當代女詩人舒婷是整個“朦朧詩”中最具浪漫氣息的壹位。她的詩歌不僅受到中外詩歌的啟發，也是她心靈直觀開放的成果。從她的詩開始，同樣平庸的標準件藝術終於走到了圓的盡頭。她的詩歌對新時期的新詩潮和文學產生了壹定的影響，形成了以人為核心的詩歌美學思想。
2.婉約詞的寫作特點
第壹，文字書寫內容的拓寬。在過去，詞的本質是非常明顯的。花間詞，尤其是菲清體，幾乎都是寫女性的奢靡生活，過度刻畫女性的外表，卻缺乏壹種對內心的關註，詞風庸俗。同時，劉啟，因為他的寫作對象是歌手，就更加低俗了。這些都是蘇軾所鄙視的。他的許多詞表達了他的個人情感，如《江城子》:
其次，即使是婉約悲涼的文字，也透露著壹種樂觀向上的精神，體現了蘇軾的曠達和待人接物的標準，即“哀而不傷”。如“操作員”
第三，東坡詞飄逸。具體表現為:詞中女性氣質高雅，品味獨特，正是東坡所選擇和喜歡欣賞的；詞的意象清淡脫俗；文字所傳達的感情是儒雅之情或者男女之情的純潔高尚，而不是庸俗諂媚之情。如《水龍隱》
3.李清照的《尋找慢聲》，表現的就是那種不同尋常的悲傷。雖然風格看起來很低，但是對這個詞的分析離不開作者生活的時代環境和氛圍。聯系作者的經歷可以知道，作者的深沈悲哀並不是那種永遠在我心中閑適的悲哀，而是在金兵入侵、土地喪失、人民流離失所、國家事務腐敗等社會背景下產生的，這就使這首詩的情感色彩有了時代的支撐，有了壹定的現實意義和社會意義。因此，我們可以說“音慢”這個詞充滿了悲傷。堪稱永恒的絕唱！
7.“找慢聲”這個詞的特點是
用通俗自然的語言和敘事手法來描寫景物，抒發感情，而抒情則含蓄曲折，內心極度悲涼，景物充滿哀愁。但這種惆悵的作者從來不說實話，只是極力烘托渲染，層層推進，營造出壹種“壹重未再加”的淒慘氛圍，留下了更多的思考空間。雖然整個字寫得沒有壹滴眼淚，但給人的感覺是晚會“壹字壹滴淚，滿紙嗚咽。”這比寫哭和淚更深刻，更悲涼，更有感染力。
暈，問題太多，壹下子答不上來。