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關於李白《在南京登上鳳凰臺》的格律問題,我知道怎麽進步了!

李白的七言詩不是成熟的七言詩,所以沒有法,沒有救。七言律詩發端於南北朝,萌芽於齊梁新體詩,定型於初唐至盛唐之間。直到杜甫,它們才完全成熟,有了標準的格律。

初唐時期,沈全啟、宋、杜、李樵等人開始寫文章。盛唐時期,王維、李奇、岑參、賈治都有意鍛煉他們,使他們精通該系統。然而,崔豪和李白仍然有作品是混合和混合,半古代和半節奏。同時,盛唐時期,李白、王維、高適等詩人大多是錯的。

直到杜甫,七言律詩才顯示出它的詩性潛力,打開了藝術天地。杜甫全面開辟了格律詩的境界,時事政治、人生經歷、風土人情、文物古跡都融於嚴格的格律之中,將這種詩風的價值提升到與古詩詞、絕句並列的高度。

擴展數據:

《南京登鳳凰臺》的格律分析

本文從押韻、平仄、對仗三個方面分析了《南京登鳳凰臺》的格律。

1,押韻

雖是古律詩,但采用首句韻格式,遊、流、丘、洲、愁皆韻;

2.平坦且均勻

駢文和標準的七言律詩有很大的區別。第壹聯的格律是對的,但從聯首開始就不標準。按照第壹聯的格律,第三句的格律應該是平、平、勻。

同樣,“三山半墮天”和“金衣為古塵”也卡住了。除了對聯和頸聯的韻外,首聯和尾聯的韻都挺標準的。

3.對照

對聯和頸聯的對仗非常工整。對聯中的武宮與晉朝相對,花草與衣冠相對,幽徑與古丘相對。頸聯裏三山對兩水,半落中間,外面的天對白鷺洲很整齊。

《登上南京鳳凰臺》是李白七律的代表作,因為它是壹首處於韻腳發展階段的詩。雖然偶有不規範之處,但仍不失為壹首優秀的七韻詩。

參考資料:

百度百科-七言律詩