穆旦是20世紀40年代“九葉派”詩人的代表，也是現代詩人中非常成功的壹位。他的作品被譽為“最能表達現代知識分子近乎冰冷的意識”(袁可佳語)。他對現代英美詩人，尤其是葉芝、艾略特和奧登的熟悉，對他們的詩歌理論和批評理論的吸收，以及他的青春活力，都使他的詩歌具有突出的現代特征。
現代詩歌的壹個重要特點是強調詩歌內在的張力和戲劇性，常常把壹系列充滿對抗和沖突的文字和意象組織起來，形成錯綜、復雜、強烈的抒情形式。在穆旦的詩中，我們可以找到三組顏色不同的詞。壹種是強烈的、動態的:火焰、搖曳、渴望、擁抱、反抗、拉伸、推動、點燃；第二種是靜態的:綠色、土地、眺望、避難；這是草與花的對立，春天的內在對立；也是“覺醒”與“蠱惑”的對立，青春期躁動的欲望與詩人沈思的形象的對立。“窗”是壹個媒介，它把“欲望”和“看見”分開又連接起來，從而產生了體現張力的第三組詞語:封閉、卷曲、組合。這三組詞交織在壹起構成了詩歌的基本框架，也。緊湊而緊張的語言；以及飽滿的節奏和集中的畫面。
那麽，春天是什麽樣的呢？它是覺醒，是第壹次誕生和重生，也是欲望和沈迷的誘惑；它是飛翔的歌曲和開放的歡樂，也是停滯的土壤和封閉的身體；是燃燒，是分散，是反抗，也是被分散後新的組合，新的重生。是自然的春天，是生命的青春，是詩人春心的萌動，是他詩心的迸發。黎明、初春和二十歲的青春三位壹體，就像光、影、聲、色的赤裸和感官、思想的開放，它們在等待新組合的出現。
穆旦的詩可謂真正具有現代意義的詩。隱喻和意象的設置，使他的詩不可能像徐誌摩那樣通順，而比古典語言的唐宋詩詞更難懂。穆旦的詩很難讀的時候，讓人想起唐朝的李賀。