作者:王安石
屋檐長而幹凈無青苔，花木手工種植。
壹水護田圍綠，兩山排送綠。
翻譯
由於經常打掃，小屋的庭院幹凈得沒有壹絲青苔，花草樹木成行成壟，都是主人自己栽種的。
院外壹條小河被大面積的綠苗環繞，兩座山峰仿佛推開了大門，給了主人壹座青山。
做出贊賞的評論
這首詩題刻在胡寅先生家的墻上。詩的前兩句描寫他家的環境，幹凈安靜，暗示主人生活情趣的高雅；最後兩句到院外，寫的是山川對胡寅先生的深情，暗裏用典，把山川變成有生命情懷的意象，山川主動與人約會，表現了人的高貴。全詩既歌頌了主人的淳樸和勤勞，又表達了詩人隱退隱居的寧靜心境，從田園山水和與平民的接觸中享受無窮樂趣。
前兩句是庭院的風景，因主人的“長掃”而幹凈無苔，因主人的“自植”而“花木長床”，寫風景，寫人。
後兩句描寫自然環境之美，水“繞綠”，山“送綠”。自然景觀如此深情，也說明了主人對山水的興趣。寫景也寫景，寫景也看人，人在景中，既表現了客觀景物的美，又寫出了人的美，頗有壹舉兩得的感覺。
其次是襯托和擬人的運用。如果說庭院的美是人為創造的，那麽環境的美就是自然創造的。兩者相映成趣，形成了內在與外在、人工與自然美相結合的完美境界。尤其是後壹副對聯，將山水擬人化，青山給主人帶來美景，而他們居然破門而入，將主人對自然風光的熱愛與自然風光對主人的熱愛融為壹體，生動地表現了主人對美的興趣，從而成為名句。
“壹水”和“兩山”被改造成充滿生命和感情的善良形象，將被千古傳誦。但最後兩句被廣泛閱讀，主要是因為以下兩點:
第壹，擬人與描寫融為壹體，無縫交融。“壹水護田”二字是“繞”，可以看到溪水蜿蜒，四周是綠色的農田。這不就像壹個母親用雙手保護孩子的場景嗎？有了“保護”二字，“周圍”的表述就很清楚地表明了。至於“宋慶”前的“排路”二字，更是別出心裁。它不僅寫了山不僅深綠，而且引人入勝，卻仿佛撲向了庭院！這種描寫給讀者壹種清新生動的美感。也說明山的距離並不遠，就在楊家大院前面，所以看起來是觸手可及的。特別讓人感動的是，山勢湍急，仿佛剛從遠處匆匆趕來，激動而熱情。這些都抓住了景物的特點，所有這些描寫都結合了充分的擬人化。心情和目的完全像是“有朋自遠方來”的場景:急得沒敲門就沖進院子送禮。兩者融合得天衣無縫，相映成趣，既奇特又自然。既有錘煉，又有雕琢，清新雋永，韻味悠長。
第二，這兩首詩也符合楊德峰的形象。在千蓮，妳已經可以看到人品高尚，對生活充滿情趣的胡寅先生。只住在茅草屋頂的屋檐下，他不僅“掃”，而且“掃久了”(即常掃)，以至於“靜而無苔”；“花木長床”，不是靠別人，是靠自己修煉。可見他文靜脫俗，樸實勤勞。如此高貴的文人，徜徉在山川之間，當然能比別人更好地欣賞它們的美，感受到“壹水”“兩山”的親近；詩人想象山水有情，早已與胡寅先生結下了深厚的友誼。詩的主題是“胡寅先生的墻”，處處緊扣，處處關照，也可見詩人思想的深度。