初唐時期，沈全啟、宋、杜、李樵等人開始寫文章。盛唐時期，王維、李奇、岑參、賈治都有意鍛煉他們，使他們精通該系統。然而，崔豪和李白仍然有作品是混合和混合，半古代和半節奏。同時，盛唐時期，李白、王維、高適等詩人大多是錯的。
直到杜甫，七言律詩才顯示出它的詩性潛力，打開了藝術天地。杜甫全面開辟了格律詩的境界，時事政治、人生經歷、風土人情、文物古跡都融於嚴格的格律之中，將這種詩風的價值提升到與古詩詞、絕句並列的高度。
擴展數據:
《南京登鳳凰臺》的格律分析
本文從押韻、平仄、對仗三個方面分析了《南京登鳳凰臺》的格律。
1，押韻
雖是古律詩，但采用首句韻格式，遊、流、丘、洲、愁皆韻；
2.平坦且均勻
駢文和標準的七言律詩有很大的區別。第壹聯的格律是對的，但從聯首開始就不標準。按照第壹聯的格律，第三句的格律應該是平、平、勻。
同樣，“三山半墮天”和“金衣為古塵”也卡住了。除了對聯和頸聯的韻外，首聯和尾聯的韻都挺標準的。
3.對照
對聯和頸聯的對仗非常工整。對聯中的武宮與晉朝相對，花草與衣冠相對，幽徑與古丘相對。頸聯裏三山對兩水，半落中間，外面的天對白鷺洲很整齊。
《登上南京鳳凰臺》是李白七律的代表作，因為它是壹首處於韻腳發展階段的詩。雖然偶有不規範之處，但仍不失為壹首優秀的七韻詩。
參考資料:
百度百科-七言律詩