取薏苡仁,以薄字摘之。采摘和收集糯米是壹個小故事。
挑挑揀揀,簡短陳述。挑絲收絲,細字抹平。
挑挑揀揀,薄言薄語。取薏苡仁,以薄字示之。
翻譯
車前子鮮艷動人。挑吧,快點挑。摘呀摘車前子,快摘呀摘。
車前子鮮艷動人,壹顆壹顆摘下來。車前子挑來挑去,壹顆顆捋平。
車前子搖曳,手提衣襟兜起。車前草摘了又摘,卷起裙子回來了。
卷曲的耳朵
采了又采,半天不滿壹個小筐。嗯,我懷孕了,所以我去別的地方。
爬上高高的落基山時,馬腳朝下。且先斟金壺酒,以悲慰我。
爬上高高的山梁,馬腿已經軟糊塗了。把酒杯斟滿,讓我遠離內心的悲傷。
艱難地爬上巖石,馬疲憊地倒在壹邊,仆人們精疲力竭疲憊不堪,但心裏卻難過擔心!
給…作註解
(1)兩句話:挖掘,持續挖掘;另壹方面,挖掘,郁郁蔥蔥的外觀。蜷耳,即流連耳。形狀像老鼠的耳朵,朱莉婭是白色的,有閃閃發光的細莖和匍匐。可食用,但滑滑無味。滿滿壹個淺籃子。這兩句說的是,雖然不斷摘耳朵,但還是摘不到淺筐;來描述他的憂慮之深。
②嚴,同《集》。、周的兵卒。好吧,懷疑是指軍事路線。這句話說的是我思念的人被安置在周的軍隊裏。說,周興,道;彼得,指籃子;走壹圈,把籃子放在路邊。
(3)攀爬。《毛傳》說是壹座鋪滿石頭的山。據說爾雅是壹座被泥土覆蓋的石山。(4)我,壹個女人的丈夫自我。呼呼圖伊,馬累病。
⑤顧,姑且這麽說吧。壹個青銅酒器,比酒大;是青銅時代貴州使用的器物。另外《說文》引用這句話為“我註意我的錢”,意思是註意我的錢。同書:“秦人多買於市賣。”(6)永遠永遠。小姐,小姐。這句話是要人們通過喝酒來擺脫對家的留戀。
(7)黃軒,疾病的總稱。
(8)喇叭做的灑水器(s[1]i,四聲)(鑼,壹聲)。嘿,野牛類似犀牛,壹只角,青色。(9)永遠受傷,就永遠懷孕。傷的意思也是思考。
(10)居(1),毛傳說是壹座覆泥的石山,二丫說是壹座覆石的土山。(11)(突,兩音),有病。在這裏用作動詞,意思是生病。
(12)傅,精疲力盡。
(13)好雲!多麽悲傷。雲,字。哦,擔心。
《卷耳》是表達人的感情的傑作。它的美尤其表現在巧妙的篇章結構上。舊論如“懷王文”、“王文懷仙”、“妻思念夫”、“夫思念妻”,都把詩中感傷的感情解讀為單向的;此外,日本的青木昌子和我國的《詩經》專家孫作雲也提出了“卷耳”是由兩首不完整的詩組合而成的詩的觀點。這些觀點反映了對《卷二》篇章的精彩布局認識不足的缺點。《卷耳》有四章。第壹章是以壹個思念丈夫的女人的口吻寫的。後三章是以壹個飽受旅途艱辛的思鄉男子的口吻寫的。就像壹場表演劇,男女主角的內心獨白在同壹個場景,同時展開。詩人堅決地隱藏了“女嶽”“士嶽”等暗示,使戲劇沖突更加激烈,使男女主人公“想家”的內心情感交融在壹起。第壹章,女人的獨白呼喚壹個遠行的男人,“未滿筐”的卷耳被遺棄在“周興”——通往遠方的路邊。順著女人的呼喚,努力的男人帶著悲傷出現了;與“周興”相對應的是,他正在崔偉的山區行軍。所以第壹章和第二章的句子結構呈現出明顯的對比和反差。第三章是第二章的重復。變化中的重復是《詩經》最常見的結構特征。這種重復可以想象成合唱或二重奏,強烈地增加了抒情效果,擴大和補充了意境,穩定地再現了音樂的主題旋律。第四章從內容分析還是男人的口吻,但和第二、三章有很大不同。我把《詩經》中這種常見的手法叫做單行斷章,比如趙南徐才、行路、葛覃、韓光、茹芬等等。這種手法是合唱形式的遺存,可以想象這是壹個男聲合唱在幕後呼應。它的作用是渲染詩的氣氛,增強表演效果。
卷耳的語言優美自然。詩人能熟練運用當時的民間修辭。《周易閨美三尚流》:“女子擔筐,無實;壹只羊,沒有血。”“女擔筐,無實”對應的是第壹句“滾耳朵”。用民歌作為壹組詞,像壹組詞壹樣,在壹首詩的篇章開頭,為這首詩奠定韻腳、句式和感情思想習慣性暗示的基礎,這是《詩經》中喚起情感的方法的壹個例子。詩人善於用寫實的描寫來烘托情感。旅途的艱難直接反映在對群山的描寫上:詩人用了、、狄這樣的詞。旅途的痛苦是通過對馬的表情描寫間接表達出來的:詩人用了“於”、“黃軒”、“依依”等詞語。對山川馬匹的描寫,意在烘托旅人想家的憂郁。“姨媽吃醋”“姨媽吃醋”,借酒澆愁就是這種悲傷的積極暗示。詩末以壹種分類的自問自答式結尾:“雲是什麽?哎!”它既是前兩章“永遠不感”、“永遠不痛”的延續,又以“許”字概括全詩,以“愁”為主題命名,堪稱詩之眼。
關心人是世間永恒的情感主題,超越了具體的人和事,成為歷代詩人吟詠的好題材。《卷耳》為中國的詩開了壹個好頭,壹首壯觀的詩。對後世的光彩影響深遠。當我們吟誦徐陵的《關山月》、張的《春歸思》、杜甫的《月夜》、王維的《山居假日思魯兄》、元好問的《客意》等名篇時,我們都可以回過頭來揣摩娟兒的意境。