屋檐靜，窗燈暗，春晚風雨飄搖。鶯巢總是寂靜無聲，但在月夜，她常常哭出杜宇。
我匆匆落淚，驚夢，拾起深枝欲飛去。所以，山不舒服，半條命，飄！
主幹道八年(1172)冬天離開南鄭，第二年春天在成都工作，之後在淅川呆了六年之久。根據夏對《松翁詞年譜》的註釋，此詞作於這壹時期。杜鵑花也是蜀中晚春常見的歌曲。它也被稱為杜宇，秭歸，和墨池。古人賦予了它很多含義，蜀人甚至把它編成了壹個悲傷感人的故事。(《成都紀》:“王迪死，魂化為鳥，名曰杜甫。”所以這種鳥的啼叫聲往往會引起人們的諸多聯想。當然，生活在蜀中的文士寫杜甫的詩更多，杜甫入蜀時就有很多這樣的作品。陸遊在成都的時候心情不好。再加上他的“晚上聞杜鵑”，自然會擾亂敏感的心弦，思緒萬千。
“毛焰很安靜，窗明幾凈，春晚風雨交加。”“毛焰”和“鵬創”指的是他們簡陋的公寓。當然，陸遊的住處未必如此。這種寫法無非是描寫客居的蕭條，讀者不必拘之。在這樣的公寓裏，“黃昏過後，寂寞的人會在開頭”，坐在昏黃的燈光下，該有多寂寞。同時，作者想象了“河上的風雨”和“沙沙的聲音和暗雨打在窗戶上的聲音”。他的憂郁會躍然紙上。"鶯巢總是寂靜無聲，但在月夜，她常常哭啼杜宇."這時他聽到了布谷鳥的叫聲，但他沒有直接寫出來，而是先做了壹個對比:盈盈的沈默讓布谷鳥的叫聲特別清晰刺耳；迎迎在早春特別活躍，但到了晚春，她就變得“懶而殘”，變得沈默寡言。抱怨這種“寂靜”，就是厭倦了“聲音”。“總”字傳達的是怨恨和無奈的感覺。然後他寫了壹句概括性的話:“但在月夜，我常常為杜宇哭泣。”“月夜”自然不是這個風雨交加的夜晚，月夜杜鵑的叫聲很悲涼——“夜月，又有杜鵑憂郁的聲音向我們走來，愁著空山”(李白《蜀道難》)——這次更不用說了！《常哭》說明這種刺激不是壹天兩天了，所以寫它是為了加強文雋這壹夜的感受。
第壹部電影講的是晚上唱歌的環境，重點是氣氛的渲染。杜鵑花本來就是壹種“悲情鳥”，在這種環境氛圍下啼叫，讓人覺得更加淒慘。然後下壹部電影就寫悲傷和內心的痛苦。
“我匆匆落淚，驚夢，拾起深枝欲飛去。”《孤獨的夢》指出。百無聊賴於客，送到夢裏，被“驚呆了”。“催清淚”之所以叫“催”，是因為壹哭就跟壹哭壹樣緊。就這樣，它依然不停歇，“拾起深枝飛走”，繼續它的哀嚎。《妳》表現了作者對杜鵑夜啼的無奈。杜甫的《秭歸》寫道:“客憂此事，佯為不如人！”——客人情緒低落的時候，可以聽聽這只烏鴉，但是布谷鳥好像是故意在追人！這裏寫的也是這個情況。布谷鳥的叫聲不僅從整體上給人壹種悲傷感和心理負擔，還因為其象征意義而引起人們的各種聯想。比如它在晚春啼叫，讓人覺得春天好像被它送走了，它的啼叫常常引起人的突序感，比如《離騷》“我怕畫眉在我之前歌唱，使我丈夫的草開了花。”同時，這種鳥的歌聲似乎在說“不如回家”，所以常常引起人們的憂慮。所以作者在下面寫道:“所以，山不舒服，壹直處於半輩子的狀態！”“老山”，故鄉。《半條命》，陸遊49歲到成都，所以說半條命。結尾的兩句話道出了他此時的深思。當然，在家鄉聽布谷鳥也不能引起我的焦慮。之所以說“不能承受”，是因為它觸動了我歲月流淌、事業失敗的心情。現在，坐在異國他鄉又增添了壹份沈重的焦慮。這裏，“油子……”意味著這種進步。《林茨年譜》卷十壹引用慈桐的話說:“離鄉背井的感覺鋪天蓋地，使人在城中讀之”(在城中嗚咽)。解釋的挺貼切，但是這裏忽略了更重要的浪費時間的感受，需要註意。如果這個時候聯系作者的經歷，可以更清晰地揭示這些想法。
陸遊四十六歲來到夔州當將軍判官。途中寫了壹首詩:“四面八方男人不敢恨落”(《夜思》)，心情還是不錯的。兩年後，他到南鄭王彥幕府贊項軍事，使他得以親臨前線，十分激動。他曾經穿過軍裝，參加過大三關的守備。這時，他覺得王師北定中原有壹天，他“當英雄”的機會來了。然而好景不長。僅僅半年後，王彥幕府解散，他被調往成都，離開了如日中天的前線生活。這對作者是壹個打擊，壹個突如其來的打擊。之後出奇的四處流浪，誌願無門，陷入流亡，直到從川東歸來。從這個角度來看，他的虛度年華感是對功名的失意和對現狀的擔憂的結合:“我處於半條命的狀態，漸行漸遠！”從這種令人心酸的語氣中，我們可以理解他對法院對待自己的嚴重不滿。
陳廷焯強調了這個詞。《白玉齋·花刺》雲:“容絕翁辭，而闕謫？晚上聽了杜甫的章節，借了寓言，比他還古老。“陳廷焯評詞講究對比、仿徨、抑郁。這首詩被文雋喚醒，由表及裏，由淺入深，曲折地傳達了作者內心的苦悶。它在構思和表達上都優於陸遊的其他壹些作品。但這只是ci標準的壹個方面。總的來說，釋翁詞和蘇軾、辛棄疾的詞是壹樣的。雖然有些作品如陳所言“粗而不精”，但仍有不少人熱衷於情感和優雅，因此提倡這壹點而壓制另壹點是有失偏頗的。