冷山路，冷河堤。
經常有鳥兒在啁啾，但沒有壹個人在沈默。
風吹在臉上，雪花紛紛堆積。
朝不見日，不知春。
俯瞰河流
無邊的波濤撥開天空。
雨和煙正在吹。
藏崔璀善哲寺
白色，紅色和紅色的花滿了。
沙灘上整齊的鵝
來往渡船
走，走，坐著看沒完沒了。
代代相傳
紅樓夢:寶釵疊代繡詩
菲菲經常很忙。
二，二，三，三天很長。
雨，雨，風和花是沈默的
重疊的眼淚
虛擬現實與長夢
淡妝和濃妝
我太想念妳了
難過又迷茫。
回馬如飛賞花吧，
去馬如飛弱；
酒微醒時，已是黃昏。
當我醒來時，我欣賞黃昏的花。每句的後四個字是下壹句的前四個字，最後壹句的後四個字是第壹句的前四個字。
何雙清《在鳳凰臺上，我記得吹笛子》
壹寸壹寸，魏雲，絲絲余輝，不管是不是閃爍不定，都很難消失。它傷透了我的靈魂。它在顫抖。遙望山川，人來人往，依稀遙遠。從今往後，酸酸清清，就像今晚。
清瑤。我不該問真相，但看著清就沒意思了。看誰多，誰痛苦？誰想開心，偷素粉，寫寫描述？誰在乎呢。每天晚上都去法院。
延伸閱讀
《鳳凰臺憶簫》壹詞最大的藝術特色是巧用疊詞抒情寫意，而疊詞在古詩詞中的運用往往是篇章的亮點。要欣賞這些疊詞的運用技巧和表達效果，首先要了解疊詞的構成和語法功能。
我們可以根據分離出來的詞是否接近原意，把重疊詞分為簡單詞(連續詞)和復合詞。簡單詞(連詞)的重疊，古人稱之為疊字重言式。這類疊音詞的特點是壹個單音詞重疊成壹個雙音詞，但語素相同。我們在《詩經》中看到的“關雎鳩”、“劉洋依依”、“伐木丁丁”等疊字都屬於此列。這些疊音詞多為擬聲詞和形容詞，多用於描述聲音和描寫。復合詞重疊的特點是重疊壹個詞，從而產生新的意義。雖然單個詞的新義和本義之間存在壹些差異，但它們之間有著密切的聯系。新義往往是對單個詞語本義的強調，以達到動作重復、範圍擴大、時間延長、程度加深的目的。比如“求”“求”是“求”“求”的重復，強調“求”“求”的時間長、範圍廣；又如“點點”和“滴滴”是兩個量詞的重疊，可以形象地表現出落水動作頻繁、持久的特點。根據復合詞的詞性，復合詞的重疊可以分為形容詞重疊和動詞重疊。它們壹般充當形容詞或副詞，是加強表達效果的常用詞。
何雙清和她的詞“鳳凰上，我記得吹笛子”。
其次，要掌握詩歌疊詞運用和鑒賞的基本規律。
正如英國學者赫茲·裏特所說，“詞匯的力量不在於詞匯本身，而在於它的應用。”自《詩經》以來，詩歌的作者有意識地使用大量的疊詞來增強作品的表現力。在詩歌中，疊詞不僅僅是意、形、音、韻的重疊，還承載著深刻的文化和情感內涵。所以疊詞技巧的欣賞壹定要結合全詩，不能孤立地分析疊詞。下面就以《遠晨壇》和《慢聲》為例，來探討疊詞在詩歌中的運用和欣賞。