登嶽陽樓陳賞析

公元1127年春，金兵攻破開封，北宋滅亡。當時的陳被貶到(今河南開封東南)做了掌管酒稅的小官，自然也加入了逃難的行列，南下湖南，在湖南四處漂泊，流離失所。他流放洞庭湖，數次登嶽陽樓，與友人為國事痛心，飲酒借酒消愁，寫了幾首詩紀念他的事件，其中就有這兩首《登嶽陽樓》。《登嶽陽樓記》第二首是壹首七言律詩。第壹個是詩人的嶽陽樓開篇之作，所以精雕細琢，壹本正經。第壹部分寫了嶽陽樓的地理位置，以洞庭湖和長江為背景，從宏觀角度隆重推出嶽陽樓。在壹句七言律詩中，詩人巧妙地運用了“東”和“西”兩個方位詞，並將其與湖、河聯系起來，嶽陽樓的位置由此可見壹斑。然後把妳壹擡眼看到的，寫成“幕布靜止，夕陽遲來。”這句話是全詩豐富多彩的壹筆，看似平常，實則細膩。《簾景》是近景，《夕陽》是遠景，近景和遠景合二為壹。可想而知，詩人的視線由近及遠掃描，逐漸釋放，融入無邊的暮色。靜止的幕布表明湖面平靜；夕陽讓我們想起夜晚的寧靜。如此詩情畫意，不禁引起詩人豐富的遐想。詩中的對聯是從靜態的、舒緩的景物描寫中產生的，並轉化為強烈的抒情性。仿佛是音樂的變奏曲，這兩首詩似乎重復了上述主題，但風格卻大相徑庭。“與吳楚登陸，平分土地”也是講登陸的地理位置，但增加了厚重的歷史感；“倚湖倚山，想看黃昏時的風景”，但又覺得有點失望。這種漸變是壹種對比，壹種過渡，壹種物我壹體的描述。在這裏，詩人的主體形象不經意地、自然地出現在詩中。他在思考，在徘徊，融入場景，通過場景表達自己的感受。在前面蓄勢待發後，詩的頸聯終於以接近直呼的方式發出了最響亮最強烈的吶喊:“萬裏尚望遠行，三年多倚險更難。”這兩首詩表達了臣服大臣心中的怨恨。《萬裏》《三年》的對仗分別從空間和時間的跨度上講述其故事，收到了雙重疊加的藝術效果，讓人感觸頗深。詩人的“萬裏來訪”，不過是萬裏逃亡的壹種優雅表達，卻又無可奈何。心中的苦悶只好在“遠景”中消解。“三年多難”，這已經是不堪重負了，但是在這裏爬山，實在是難以忍受。至此，詩歌已經壹波三折，將感情推向極致。詩的最後壹句對聯，顧瑛自怨自艾，以無限的悲傷結束了整篇文章。此時詩人已年屆四十，已到了不惑之年，故說“白頭”；且不說傷害今天，但“掛過去”是含蓄而有意義的；“風霜”指自然之物，比喻社會現實，壹語雙關；而“老木藏波”是包裹詩人形象的外衣。充滿了悲傷和仇恨，可謂“壹幕難寫。例如，在目前，它包含了無盡的意義，這可以在文字之外看到”(歐陽修6月1日的詩，引自梅)。【1】總體了解:宋欽宗靖康元年春(1126)，金兵攻破開封府，北宋滅亡。與北宋、南宋之交的大多數詞人(如李清照)壹樣，陳的人生經歷和文學創作也以靖康之難分為前後兩個時期。在此之前，他走的是仕途成名的通常道路。24歲時被授予宋徽宗政和三年(1113)學者稱號。他擅長書畫，以詩著稱。他深得皇帝賞識，官位屢動，但也不自覺地卷入政治鬥爭的漩渦。靖康之災發生時，陳被貶為陳留(今河南開封東南)的小官做酒稅監，自然也加入了逃難的行列，南下湖南，從湖南漂流到湖南，流離失所。他流亡洞庭湖，數次登上嶽陽樓，與友人壹起為國家大事悲痛，借酒消愁，並寫了幾首詩紀念他的事件。這壹課就是其中之壹。這是壹首七言律詩，是兩首嶽陽樓詩中的第壹首，也是詩人寫嶽陽樓的開篇之作，所以精雕細琢，壹本正經。第壹部分寫了嶽陽樓的地理位置，以洞庭湖和長江為背景，從宏觀角度隆重推出嶽陽樓。在壹句七言律詩中，詩人巧妙地運用了“東”和“西”兩個方位詞，並將其與湖、河聯系起來，嶽陽樓的位置由此可見壹斑。然後把妳壹擡眼看到的，寫成“幕布靜止，夕陽遲來。”這句話是全詩豐富多彩的壹筆，看似平常，實則細膩。《簾景》是近景，《夕陽》是遠景，近景和遠景合二為壹。可想而知，詩人的視線由近及遠掃描，逐漸釋放，融入無邊的暮色。靜止的幕布表明湖面平靜；夕陽讓我們想起夜晚的寧靜。這樣的詩情畫意怎能不引起詩人豐富的遐想？詩中的對聯是從靜態的、舒緩的景物描寫中產生的，並轉化為強烈的抒情性。仿佛是音樂的變奏曲，這兩首詩似乎重復了上述主題，但風格卻大相徑庭。“與吳楚登陸，平分土地”也是講登陸的地理位置，但增加了厚重的歷史感；“倚湖倚山，想看黃昏時的風景”，但又覺得有點失望。這種漸變是壹種對比，壹種過渡，壹種物我壹體的描述。在這裏，詩人的主體形象不經意地、自然地出現在詩中。他在思考，在徘徊，融入場景，通過場景表達自己的感受。在前面蓄勢待發後，詩的頸聯終於以接近直呼的方式發出了最響亮最強烈的吶喊:“萬裏尚望遠行，三年多倚險更難。”這兩首詩表達了臣服大臣心中的怨恨。《萬裏》《三年》的對仗分別從空間和時間的跨度上講述其故事，收到了雙重疊加的藝術效果，讓人感觸頗深。詩人的“萬裏來訪”，不過是萬裏逃亡的壹種優雅說法，但又能怎麽樣呢？心中的苦悶只好在“遠景”中消解。“三年多難”，已經讓人應接不暇了，但這裏的山還是要爬。人怎麽受得了？至此，詩歌已經壹波三折，將感情推向極致。詩的最後壹句對聯，顧瑛自怨自艾，以無限的悲傷結束了整篇文章。此時詩人已年屆四十，已到了不惑之年，故說“白頭”；且不說傷害今天，但“掛過去”是含蓄而有意義的；“風霜”指自然之物，比喻社會現實，壹語雙關；而“老木滄波”就是包裹詩人形象的外衣。充滿了悲傷和仇恨，可謂“壹幕難寫。例如，在目前，它包含了無盡的意義，這可以在文字之外看到”(歐陽修6月1日的詩，引自梅)。從這首詩看陳的韻律風格:陳的詩是杜甫寫的，尤其是他的格律詩，明顯地表現出老杜的特點。之所以會這樣，除了刻意的模仿和追求，還有生活中相似的經歷。杜甫逃到成都，再也沒有回到北方的故土。他傷心欲絕，幾乎沒有馬。陳經歷了靖康之苦，也感受到了國破家亡的痛苦。雖然他所受苦難的嚴重程度不如杜甫，而且“預後”很好——他後來涉足政治，處於宰輔的地位，但他對亂世生活的感知和體驗與杜甫相似，不免有杜甫的影子。前人在談及這首詩時，認為它類似杜甫的《登高》，是最好的。即與我們剛剛學過的杜甫三首詩相比較，也可以看出陳詩歌的杜甫風格。杜理科賦，他善於提煉詞句，也善於描寫和議論。其余如壯麗的景色，豪邁的抒情，響亮的韻腳，嫻熟的做工，都有許多相似之處。然而，單純的模仿並不能成就陳作為宋代大詩人的地位。他在模仿的同時，也充滿變化，註重從個人感受和具體情況出發，創新，形成自己的風格。也就是說，就這首詩而言，同樣的“格”在杜甫的詩中是找不到的，因為它控制細膩，操作輕盈，感情細膩。不能說杜甫不屑於此。畢竟壹個時代有壹個時代的詩人。“江山代有才人出，數百年來壹路領先。”