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《邊城》的文字真的很漂亮!

可能大家都去過湖南,長沙,鳳凰古城,但是“茶峒”這個地方大概就是沈從文筆下的邊城吧。

如果妳看過《邊城》,妳會愛上這個地方。

甚至在讀完《邊城》之後,有些人還想去看看茶洞,看看小溪,看看白塔,看看渡口,看看崔璀和爺爺生活了壹輩子的地方...

妳看不到。這個故事是沈從文虛構的。

因為寫得漂亮,寫得真實,所以有人認為有這種東西。

有這樣的崔璀嗎?

是的。

她是沈從文在現實生活中看到的,然後在腦海中醞釀成型的女人。

真真假假,假真假假,在創作過程中,立足現實,又超越現實,他的高明之處在於,妳看完之後,相信這個人真的就在妳身邊。

沈從文擅長寫中國農村的女孩。他用繪畫代替寫作。他怎麽會畫畫?不畫形狀,畫人的心理活動,有聲音有動作,人物就立體了。

乍壹看,妳會發現他也是壹位山水畫大師。他的山水畫色彩豐富,生動感人。人活在畫中,畫隨人流。

看完這本小說,有人問了壹個問題:“他怎麽能把姑娘的心思寫得這麽生動?”那種細膩的,說不出的心境,用《宣言》那種不用言語的筆觸傳達出來,這就是我們少女的心思!但沈從文是個男人。"

曹雪芹也可以回答這個問題:因為愛,所以愛他的人物。

同樣,沈從文對畫中的姑娘們充滿了愛,也只有用愛才能體會到這些跳動的感情。

在他看來,寫人物要堅守自己的情緒和情感,妳不能超脫。

壹旦開始寫作,就要和這個角色生活在壹起,除了角色什麽都不想,感受她的感受,把自己帶入她的處境和心境,全身心地投入進去。

於是,就有了崔璀和邊城。

《邊城》的故事很美很簡單:茶洞山鎮外有壹條小溪,小溪邊有壹個在擺渡上工作的老人。老人的女兒和壹個軍人有染,還懷了孕。

後來,這個士兵服毒自殺了。這名婦女生下孩子後,與這名士兵壹同死去,留下壹個名叫崔璀的孩子。老船夫和他的孫女住在壹起。

茶洞城碼頭上有個管水的。他叫順順,為人忠厚平和。他有兩個兒子,天寶和諾松,性格豪爽豁達,不拘小節。父母不愛說話,但很聰明,也很感性。

兩兄弟都愛上了崔璀。

然而,崔璀喜歡父母的禮物,她不喜歡大天堂的保護。失望中,大天寶順流而下,失事溺水身亡。諾松因為哥哥的死心裏結了壹個疙瘩,也揚帆出航了。

壹個雷雨之夜,老渡船夫死了,只留下崔璀壹個人。

諾頌對崔璀的感情沒有改變,但他再也沒有回來。

這樣壹個簡單的故事把這些人物栩栩如生的呈現出來,場景和人物融為壹體。毫不誇張地說,它就像壹首現代長詩。

如果妳來到茶洞,妳會看到:

春天只要註意,有桃花的地方就會有人,有人的地方就可以賣酒。

夏天,耀眼的紫色布衣在太陽下曬幹,可以當別人的旗幟。

秋冬來了,人家的房子都在懸崖上,臨水而居,誰也不覺得奇怪。

黃色的墻,黑色的瓦,擺放的如此到位,與周圍的環境很和諧,讓人感覺很幸福。

在這條小河裏,妳蜷縮在船裏,遊上30天,也不會覺得無聊。正是因為奇跡隨處可見,大自然的豪放和精致讓人著迷。

他的語言簡單,簡單中帶著壹種別樣的深情;順滑,順滑,極其清晰。這種單純來自於他對文字的雕琢;這種流暢來自於他對細節的仔細考慮。他註重語言、色彩和聲音的節奏。

在沈從文的自傳中,他說:“我的心總是為壹種清新的聲音,壹種鮮艷的顏色,壹種鮮艷的氣味而跳動。”

另壹個例子是:

當我到達雜貨店時,那裏有許多粉絲、大桶糖、鞭炮和紅蠟燭,這給崔璀留下了深刻的印象。回到爺爺身邊,我總是會把這些事情講很久。

粉條、糖、鞭炮、蠟燭都是日常生活中的東西。但是,搭配在壹起,就是壹幅對比鮮明的畫。崔璀第壹次看到這些,我們也用文字復制了這張圖片。

快到晚上了,其他的雀似乎都休息了。只有布谷鳥不停地叫。石頭和土壤被曬了壹整天,植被被曬了壹整天。這時,各自散發出壹種熱量。

空氣中有泥土、植物和甲蟲的味道。崔璀看著天上的紅雲,聽著渡船上商人的喧鬧聲,她的心有點單薄和淒涼。

各種氣味混合在壹起,讓妳不自覺地聯想到夏天的田野,仿佛走進田野,濕濕的草掃過妳的腳踝,旁邊還有各種各樣的蟲子自由自在地叫著...

看到這裏,妳覺得沈從文是壹個令人愉悅的田園詩人嗎?

他不僅能描寫自然風光,還能生動地描述人物:

“崔璀生長在壹個多風的日子,使她的皮膚黝黑醒目,她的眼睛清澈如水晶,所以自然地生長和教育她。

天真活潑的他,處處都像個小動物。人就是這麽循規蹈矩,就像山黃鹿壹樣,從來不去想殘忍,從來不擔心,從來不生氣。

通常在輪渡上有陌生人註意她時,她會裸著眼睛看著陌生人,做出隨時可以逃入深山的樣子,但在了解到眼前這個人的冷漠後,她會從容不迫地完成任務。"

這時,崔璀的形象生動地展現在紙上。妳看到在船上長大的女孩,還有她的祖父,還有他們的黃狗。她很有靈性,是這個家庭的壹員。她已經參與了他們的整個生活和命運。

晴天,沒有過渡,壹整天,爺爺和崔璀坐在門前的大石頭上曬太陽;

或者從高處把壹塊木頭扔到水裏,讓身邊的黃狗從巖石的高處跳下來,把木頭頭銜帶回來;

或者崔璀、黃狗都在城裏豎起耳朵聽我爺爺講多年前的戰爭故事;

或者我的祖父和崔璀,每人拿著壹根小竹竿做成的單簧管,奏出壹曲迎接新娘,把姑娘送到嘴邊。轉場來了,老船夫放下竹筒,上了船獨自過河。壹個在巖石上的人,當他看到船在移動時,尖叫道:

“爺爺,爺爺,妳聽我說,妳唱!”

爺爺走到小溪中間,高興地唱著歌。啞巴的聲音在寂靜的空氣中震蕩,小溪似乎也有了壹點生氣。其實歌聲的回歸讓壹切都變得更加寂靜。

竹子、風景和笛子都是崔璀的壹部分,它們共同創造了這個女孩在妳心中的美好印象。

崔璀的美在於她的個性和她的愛:

崔璀十五歲了。

端午節又來了,有龍舟下水預告的鼓聲。

當鼓聲掠過群山,到達杜甫時,我首先註意到的是黃狗。黃狗汪汪叫,驚魂未定地在屋裏走來走去;有人過境,就隨船渡過河東岸,跑到山上對著城池吠叫。

崔璀正坐在門外的壹塊大石頭上,用粽子葉編蚱蜢和蜈蚣。當她看到黃狗先在太陽底下睡著的時候,她突然醒了,發瘋似的跑來跑去。等她過河回來,讓他罵壹頓。

“狗,狗,妳在幹什麽!不要這樣!”

但過了壹會兒,遠處的聲音被她發現了,於是她繞著房子跑,帶著黃狗跨過小溪,站在山上聽了很久,讓迷人的鼓點帶她去壹個過去的節日。

兩年前的壹個節日,這個節日是記憶中難忘的節日。

兩年前,崔璀只有十三歲。

今年端午節,她認識了諾歌。

崔璀仍然不懂事。她和她的祖父去茶洞市看龍舟。爺爺走了,天也黑了,看龍舟的都回家了。

崔璀獨自等待著她的祖父,當她看到她時,她把她當成壹個孩子,並非常關切地對她說了幾句話。崔璀也誤會了,罵別人:“妳個變態!”

後來,諾派人用火把把她送了回來。她這才知道,剛才那個男人就是那個著名的儺送她的父母。“想起之前的臟話,我又驚又羞,也就沒再說什麽了,就默默拿著火把走開了。”

當我回到家,“另壹件東西,屬於我的祖父,讓崔璀沈默了壹個晚上。”

崔璀度過了兩個中秋節和兩個新年,但“不像端午節時那麽甜蜜和美好”。

後來,崔璀的愛情沒有開出美麗的花朵,卻在這個含蓄的女孩心中留下了無盡的希望和牽掛。

先說《邊城》的開頭和結尾。

很多小說的開頭和結尾都很經典,沈從文的也不例外。雖然他早期的作品有點散漫冗長,但他後期的大部分小說總是很有結構性。

作家在寫作品的時候,要考慮整體,感受局部的和諧。單詞之間的對稱感很重要。就像壹片森林,壹棵樹,壹片草地,這裏的長,那裏的短,都是必要的,都是合理的。

好了,讓我們回到邊城:

當初采用的是講故事的方式:從四川到湖南,有壹條官道往東,在湘西邊境附近。到了壹個叫“茶洞”的小鎮,有壹條小溪,小溪邊有壹座白色的小塔,塔下住著壹家壹戶。這個家裏只有壹個老人,壹個女孩和壹只黃狗。

這種開頭,由遠及近,慢慢把人物關系向妳拉近。很樸實,很平易近人,壹下子就把全文田園情調提了出來。

湯顯祖在評論董潔源的《西廂記》時說,有兩種“尾”,壹種是“結局”,壹種是“羞辱”。

《杜威》如畫舫歌唱,從遠方來,走得近,又走得遠;“沙威”像壹匹駿馬的韁繩,突然停住不動了。他說得很好。小說也是如此,微妙的結局無非這兩種。

崔璀坐在門外的壹塊大石頭上,用粽子葉編蚱蜢和蜈蚣玩。當她看到黃狗先在太陽底下睡覺的時候,她突然醒了,發瘋似的跑來跑去。等她過河回來,讓他罵壹頓。

“狗,狗,妳在幹什麽!不要這樣!”

但過了壹會兒,遠處的聲音被她發現了,於是她繞著房子跑,帶著黃狗跨過小溪,站在山上聽了很久,讓迷人的鼓點帶她去壹個過去的節日。

這就是“量尾”。

像散文壹樣鋪開,散文的結尾壹般都很長,憂郁,無限感傷,就像水面上的漣漪,壹點壹點蕩漾。

“沙威”是另壹種感覺。

崔璀感覺著,看著,聽著,但也沈思著:

“爺爺今年七十歲了...三年零六個月的歌——白鴨是誰送的?.....磨坊的好運,得到磨坊的人更幸運……”當我突然站起來時,半簸箕豌豆掉進了水裏。伸手從水裏撿起簸箕,有人在小溪對面叫過渡。

這就是“尾巴”。

戛然而止,節奏感很強,直接被剪掉了。壹直蕩漾的漣漪突然停止了,變成了另壹幅畫面。

我們再來看看結局:

冬天,倒塌的白塔又被修復了。那個在月亮下唱歌,讓崔璀因為在睡夢中唱歌而靈魂輕輕浮動的年輕人,還沒有回到茶洞。

……

這個人可能再也回不來了,可能明天就回來了。

-結束?-

創意人生,寫作老師。

熱愛文學,務實文藝,擅長長期文案的女青年,教妳寫出感人的個人故事。

願每個人都能找到屬於自己的才華和愛情。