“獨立寒秋，湘江北，橘子洲。”指出時間，地點，具體環境。深秋，抒情主人公獨自站在橘子洲，看著湘江北流。
“妳看滿山遍野，林盡染；河裏滿是水，幾百人爭搶流量。鷹擊天，魚淺，各種霜爭自由。”壹個“看”字，總會引出七句話。遠遠望去，重疊的樹木被染成了紅色。細看湘江，秋水碧綠，船只爭相行駛。仰望天空，雄鷹雄起。低頭看著水面，魚快樂地遊著。這個秋天，宇宙萬物都是有生命的，可以自由伸展。在這些文字中，詩人描述了他在橘子洲看到的壹個色彩斑斕的秋景圖，由遠及近，動靜結合，形成對比，為下面的抒情提供了背景和氛圍。
“寂寞，問蒼茫大地，沈浮歸誰管？”面對這個生機勃勃的世界，詩人思緒萬千，不禁要問:在廣袤無垠的大地上，誰才是妳沈浮的真正主人？這個問題顯示了詩人的誌向，顯示了他寬廣的胸懷。
“帶幾百對夫婦去旅行。憶往昔，歲月厚重。”橘子洲曾經是詩人與許多革命戰友相遇的地方，它見證了許多不平凡的歲月。故地重遊自然會使詩人回憶起過去的生活。
“只是同學少年，風華正茂；學者精神，方遒。指點江山，勵誌言，糞肥當年在萬戶侯。”壹個“查”字，總會引出七句話。青年學生滿腔熱情，才華橫溢，激情澎湃，敢說敢做，革命鬥誌十分旺盛。面對祖國的大好河山，他們出謀劃策，評頭論足，經常在壹起共商國事，寫的文章波瀾壯闊，條理清晰，對稱霸壹方的軍閥統治者視若糞土。這些話生動地概括了早期革命者的戰鬥作風和英雄氣概。
“妳可曾記得，妳在中流擊水，海浪攔住了飛舟？”妳還記得嗎？那些日子，我們壹起去河中央遊泳。雖然風很大，浪很急，甚至船只都很難航行，但我們這些人以與洶湧的急流作鬥爭為樂。這個問題的結尾其實是對“誰主沈浮”的巧妙回答。
這首詞的第壹部分描繪了壹幅色彩斑斕、生機勃勃的寒秋湘江畫卷，抒發了即時的情感，提出了“遼闊的土地誰主沈浮”的問題。接下來的影片回憶了過去的崢嶸歲月，展現了詩人和戰友們為了改造舊中國的英雄革命精神和崇高誌向。形象含蓄地給出了“誰掌控盛衰”的答案——以天下為己任，蔑視反動統治者，敢於改造舊世界的，是年輕的革命者。
第二，(1)？群山遍布，壹派壯麗的秋景。
從美學上講，崇高美表現在外在方面，具體表現為高大、遼闊、雄偉、壯麗等壯麗的場景。德國哲學家康德把崇高分為兩類:數學上的崇高，比如山的體積；力學的崇高，如風暴的動量。俄國文學評論家車爾尼雪夫斯基也說過:“壹個東西比與之相比的壹切都大得多，那就是崇高。”孔子也將“偉大”與崇高聯系起來，稱贊道:“偉大！姚是王者。這很尷尬，只有天空是大的，這只是尷尬。”這種崇高、寬廣、壯美，在毛澤東詩歌的山水描寫中體現得淋漓盡致。《沁園春·長沙》就是其中的佳作。
這個詞的前半部分側重於風景。“獨立寒秋，湘江北，橘子洲。”作者壹開始就把自己放在秋水長天的廣闊背景中。同時也把讀者帶入了壹種深秋的崇高境界。從遠處看:“山都紅了，林都染了；作者不僅看到了眼前嶽麓山的楓林，還想到了北京香山的黃櫨，以及祖國無數由綠變紅的山，如烏班圖、水杉、槭、櫟、黃連木，等等。群山和層層樹木讓自然之神觸摸到了彩筆，使它們暈紅，比二月裏笑開的春花還要艷麗。特寫:“河水泛濫，百人爭流。”秋水清，江碧波在秋天，腳下的湘江在秋天更加晶瑩剔透，如碧綠的翡翠，透明的水晶。河上，千帆爭發，爭渡，無聲無息，生機勃勃。擡頭望去，“雄鷹直擊蒼穹”，萬裏無雲的秋日天空，雄鷹勇壯羽毛，自由飛翔。遠眺，“魚翔淺底”，由於河水的透明和淺底，魚兒擺動著魚鰭，隨意遊動。作者在短短的四首詩裏，描繪了壹幅立體遼闊的萬裏江南，五彩斑斕的秋景，就像當代嶺南畫派大師關山月，山水斑斕。不愧為“驅山下海定睛”(李白《當塗趙燕少府粉畫山水歌》)和“應近談萬裏”(杜甫《王載畫山水圖之歌》)的傑作。它和作者另壹首詞《沁園春·雪》中描寫的“千裏冰封，萬裏雪飄”的北方風光，是壯麗的全景景觀。
(2)?在生命的黃金時期，壹個輝煌的時代。
崇高的美表現在內在方面，它是偉大而高尚的心靈的反映。古羅馬的朗吉努斯在《論崇高》壹文中提出崇高是“偉大心靈的回聲”。這個詞的後半部分重在抒情，是這種偉大的精神呼應的表達。這種表達，首先是通過回憶得來的。
“帶幾百對夫婦去旅行。憶往昔，歲月厚重。”作者記得和同學朋友在橘子洲散步遊泳，談論世界大事，回憶那段難忘的多事之秋。
這個詞寫於1925的深秋。這是寫毛澤東同誌離開湖南去廣州的時候，當時廣州是革命的中心。從1911到1925，毛澤東同誌多次在長沙學習、工作和從事革命活動。在此期間，國內外發生了許多重大事件，如辛亥革命、第壹次世界大戰、俄國十月革命、五四運動、中國* * *產黨的成立等。，都是影響世界局勢的大變化。這樣的歲月就像歷史大山中高聳的山峰。
“只是同學少年，風華正茂；秀才大怒，大罵方遒。”在這些崢嶸歲月裏，作者和他的同學們，如蔡和森、何叔衡、張昆弟等立誌救國的知識青年們，青春煥發，才華橫溢，朝氣蓬勃，熱情高漲。詩人巧妙地運用了《莊子·田子方》中“身為人的人，可以仰望蒼穹，潛入墳墓，揮起八極，精神不變”的意境，來描繪新時代青年從舊觀念的束縛中解放出來的自由奔放的心靈。(自由奔放的意思。方遒，同樣朝氣蓬勃。過去有人把“申斥”解讀為批判性的反駁，把“方遒”解讀為專家權威，這是不準確的。)
"指點江山，豪言壯語，糞肥當年在萬戶侯."這是“崢嶸歲月”和“斥責方遒”的進壹步具體化。面對“萬山紅遍”的美景，他們既贊嘆錦繡河山的壯美，又哀嘆大好河山被毀。因此，他發表了撥亂反正的文章，抨擊黑暗，宣揚真理，鄙視當時的“萬戶侯”——軍閥如糞土。在此期間，同誌在長沙組織湖南學生聯合會和新民學會，在湖南開辦平民夜校、文化書店和自修大學，參加反對袁世凱稱帝的活動，領導驅逐張、等軍閥。特別是《湘江評論》和馬克思主義研究會的成立，為1921年中國* * *產黨的成立做了思想和組織上的準備。這些既是“指點江山，勵誌言，糞為當年萬戶侯”的具體內容，也是寫此詞的背景。了解這壹背景，有助於我們進壹步理解詞作中閃耀的革命者崇高心靈的美麗光芒。
(3)?中流擊水，壹腔取雲。
"年輕人應該把雲放在心上。"(李賀《致酒》)詩人與同伴的取雲之憂，從“攜百對夫妻遊”到“萬戶侯往事”，可以說是直截了當，像長江壹樣，洶湧而下，波瀾壯闊，蕩氣回腸。結尾“中流擊水，停舟不飛”是壹種象征性的方式，生動地表達了壹代革命青年的遠大誌向。
"中流擊水，浪遏飛舟."壹種解釋是，“擊水”就是遊泳，在激流中奮力劃槳，海浪甚至會讓快速行駛的船只停下來。總覺得這種意境不符合作者推崇“百戰流”的精神我傾向於“中流擊水”的轉化，即“中流擊水”。《晉書·祖逖傳》:‘祖逖不能清中原，助人為樂者，如大江！””後來，“仲六經”成了誓要復興祖國的代名詞。在這裏，說的是詩人要在新時代的大潮中乘風破浪，勇往直前，誓以振興中華的壯誌豪情。讀完之後，人們仿佛聽到了壹顆愛國愛鄉的心，怦怦直跳，從而感受到壹顆偉大心靈所折射出的崇高之美。
中國古典詩歌的藝術表現非常註重情景交融。劉勰說:“味繁淡泊，則味淡。”(《文心雕龍》)謝榛說:“風景是詩的媒介，愛情是詩的胚胎；是詩，幾個字就統壹了，生命力無窮。”(《詩四體》)這個詞已經達到了很好地融合情景的境界。
前半部分雖然重在風景，但處處蘊含著情懷。“山盡紅，林盡染”既是周圍楓林的寫照，也是詩人火熱革命情懷的體現。紅色象征著革命、火和光明。《山遍天下》是作者“星星之火，可以燎原”思想的生動表達，是對革命和祖國未來的樂觀憧憬。“鷹擊長空，魚躍淺淺，萬種霜爭自由”是作者對自由解放的向往和追求。“惆悵，問蒼茫大地，誰主沈浮”的感嘆，直接從寫風景轉移到抒情，自然帶出後半段的抒情樂章。
影片後半部分雖然以抒情為主，但也不乏風景在其中。《憶往昔崢嶸歲月》描寫崢嶸歲月，新穎生動，將無形的不平凡歲月化為有形的巍峨高峰，給人以崇高之美。“中流擊水，浪遏飛舟”也是壹幅勇攻破浪的壯麗畫卷。可以說，《沁園春·長沙》的崇高美是以情為經，以景為緯交織而成的。它不僅使我們享受到了壯麗秋景的藝術享受，也使我們從詩人激昂的革命情懷中汲取了信心和力量。
第三，詩人龔牧用“重在寫景，情在景中”和“重在抒情，情在看景”分別勾勒出第壹、二部的藝術特色。
第壹部電影，壹開始就指出了“獨立”二字。也就是說，山河派的寒秋風光，鷹打魚，都是通過壹個焦點集中起來的，這個焦點就是在橘子洲獨當壹面的詩人。其次，詩中所描繪的秋景這壹派色彩鮮明的景色，並不是壹幅隨意的畫，而是壹種藝術概括，所以這些特色景物組合成壹個生動的有機體，趣味盎然，沒有壹絲冷氣。最後，絕不是為了風景；詩人從《各種霜天》中揭示了“爭奪自由”的自然奧秘，並由此向它發出了壹個哲學問題，這是對宇宙和社會的挑戰，由此產生的不僅是優美的，還有深刻的詩意意境。
至於接下來的片子，則是“重在抒情，看戀愛中的風景”，感情是主賓。但是，還有壹個情感與景物關系的問題。既然是對過去的追憶，自然是抒情的。為什麽要看風景？因為:第壹，這個追憶是今天的遊覽引起的。當年的“我帶了壹百對情侶去遊泳”，恰恰是眼前的特定環境，所以眼前的景象不可能和過去有什麽不同。其次，今天的“獨立”和當年的“與妳同行”都變了，情況不壹樣了。指點江山，擊水飛舟，是過去的具體場景。順序
第三，借助這些具體的場景，通過這些具體的場景，展現當年的豪邁精神和鬥誌，從而反映現實，評價人生。這所謂的“融於現場，寄情於現場。”
第四，此作約作於1954，是毛澤東書法的代表作。書法家們認為它是毛澤東詩歌墨跡中最晚的作品，是最成熟、最高的作品，是我們見過的墨跡中最後的豐碑。
詩和墨寫在兩頁紅色信箋上，***15行。毛澤東的筆法迅捷靈動，但用詞獨立，全篇生硬飄逸，流暢通順，用詞承上啟下，左顧右盼，達到自然之美；擺脫緊張的局面，但筋骨老健，秀美散逸，字小疏疏，但字不接，但脈絡流暢，墨潤，肥適，無奇字，無奇筆，無傾向於借勢的筆墨。比如壹百對情侶，青春婀娜，在湘江岸邊慢悠悠地走著，但這幅畫用的是方筆的圓筆，以藏鋒為主，以石祿峰為主。構圖用筆別致而古雅，在長江左岸極富浪漫，包括北碑的筋骨。它優雅無憂，處處含蓄耐人尋味。版面密密麻麻，有行無列，行與行接近，幾乎等於字與字之間的空隙。筆外柔內剛，“標誌輔藻情”。全圖100余字，筆觸和墨色隨書而變，時高時緩，使整本書韻味十足，結構完美。