取薏苡仁，以薄字摘之。采摘和收集糯米是壹個小故事。
挑挑揀揀，簡短陳述。挑絲收絲，細字抹平。
挑挑揀揀，薄言薄語。取薏苡仁，以薄字示之。
翻譯
車前子鮮艷動人。挑吧，快點挑。摘呀摘車前子，快摘呀摘。
車前子鮮艷動人，壹顆壹顆摘下來。車前子挑來挑去，壹顆顆捋平。
車前子搖曳，手提衣襟兜起。車前草摘了又摘，卷起裙子回來了。
卷曲的耳朵
采了又采，半天不滿壹個小筐。嗯，我懷孕了，所以我去別的地方。
爬上高高的落基山時，馬腳朝下。且先斟金壺酒，以悲慰我。
爬上高高的山梁，馬腿已經軟糊塗了。把酒杯斟滿，讓我遠離內心的悲傷。
艱難地爬上巖石，馬疲憊地倒在壹邊，仆人們精疲力竭疲憊不堪，但心裏卻難過擔心！
給…作註解
(1)兩句話:挖掘，持續挖掘；另壹方面，挖掘，郁郁蔥蔥的外觀。蜷耳，即流連耳。形狀像老鼠的耳朵，朱莉婭是白色的，有閃閃發光的細莖和匍匐。可食用，但滑滑無味。滿滿壹個淺籃子。這兩句說的是，雖然不斷摘耳朵，但還是摘不到淺筐；來描述他的憂慮之深。
②嚴，同《集》。、周的兵卒。好吧，懷疑是指軍事路線。這句話說的是我思念的人被安置在周的軍隊裏。說，周興，道；彼得，指籃子；走壹圈，把籃子放在路邊。
(3)攀爬。《毛傳》說是壹座鋪滿石頭的山。據說爾雅是壹座被泥土覆蓋的石山。(4)我，壹個女人的丈夫自我。呼呼圖伊，馬累病。
⑤顧，姑且這麽說吧。壹個青銅酒器，比酒大；是青銅時代貴州使用的器物。另外《說文》引用這句話為“我註意我的錢”，意思是註意我的錢。同書:“秦人多買於市賣。”(6)永遠永遠。小姐，小姐。這句話是要人們通過喝酒來擺脫對家的留戀。
(7)黃軒，疾病的總稱。
(8)喇叭做的灑水器(s[1]i，四聲)(鑼，壹聲)。嘿，野牛類似犀牛，壹只角，青色。(9)永遠受傷，就永遠懷孕。傷的意思也是思考。
(10)居(1)，毛傳說是壹座覆泥的石山，二丫說是壹座覆石的土山。(11)(突，兩音)，有病。在這裏用作動詞，意思是生病。
(12)傅，精疲力盡。
(13)好雲！多麽悲傷。雲，字。哦，擔心。
《卷耳》是表達人的感情的傑作。它的美尤其表現在巧妙的篇章結構上。舊論如“懷王文”、“王文懷仙”、“妻思念夫”、“夫思念妻”，都把詩中感傷的感情解讀為單向的；此外，日本的青木昌子和我國的《詩經》專家孫作雲也提出了“卷耳”是由兩首不完整的詩組合而成的詩的觀點。這些觀點反映了對《卷二》篇章的精彩布局認識不足的缺點。《卷耳》有四章。第壹章是以壹個思念丈夫的女人的口吻寫的。後三章是以壹個飽受旅途艱辛的思鄉男子的口吻寫的。就像壹場表演劇，男女主角的內心獨白在同壹個場景，同時展開。詩人堅決地隱藏了“女嶽”“士嶽”等暗示，使戲劇沖突更加激烈，使男女主人公“想家”的內心情感交融在壹起。第壹章，女人的獨白呼喚壹個遠行的男人，“未滿筐”的卷耳被遺棄在“周興”——通往遠方的路邊。順著女人的呼喚，努力的男人帶著悲傷出現了；與“周興”相對應的是，他正在崔偉的山區行軍。所以第壹章和第二章的句子結構呈現出明顯的對比和反差。第三章是第二章的重復。變化中的重復是《詩經》最常見的結構特征。這種重復可以想象成合唱或二重奏，強烈地增加了抒情效果，擴大和補充了意境，穩定地再現了音樂的主題旋律。第四章從內容分析還是男人的口吻，但和第二、三章有很大不同。我把《詩經》中這種常見的手法叫做單行斷章，比如趙南徐才、行路、葛覃、韓光、茹芬等等。這種手法是合唱形式的遺存，可以想象這是壹個男聲合唱在幕後呼應。它的作用是渲染詩的氣氛，增強表演效果。
卷耳的語言優美自然。詩人能熟練運用當時的民間修辭。《周易閨美三尚流》:“女子擔筐，無實；壹只羊，沒有血。”“女擔筐，無實”對應的是第壹句“滾耳朵”。用民歌作為壹組詞，像壹組詞壹樣，在壹首詩的篇章開頭，為這首詩奠定韻腳、句式和感情思想習慣性暗示的基礎，這是《詩經》中喚起情感的方法的壹個例子。詩人善於用寫實的描寫來烘托情感。旅途的艱難直接反映在對群山的描寫上:詩人用了、、狄這樣的詞。旅途的痛苦是通過對馬的表情描寫間接表達出來的:詩人用了“於”、“黃軒”、“依依”等詞語。對山川馬匹的描寫，意在烘托旅人想家的憂郁。“姨媽吃醋”“姨媽吃醋”，借酒澆愁就是這種悲傷的積極暗示。詩末以壹種分類的自問自答式結尾:“雲是什麽？哎！”它既是前兩章“永遠不感”、“永遠不痛”的延續，又以“許”字概括全詩，以“愁”為主題命名，堪稱詩之眼。
關心人是世間永恒的情感主題，超越了具體的人和事，成為歷代詩人吟詠的好題材。《卷耳》為中國的詩開了壹個好頭，壹首壯觀的詩。對後世的光彩影響深遠。當我們吟誦徐陵的《關山月》、張的《春歸思》、杜甫的《月夜》、王維的《山居假日思魯兄》、元好問的《客意》等名篇時，我們都可以回過頭來揣摩娟兒的意境。