《醉花影》是誰的詩？

醉花陰李清照霧濃雲愁永，腦中神清氣爽，金獸消。節亦重陽，玉枕紗廚夜半涼。東籬飲酒至黃昏後，淡淡的黃菊香溢滿雙袖。別說清秋不是人，西風卷旗珠簾，簾中人比那黃菊還瘦。此詞是作者早年與丈夫趙明誠分居後所寫。它通過對秋天的哀悼表達了詩人的孤獨和相思之情。李清照早年過著幸福的愛情生活和家庭生活。作為閨閣中的女性，由於封建社會的束縛，她們的活動受到限制，生活經歷也受到重重束縛，即使是李清照這樣的上層知識女性也不例外。所以相對來說，她們對愛情的要求比壹般男人高，體驗也更細膩。所以，當作者和丈夫分別時，面對單調的生活，不禁以惜春和惜秋來表達自己的傷感和告別。這個詞就是這種情緒的反映。從字面上看，作者沒有直接表達獨居的痛苦和相思，但這種感覺在他的文字中無處不在。把涼爽的秋景寫在第壹部電影上。前兩句寫的是白日:“霧濃雲愁永。”這“薄霧濃雲”不僅遮住了整個天空，也遮住了詩人的心。《瑞瑙金梟獸》寫了漫長而無聊的時光，同時烘托了環境的憂傷。後三句從晚上開始，先點明節日:“重陽節”。然後從“玉枕紗廚”之類的壹些有特色的東西，以及詩人的特殊感受，寫出穿透人皮膚的秋寒，暗示詩中女主人公的心情。“憂”和“爽”這兩個詞貫穿了“永恒的壹天”和“壹夜”。深秋，季節和氣候，物質狀態和人情已經在眼前。這就是下壹部電影《人比黃花瘦》的原因。下壹部電影是關於第九個節日的。前兩句是賞菊飲酒。古人有在農歷九月九日賞菊飲酒的習慣。唐代詩人孟浩然有壹句“等到山假期，菊花時間我再來”。宋朝的時候，風從來沒有減弱過。所以，重陽節，詩人還是要“東裏飲酒”到“黃昏後”，菊花的清香溢滿衣袖。這兩句話說的是，佳節依舊，賞菊依舊，只是人的境遇不同:“不死皇帝卷西風，人比黃花瘦。”上下對比，很多東西都不壹樣，過去和現在都不壹樣。就上下片的關系而言，這壹部講的是結果。巧妙的比喻也是這個詞廣為傳誦的重要原因之壹。在古詩詞中，以花比喻人的瘦並不少見。比如“人瘦如青楊”(宋佚名的夢)，“人瘦，比梅花、梅花瘦多少？”(宋·程蓋《傳破江城子》)“天知，天薄。”(秦觀《水》)等等。但與李清照相比，這篇文章是如此成功。原因是這個詞的比喻與整個詞的整體形象緊密結合，非常契合女詞人的身份和情感，讀起來親切。詞中還恰到好處地運用了烤雲撐月的手法，深藏不露的韻味。比如下壹篇是關於菊花的，用來形容人。但全篇沒有壹個“菊”字。《東籬》本來用的是陶淵明“采菊東籬下”的詩句，但是“采菊”二字是隱去了，其實是隱去了頭。再比如，“八九”這個詞也是如此。在“九”字之前，本來就有“菊”字。因為古人有在九月九日喝菊花酒的習慣，所以這裏也省略了“菊”字。再比如“暗香”，這裏的“暗香”是指菊花的香味，而不是其他雄蕊的香味。“黃花”，即“菊花”。從上面可以看出，整個字裏沒有壹個“菊”字，但是“菊”的色、香、形都在紙上。字裏多了壹個轉折，唱的時候多了壹層思考，詩的韻味也加厚了。設問手法也是詞值得註意的藝術特色之壹。明·茅穎在《詞德》中說:人“只知背後記(指“人比黃花瘦”這句話)，不知美在於“不明真相”。這個說法很有見地。“莫道”這句話，其實可以和賀鑄《玉案》中的“有多少閑情”這句話相提並論。不同的是“莫道”這句話包含了反問句和挑釁問句。袁遺真的《瑯琊榜》是這樣的故事:“易安在重陽給趙明誠寄了壹封信，上面寫著‘醉花’。我真心佩服妳，我也慚愧，我要贏。所有答謝客人並三天三夜不吃不睡的人都得到50元，這很容易作為他們朋友陸德富的標誌。德夫彈了壹遍又壹遍，說:“只有三個精彩的句子”。明城。答:‘道不死，簾卷西風，人比黃花瘦。很容易做到安全。“不管這個故事有多可信，光是這個故事的流傳就足以說明，李清照的人生經歷不是壹般文人所能經歷的；他的藝術風格和技巧不是壹般詩人能模仿的。正是這樣，造就了閨房美人多愁善感而又脆弱的形象。因為這個形象是封建社會特定歷史時期、特定階級的產物。所以我們今天欣賞的時候，主要是借鑒她的表現手法和方法。不要成為壹個“愛上下壹層樓”的人，那樣妳會“擔心添新詞”。我希望讀者的想法是無用的，妳比我更高興成為第壹名。