物，生動而富有詩意。
乾隆皇帝在紀曉嵐的陪同下下江南。壹路上，甘龍經常提出壹些困難的問題，並命令紀曉嵐正確回答，而紀曉嵐能夠熟練地完成這些問題。
壹天，他們登上長江岸邊的壹家餐館，欣賞江景。乾隆突發奇想，讓紀曉嵐即興創作壹首絕句，必須有十個字。紀曉嵐是被動的。他走進臨江的窗口，環顧四周，卻見秋雨如絲，江面霧蒙蒙，來往的船只寥寥無幾。不遠處，岸邊泊著壹只小船，壹個叫戴笠的漁夫正在打魚。沈思片刻後，紀曉嵐念出了兩首詩:“戴著帽子的漁船和拿著魚鉤的漁夫”。乾隆看到紀曉嵐的兩首詩，用了五個“壹”字。他點頭，贊許地笑了笑。誰知道紀曉嵐只做了前兩句，卻做不到後兩句。他皺著眉頭，苦苦思索，搜腸刮肚，最後發現很難在下面兩句話裏多放五個“壹”。甘龍見自己不行了，就拍著桌子笑著說:“今天我贏了妳！”然後他又笑了。紀曉嵐急忙跪下說道:“啟稟陛下，我有了。”甘龍不笑了，說:“來吧！”只見紀曉嵐不慌不忙地念道:“壹拍壹呼壹笑，壹人獨霸壹江秋！”原來，紀曉嵐從剛才乾隆大笑的動作中得到了這兩首詩，成功完成了乾隆的苛刻命題。
紀曉嵐是清代直隸河間人。他的名字叫雲，他的名字叫。乾隆年間，他是秀才，從編修學士到禮部尚書，合辦大學士。他主編《四庫全書》十余年，晚年撰寫《嶽薇草堂筆記》24卷。
紀律幽默:聰明和天賦
在中國歷史上，紀曉嵐以他的機智和風趣而聞名。他機智、精明、灑脫，給後人留下了許多佳話，被譽為“壹個浪漫的天才”、“幽默的大師”。那麽紀曉嵐的幽默有什麽特點呢？
首先，我們需要了解什麽是幽默。就心理學而言，幽默感是壹種捕捉生活中荒謬現象的認知能力，也是壹種巧妙地揭露人際關系中矛盾沖突的發散性思維能力。心理學也認為，理智的巧妙否定和情感的逆向發揮，會產生認知的不和諧，效果不僅讓人發笑，而且耐人尋味。幽默的表現方式多種多樣，如動作幽默、言語幽默、形象幽默等等。幽默的最高形式是機智，需要快速的反應和深厚的文化沈澱。
紀曉嵐的幽默妙趣橫生，這與他深厚的國學功底是分不開的。紀曉嵐也是對仗的奇才，天地萬物，古今詩詞賦都是對的。他那得心應手、妙趣橫生的出口，以及完美的功夫，令人嘆為觀止。
因此，紀式幽默的突出特點是機與智:其靈動之處在於能迅速捕捉生活中的各種荒誕現象並加以極度誇張和發揮，令人折服和感嘆；他的才華在於紀曉嵐對詩歌書籍的熟稔，超強的記憶力，以及將意味深長的理性思考與天真趣味的情感表達巧妙結合，令人嘆為觀止，回味無窮！從這個意義上說，嵇式幽默具有很高的文化品位和審美價值，是自然的、高雅的。這裏只是幾個例子。
自我辯護完美無瑕
首先，紀曉嵐的聰明之處在於他非常善於借勢而巧作文章。例如，有壹年夏天，當紀曉嵐在編纂《四庫全書》時，他發燒了，光著膀子坐在書案前。這時，突然有人報告說甘龍已經到了。紀曉嵐不能穿衣服，所以他藏在桌子下面。乾隆見紀曉嵐躲了起來，就示意周圍的人不要出聲，自己卻坐在桌前不出聲。等了半天不見乾隆離開，紀曉嵐輕聲問:“老人家走了嗎？”乾隆又好氣又好笑，斥責道:“誰這麽放肆，妳怎麽還不趕緊出來？”紀曉嵐爬出來向皇帝致敬。甘龍問紀曉嵐:“妳為什麽叫我老人？如果我有道理，我可以繞過妳。”紀曉嵐不慌不忙地說:“陛下萬歲，您應該被稱為老葉；尊稱皇帝，萬民之首，應稱頭；孩子是天之驕子。稱呼老人真的是至高無上的稱呼。甘龍聽後笑著說:“妳的熱心值得稱贊，妳沒有罪！"
又是壹個夏天，乾隆皇帝又添了許多新扇子。當時有在扇子上題壹些字畫以示優雅的習俗。在乾隆最喜歡的扇子被題寫之前，他命令紀曉嵐寫壹首唐代詩人王之渙的七絕《涼州詞》。它的四句話是:
黃河遠在白雲之上，
萬仞是壹座孤立的城市。
強弟何須怨楊柳？
春風不經過玉門關。
然而，在題詞中，紀曉嵐無意中漏掉了“黃河與白雲之間”壹詞。乾隆皇帝看了很不高興。他把它扔回給紀曉嵐，並說他欺騙了君主！紀曉嵐把乾隆的扇子扔回去，卻發現少了壹個字。他想了壹會兒，慢慢地對乾隆皇帝說:“啟稟陛下，這不是詩，是詞。”
“什麽意思？”乾隆皇帝覺得奇怪。“讓我把它背誦給聖者聽。”然後紀曉嵐背誦了這句話:“黃河遠在天邊，白雲朵朵，孤城萬仞山。妳為什麽抱怨笛子？楊柳春風不過玉門關。”經過紀曉嵐這麽壹句話，壹首《涼州詞》真的從詩變成了詞，它的意義壹點都沒有變。
乾隆皇帝聽後哈哈大笑，連連稱贊紀曉嵐聰明，不把他當欺君。
在以上兩個案例中，紀曉嵐之所以能夠緊跟危機，從容面對，是因為他善於發散思維，善於巧妙比喻，最終能夠化尷尬為幽默，化尷尬為笑料。