其中，李白的《贈王倫》，魏的《西溪滁州》，李商隱的《雨夜寄語北方友人》，蘇軾的《壹曲》，杜甫的《登高》給我留下了深刻的印象。李白《致王倫》:李白壹生狂放不羈，熱情奔放，對待友情坦誠真誠。在《致王倫》中，他用四句樸實無華的話表達了對朋友的珍惜。前兩句是直來直去，後面才透露王倫的名字。其實古人寫詩壹般都避免直呼其名。但李白既表現了他灑脫的個性，又體現了他的朋友也是英雄。“桃花潭深過千尺，不如王倫”這句詩，體現了李白與王倫的友誼有多深，而我們也只能從這首詩中領略這樣的友誼。
魏的《西溪楚州》:這是壹首著名的山水詩，也是魏的代表作之壹。滁州即現在的安徽省滁縣，西澗在滁州市西郊。這首詩寫的是春來西溪賞風景，晚雨所見。詩人寫情景是帶著感情的，借情景來抒發感情，寫自己喜歡的和不喜歡的情景，說自己愜意的和不愜意的處境，但內心平靜，感情憂傷，自然就表現出來了。但是，詩歌中是否有寄托，有什麽意義，壹直爭論不休。有人認為是“君子在下，小人在上”的刺；有人認為“沒必要把西溪風光托付給這對情侶。”其實各有各的偏向。
詩的前兩句，在春色繁華中，詩人愛山溝邊的孤草，卻無意在深樹上唱誘人的黃鶯兒，所以襯托對比。幽草窮而清醒，黃鸝高而諂媚之時，其對官場世界的隱喻顯而易見，清楚地表現了詩人從容的心態。最後兩句，晚潮春雨，水更急。還有鄉村渡口，本來行人不多，現在壹個人也沒有。所以，連船夫都不見了，空蕩的渡船自由自在，無憂無慮地漂浮著。因為渡口在農村，沒人管。晚上下雨漲潮，是輪渡使用頻繁的時候，不能閑著。所以在這種水過舟的悠閑場景中，有壹種不到位，用不上的無奈和傷感。前兩句和後兩句，詩人運用了對比手法，用“孤憐”、“急迫”、“橫”等醒目的詞語加以強調，應該說是有發人深省的用意。
李商隱《雨夜給北方朋友的筆記》:這是李商隱家喻戶曉的抒情短章，是詩人寫給北方妻子的。當時詩人被秋雨阻擋，滯留在京巴地區。他的妻子從家裏寄來壹封信，詢問回家的日期。但由於秋雨連綿，交通中斷，無法確定，所以回復:君問返回日期未定。這句話有問有答，跌宕起伏，透露出詩人對身在異鄉、歸期未定的擔憂。詩人和他的妻子王有著深厚的感情，總是盼望著早日回到家鄉。他們和妻子坐在西窗下，掐斷蠟燭，聊到深夜。這個時候，我只能苦苦思念。詩中只有四句話，場景卻與現實融為壹體，既包含了空間的往復對比，又體現了時間的循環跳躍。“怎麽辦”是想象的詞，想象來自真實的場景。於是第二句的晚雨就成了想象的話題，自然就成了“拒談晚雨”這樣巧妙的詩句。
李商隱的詩大多典雅華麗，深邃曲折。這首詩，唐詩壹萬首，題目是《夜雨寄內》，“內”指妻子。詩人在巴山雨夜思念妻子，滿懷深深的鄉愁。詩人用平實的語言寫出了他對妻子的深情和善良。全詩構思巧妙，自然流暢，跌宕起伏，感情深刻，思想纏綿。《雨夜寄語北方友人》指出了李商隱詩歌創作的獨特藝術風格:形象、細膩、含蓄、深刻。？
蘇軾《水調歌頭》:此詞寫於中秋。中秋節，明月當空，銀光閃閃，蘇軾想起了分別生活了七年的蘇轍。詩人舉起酒杯望月，心中充滿了無限遐想。張關於江邊誰先見月，月光照人的癡情追問，回蕩在蘇軾心中。忍不住去觸景生情，去想人。這篇文章英氣十足，放空直入“對酒問天”，似乎瀟灑地收走了壹些作者的怒氣。《天上闕宮不知是何年，今夜是何年》對比天地，凸顯了他當時“為官”與“隱”的矛盾心理。詩人對現實不滿，希望天堂純潔。但是天空就像地球壹樣，也是不完美的，是同壹種缺陷。遠遠望去月宮，蘇軾仿佛與嫦娥共舞，置身瑤池仙境，舞影隨形，帶著淡淡的醉意輕狂。
月光隨著移動，低低地照在門窗上，讓房間裏的詩人們難以入眠。不眠的孤獨，親人分離的悲傷，只有滿月才能問。但作者知道，人和月亮分分合合是很自然的事。知道了這壹點，就應該有“無怨”，這樣感情才能轉化為理智，悲傷才能轉化為坦蕩。“但願人長久，千裏之外”表達了作者的樂觀態度:只要人壹直在，哪怕相隔千裏，也能壹起賞月，仿佛近在咫尺。全詩謳歌月亮，月亮是詩的中心意象，卻又處處貫穿人間。在《滿月》中，有壹種強烈的哲學意味，詞的意境是虛幻的:詞穿梭於幻想與現實之間'思想遊走於天地之間。孤獨的作者終於找到了出路:離別的悲歡和仕途的苦悶，只能靠自我原諒來消解，只能虛心壹笑置之。
杜甫《爬山》:前四句是關於爬山的。第壹副對聯對上了。石壁尾