此人在成都詩圈還有壹個外號:馬桶上的CEO詩人。
傳說他寫詩的經歷與李亞偉的“挨打”有關。
他的詩人朋友都很有名，如李亞偉、雷平陽和晚霞。
我們想說的是，他，楊紫，是壹個有很多故事的人。
首先，讓我們看看他寫在馬桶上的詩-
1，楊紫的詩
短暫的記憶(組詩)
楊子
四月
當太陽加熱土壤時，
當我十幾歲的時候，我準備在熱土上搬家。
我們的力量會長出更多的根。
沿著大地的信仰伸展
我看見妳盡情地打開根莖。
故意讓我看樹根的陰影。
陰影中隱藏著命運之環。
妳的和我的
有時候我們的同心圓會被對方切割。
偶然的血液
將青春染成紅色
就像當初溫暖我們的太陽
我們在塵土中輾轉反側
感覺青春無盡，看不到盡頭。
有時候真的不想活了。
我說活到27歲是浪費。
我想著我會在痛苦中堅持多少次。
可以讓妳的生活回到深埋地下的生活。
在這個陽光明媚的四月
壹起加熱我們的未來。
年
被歲月戲弄之後。
我開始和歲月調情。
我把自己偽裝成壹個傻瓜。
但我把靈魂留在了壹個懵懂少年身上。
當鄰家女孩窺視真相時
我讓野蠻變成了溫柔。
讓溫柔支配時間。
並在歷史的年輪中設置陷阱
活埋壹生
很難理解，也很難成為壹個人
讓我笑死來世。
短暫的記憶
我喜歡妳的櫻桃小嘴。
更愛妳腦子裏的哲學。
我喜歡妳的眼睛。
我愛妳勝過厭倦耶穌的屍骨。
我遇見妳的那天。
我的生命戛然而止。
只有短暫的記憶。
活得艱難而正直。
簡單的野心
我想和這個江湖談談
斷絕友誼
我想在春天打雷下雨
秋風落葉
我要把我愛的女人
從回憶變成愛情
然後稀疏的愛變成孤獨
把孤獨的生活變成快樂
中原記
晚上關了電，又悶又熱。
走在文殊院的墻腳下
感受道路蜿蜒。
有很多人飛來飛去。
我抓到壹只長翅膀的。
問它，“翅膀硬了。”
妳在冥界呆了幾年了嗎？"
它好像有點怕我。
“已經十幾年了。”
我問他是否見過我父親
前面寫著下棋。
我抓住它不讓它飛走。
“帶我去見我爸。”
我們穿越了八條河流。
有許多宴會。
我發現我的父親在壹個玉蒲團上。
他正在和壹只老虎下棋。
殺人血流成河，風美不勝收。
老虎下不去，就讓老虎頂碗
已經有三層樓高了。
我跟我爸說我剛來的時候很調皮。
不怕老虎咬妳？父親說它不敢。
是我上輩子救的壹個嬰兒。
惡靈走得太遠了，已經進入了動物的道路
我重生前最後壹次玩它。
我說放手吧，不要錯過老虎的未來。
老虎鞠了壹躬，跑開了。
我想難怪老虎下山，風刮得很大
原來他們本來就是逆風的。
父親說放虎歸山的時候要和我下棋。
我們父子之間有壹種黑暗的關系。
我總是輸，碗有八層樓高。
然後我發現父親狡黠地笑了。
我突然醒悟，說，爸爸，妳又偷偷走了壹步。
父親笑著說，爸爸要先走了。
鏡子
看到玻璃裏有人
我問妳是誰。
他說，我就是妳。
我再問妳壹次，妳能出來嗎？
他說除非妳進來
我把手伸進玻璃杯。
當我們的手接觸時。
我和他交換了位置。
從玻璃外面往裏看。
他是壹個人。
向玻璃外面看。
我是壹粒谷物。
現在我在玻璃裏。
我也變成了壹粒。
粒子的空間是自由的
我們可以在比針尖小壹萬倍的地方做。
七月半舉辦音樂節
整個宇宙都會震動。
天籟之音落地。
我們每個人都將成為壹個音符
我們都生活在音樂中
再次活在音樂之外。
時間不能限制我們的浪漫
如果不喜歡現代，可以回到古代。
不像古代可以來到未來。
我們的命運就像流水。
在歷史的橫斷面上
我們可以消失在幻覺中。
也可以聚成壹座天塔。
時間對我們來說只是壹個標尺。
我們可以隨意從左岸穿梭到右岸
空間對我們來說只是壹個坐標。
任何維度都在我們的花和月亮之下。
永生讓我活得像年壹樣。
我渴望世界上對死亡的恐懼。
以及輪回世界中記憶的歸零
我不知道。幾萬年後。
我又看到了那塊玻璃
在那裏，我伸出了我的人類觸角
我沖上前去，終於回到了人類世界。
終於可以生死與共了。
我終於可以哭了。
看來人類的生活會變得更加麻煩。
壹個分為男人和女人的世界
這是多麽不可思議。
2.與楊紫的對話
詩歌大會:聽說妳有個外號:馬桶上的CEO詩人。妳真的坐在馬桶上寫詩嗎？為什麽？
楊紫:真的。早年我是壹個研發軍品的工程設計師，制定了嚴格的作息時間，早上要坐在馬桶上管理壹整天的工作。後來離開了繁重的技術工作，我把上廁所的時間給了詩歌。因為我本質上是壹個生意人。寫作只是壹種愛好。我通常飛來飛去(乘飛機出差)。無論在家裏、辦公室還是在飛機上，我都能找到時間在馬桶上寫壹些我喜歡的文字。
詩詞集結號:軍需？妳早年學過理科嗎？
楊紫:我畢業於北京理工大學車輛工程專業，學的是坦克總體設計。
《詩會》:作為老板，娛樂不夠談合作，還有心情寫詩嗎？為什麽？有哪些讓詩歌融入生活的快樂故事？
楊紫:寫詩是壹個意外。和我父親有關。我父親是壹個喜歡閱讀的人。他考上中專醫學院的時候是溫江第壹。大概六七歲的時候，我從父親床下翻出壹本書，打開。剛翻了壹首長詩:褲子裏的雲。雖然我不懂，但我立刻被它的奇特、深刻和壯觀所感動。這本厚厚的書叫做《瑪雅科夫斯基詩集》。從此，我愛上了詩歌，詩歌成了我成長中遇到的困難或問題的潤滑劑。
詩集:妳是什麽時候開始寫詩的？
楊紫:我們理工科學生從小就非常努力學習。雖然我們年輕的時候就開始寫作，但是作品很少。大學階段，我們考試的科目有59門，大部分都在85分以上。閑暇時間少，屬於只讀不寫的範疇。工作後更忙，但後來我離開了技術工作，加入了商業活動。我在礦源做過醫藥、航空、房地產等領域的工作，沒時間。
詩集:妳是什麽時候又開始寫詩的？
楊紫:因為我和李亞偉、雷平陽、野夫、沈默、晚霞、馬松、趙曄等詩人是朋友，所以經常喝醉，臉很熱。有壹次，李亞偉告訴我，我們都寫詩，子歌也想寫。所以我寫了。壹發不可收拾。經常有朋友問我工作這麽忙怎麽有時間寫詩，我就告訴他們大部分都是寫在馬桶上和飛機上的。但是朋友們不理飛機，只留下廁所。
詩歌總會:也就是說，妳寫詩的經歷是被李亞偉的玩笑“逼出來”的？妳怎麽看待詩歌和寫詩？
楊紫:李亞偉說，在語言出現之前，詩歌就已經出現了。這是有道理的。我認為詩歌是心靈的詠嘆調，是用心寫出來的。如果寫愛情是痛苦的，那就是愛情詩；如果寫靈魂是痛苦的，那就是信仰...
詩歌大會:妳認為詩歌應該怎麽寫才更有新意？
楊紫:我不認為詩歌有固定的模式。怎麽寫都行。關鍵是要不要懲罰心。我學了20多年金剛經，金剛經裏有兩句話對我影響很大。壹句是“應住無蔽”，另壹句是“觀異相，則見如來”。詩歌也應該如此優雅，沒有遮蔽，沒有界限和框框。
3.楊紫印象(李亞偉評價楊紫)
馬達轟鳴，心蕩漾
李亞偉
楊紫寫詩的時候，不寫也可以，但是壹旦寫了，就無邊無際了。在我認識的詩人中，他可能是最後壹個寫的，但同時又是最有朝氣的壹個。
在過去的兩年裏，我和楊紫經常壹起玩，壹起喝酒。他那種剛強昂揚的寫作狀態，讓我無數次重溫了80年代我們這些所謂的“第三代”剛開始寫作時那種無法抵擋的狂躁能量。那些年，我們的長輩和同事都遠離了詩人，金錢和美色都遠離了他們。少年和百草枯殺不死野生生物，寫了詩。現在回頭看，很多詩人都不見了。在那些人當中，似乎有些人在人生的某個時刻轉了方向，駛進了其他的邊界。有的激素燒完了，中途關掉了，有的還在地球或者海洋上跑著，好像很熟悉。但可以看出，他們長期以來都是靠慣性寫作，沒有激素，基本上是無動力滑行，無人駕駛。
楊紫開始寫詩，他壹開始就精力充沛。他渾身都是荷爾蒙，讓人覺得他身後還掛著壹艘駁船，那當然是荷爾蒙——而且，仿佛他的家鄉有礦藏，他的身後有無數荷爾蒙原油！恰逢微信覆蓋各地孤獨男女的好時光。楊紫揮動著寫詩的手指，在他的手機屏幕上潦草地寫下男人和女人的詩。我有時候在想:以楊紫對異性的熱愛和自己的荷爾蒙儲備，詩歌對楊紫也是壹種傷害吧？但有時候我懷疑，他開始在這個小宇宙裏搜索我們的大宇宙。他天天寫，不怕重復，像個孩子壹樣不知疲倦。這種寫法，讓人想起了世界各地海岸上海浪的拍打，想起了每天陽光對人類世界的照耀。它們簡單、廣闊、永恒，所以這些——也正因為這些，它們常常讓我想起詩歌誕生時的原始狀態。
很久以前，地球上出現了人類，人類出現了，詩歌也就出現了。那時候東方沒有三皇五帝，西方沒有法老和金字塔，大地上沒有官員和文字，只有打魚打獵的豪邁男人和采摘哺乳的溫柔女人。
男人愛冒險愛攻擊，女人愛親人怕黑夜。他們用情感關心和思念對方，用文字表達關心和思念。有時，他們想表達和講述美好愉快的情景，有時，他們想記住和傳播難忘的事件。於是出現了壹種生動朗朗上口的話語方式，這就是詩歌，即在人類有文字之前就有了詩歌。這就是“詩言誌”實際上的意思，“誌”的本義是記錄、記錄的意思。在古代，最早的詩人就是用這種文字來緬懷比他們年長的祖先，在族群中傳播重要事件，懷念刻骨銘心的個人情感。現在，今天，我記得孔子曾經說過:“不學詩，無話可說。”我相信。
楊紫的詩就是這種情況，它描述了地球上男人和女人的身體和欲望。他的話幼稚而無恥，仿佛走在詩經裏那些古老的情詩後面，大步走向出軌。他寫男人的欲望，妖精的器官，沈迷於性，忘記了生死。他的場景仿佛接近世界末日，又仿佛是原始世界的開始。
楊紫是學坦克制造的工科男。他出現在我們的視野，是在他的詩歌同行們壹片廢墟，人口模糊的時候。他天性自然，直來直去，寫生，語言中帶著佛性，氣場中帶著歡樂，他的情緒和色情，他的激情和愛，幫助他發展出壹個大欲望和大慈悲的背景，傳達出壹個愛上大海的男人。
當我為楊紫的詩寫這篇文章時，我總是想到古詩。我相信我壹點都沒有跑題，因為在我的閱讀經歷中，楊紫的詩裏壹直都有古人童心未泯的感情線索，他對女性身體赤裸裸的關懷也壹直被古詩暗暗傳承著。他的詩延續了古代那些優秀抒情詩的生命——那些來自地球上幾千年的激情和悲傷。
於是我想:時間久了——地球上的金字塔消失了，長城消失了，地球上的人也漸漸對高樓和財富失去了興趣。那時候，那些離我們很遠的後人，可能已經明白了人類那個著名的永恒問題:我們從哪裏來，要去哪裏？——但他們，我們遙遠的後代，會思考另壹個重要的問題:今天，我記得有壹個叫路易斯·卡多佐的拉美詩人——阿拉貢曾經說過，詩歌是人類存在的唯壹證據，我覺得他說得很好。這句話說明，人類文明最永恒的部分，只是人類用自己的記憶和情感構築起來的，對於個人生活也是如此。我確信。
楊紫反復地沖擊著他的內心形象，每天至少有壹兩首詩不停地沖擊著他的內心形象，這種內心形象是經過錘煉的、純粹的。他的詩歌態度是正直的，他的語言是隨意的，他的講述方式是隨意的，他的抒情是輕快的。而且，他心裏有壹把尺子，壹直呵護著那些看似輕浮無義的語言和他的現實世界。
此刻，我正在去季翔廚房的路上，我要和楊紫這樣的朋友喝壹杯。我在車上用手機修改這篇文章。我心中有關於男人和女人的事情，我耳邊有楊紫的詩。壹邊是馬達轟鳴，壹邊是心潮蕩漾。
李亞偉2015成都的春天開始了。
給…作註解
百草枯是壹種劇毒除草劑。
荷爾蒙2012我在上海田子坊做詩朗誦，學者、評論家朱來了。他說他是來聽聽我的詩裏有沒有荷爾蒙。他認為，如果荷爾蒙少了，詩人就可以不寫詩了。
路易斯·卡多佐·阿拉貢是20世紀著名的拉丁美洲詩人。
4.楊紫簡介
字拙，網名為他。生於六十年代，生於成都，後揚。十幾歲的時候，我參加了業余體校和短跑隊。畢業於北京理工大學兵器專業，在某軍工廠任高級工程師。90年代下海做生意，現在做投資工作。我的行業涉及文化、金融、房地產。業余時間寫詩，喜歡旅遊和書法。他創作了大量的詩歌，作品曾在多家報刊雜誌上發表並入選多部選集，多次獲獎。