當代女詩人舒婷是整個“朦朧詩”中最具浪漫氣息的壹位。她的詩歌不僅受到中外詩歌的啟發,也是她心靈直觀開放的成果。從她的詩開始,同樣平庸的標準件藝術終於走到了圓的盡頭。她的詩歌對新時期的新詩潮和文學產生了壹定的影響,形成了以人為核心的詩歌美學思想。
2.婉約詞的寫作特點
第壹,文字書寫內容的拓寬。在過去,詞的本質是非常明顯的。花間詞,尤其是菲清體,幾乎都是寫女性的奢靡生活,過度刻畫女性的外表,卻缺乏壹種對內心的關註,詞風庸俗。同時,劉啟,因為他的寫作對象是歌手,就更加低俗了。這些都是蘇軾所鄙視的。他的許多詞表達了他的個人情感,如《江城子》:
其次,即使是婉約悲涼的文字,也透露著壹種樂觀向上的精神,體現了蘇軾的曠達和待人接物的標準,即“哀而不傷”。如“操作員”
第三,東坡詞飄逸。具體表現為:詞中女性氣質高雅,品味獨特,正是東坡所選擇和喜歡欣賞的;詞的意象清淡脫俗;文字所傳達的感情是儒雅之情或者男女之情的純潔高尚,而不是庸俗諂媚之情。如《水龍隱》
3.李清照的《尋找慢聲》,表現的就是那種不同尋常的悲傷。雖然風格看起來很低,但是對這個詞的分析離不開作者生活的時代環境和氛圍。聯系作者的經歷可以知道,作者的深沈悲哀並不是那種永遠在我心中閑適的悲哀,而是在金兵入侵、土地喪失、人民流離失所、國家事務腐敗等社會背景下產生的,這就使這首詩的情感色彩有了時代的支撐,有了壹定的現實意義和社會意義。因此,我們可以說“音慢”這個詞充滿了悲傷。堪稱永恒的絕唱!
7.“找慢聲”這個詞的特點是
用通俗自然的語言和敘事手法來描寫景物,抒發感情,而抒情則含蓄曲折,內心極度悲涼,景物充滿哀愁。但這種惆悵的作者從來不說實話,只是極力烘托渲染,層層推進,營造出壹種“壹重未再加”的淒慘氛圍,留下了更多的思考空間。雖然整個字寫得沒有壹滴眼淚,但給人的感覺是晚會“壹字壹滴淚,滿紙嗚咽。”這比寫哭和淚更深刻,更悲涼,更有感染力。
暈,問題太多,壹下子答不上來。