我輕輕地走了，正如我輕輕地來；
我輕輕地揮了揮手，告別了西邊天空的雲。
河邊的金柳是夕陽中的新娘；
波浪中美麗的影子在我心中蕩漾。
軟泥上的綠草，油油的，在水底搖曳；
在何康河的柔波中，我願做壹株水草！
榆樹陰下的那壹潭不是清泉，
是天空中的彩虹被碾碎在漂浮的海藻中，沈澱出彩虹般的夢。
尋找夢想？撐壹根長竿，遊走回草地更綠的地方。
滿載壹船星光，在星光的燦爛中歌唱。
但我不會彈琴，靜靜的是壹支送別的笛子；
夏蟲也為我沈默。沈默是今晚的康橋。
《再別康橋》是壹首優美的抒情詩，就像壹首優雅優美的輕音樂。1928年秋天，作者再次造訪英格蘭，故地重遊，詩意盎然，將自己的人生經歷化為壹系列情感，融入劍橋的美景，馳騁在詩人的想象中。
全詩以“溫柔”、“行走”、“揮手”、“別離雲”為開篇，然後運用虛實交替的手法，描繪出壹幅幅流動的畫面，構成了美妙的意境，詳細地表現了詩人對康橋的熱愛、對過去生活的向往和對目前無可奈何的悲傷。
這首詩顯示了詩人高超的藝術技巧。詩人將具體的景物與想象相結合，形成詩歌生動的藝術形象，巧妙地將氣氛、感情、情景融於意境之中，達到情景中的情與景。詩的結構嚴謹工整，錯落有致。全詩共7節，每節4行，形成兩個平行的臺階；1和3行稍短，2和4行稍長，每行6到8個字不等。似乎詩人有意將格律詩和自由詩的形式結合起來，使之成為壹種新的詩歌形式，充滿民族化和現代建築美。詩的語言清新優美，節奏溫柔委婉，和諧自然，隨著情感的起伏，宛如壹曲悠揚的散板，輕盈婉轉，觸動著讀者的心弦。
20世紀20年代，詩人聞壹多提倡現代詩歌中的音樂美、繪畫美和建築美。《再別康橋》可以說有三美，是徐誌摩詩歌中的絕唱。
2.徐誌摩看完《現代詩》這篇作文，覺得我看完《再別康橋》就輕飄飄地走了，正如我輕輕的來；我輕輕地揮了揮手，告別了西邊天空的雲。
河邊的金柳是夕陽中的新娘；波浪中美麗的影子在我心中蕩漾。軟泥上的綠草，油油的，在水底搖曳；在何康河的柔波中，我願做壹株水草！那榆蔭下的壹潭，不是清泉，而是天上的虹，碎在浮藻中，沈澱出彩虹般的夢。
尋找夢想？撐壹根長竿，流浪到草地更綠的地方，裝壹船榮華，在榮華的榮華中歌唱。但我不會彈琴，靜靜的是壹支送別的笛子；夏蟲也為我沈默。沈默是今晚的康橋。《再別康橋》是壹首優美的抒情詩，就像壹首優雅優美的輕音樂。
1928年秋天，作者再次造訪英格蘭，故地重遊，詩意盎然，將自己的人生經歷化為壹系列情感，融入劍橋的美景，馳騁在詩人的想象中。全詩以“溫柔”、“行走”、“揮手”、“別離雲”為開篇，然後運用虛實交替的手法，描繪出壹幅幅流動的畫面，構成了美妙的意境，詳細地表現了詩人對康橋的熱愛、對過去生活的向往和對目前無可奈何的悲傷。
這首詩顯示了詩人高超的藝術技巧。詩人將具體的景物與想象相結合，形成詩歌生動的藝術形象，巧妙地將氣氛、感情、情景融於意境之中，達到情景中的情與景。
詩的結構嚴謹工整，錯落有致。全詩共7節，每節4行，形成兩個平行的臺階；1和3行稍短，2和4行稍長，每行6到8個字不等。似乎詩人有意將格律詩和自由詩的形式結合起來，使之成為壹種新的詩歌形式，充滿民族化和現代建築美。
詩的語言清新優美，節奏溫柔委婉，和諧自然，隨著情感的起伏，宛如壹曲悠揚的散板，輕盈婉轉，觸動著讀者的心弦。20世紀20年代，詩人聞壹多提倡現代詩歌中的音樂美、繪畫美和建築美。《再別康橋》可以說有三美，是徐誌摩詩歌中的絕唱。
3.讀完現代詩怎麽寫？我第壹次喜歡在雨巷裏用音樂朗誦這首詩。
在低沈緩慢的音樂中，詩人描繪了壹幅雨季江南的小巷圖。壹個在雨巷裏徘徊的主角，他是孤獨的“撐著油紙傘壹個人走在很長很長很孤獨的雨巷裏”。
在這樣陰郁孤獨的環境裏，他心裏有壹點模糊而痛苦的希望:“我希望遇到壹個像丁香壹樣憂傷的姑娘。”而這個姑娘，雖有“丁香壹樣的色香味”，也是“丁香壹樣的憂愁”。
她的心，像壹個詩人，在寂寞的雨巷裏“憂傷仿徨”。詩的最後，她“如夢”般無聲地飄過詩人，消失在這寂寞的雨巷。
"她失去了她的顏色，驅散了她的芳香，消散了，甚至她嘆息的眼睛和丁香壹樣的賬戶."我覺得那條狹長而又孤獨的“雨巷”就像當時黑暗而沈悶的社會現實。
詩人徘徊在這樣的現實中，他渴望希望。而“丁香般”的女孩就是這種美好希望的象征。
但是那個女孩轉瞬即逝，就像壹場來自過去的夢。這應該是現實的黑暗和理想的幻滅在詩人心中的投影。
這首詩之所以經常被閱讀和更新，是因為妳可以把它看成壹首情詩，“丁香姑娘”可以是“愛”的象征。也是壹首現實主義的奮鬥詩，《丁香姑娘》是“革命”的象征。
還是這首詩只是像《丁香姑娘》壹樣象征著“美好”和“理想”我在高中的時候，直覺上認為這是壹首含蓄的情詩。現在補充了相關背景，我覺得是壹首對抗現實的詩。
在陰雨巷這個壓抑黑暗的社會裏，詩人並沒有完全絕望，而是仍然渴望新希望的出現。
4.讀完古詩怎麽寫作文？從小我就被古詩詞的魅力所吸引，因為它能給我帶來快樂和喜悅，也能讓我感受到詩人寫詩時所表達的感情。
王旭寫於元代的《望雪梅花》詩，是我小時候讀的第壹首詩。《走在沙河上》詩，又名《劉長春》、《天上的幸福》，屬韻。句子裏讓我印象深刻的是“雪花皆似梅萼。”雪花沒有梅花薄。作者運用對比和對照的手法，對梅和薛進行了褒貶，並通過景物表達了對梅的喜愛和欣賞。
我最喜歡的詩人是杜甫，中國偉大的現實主義詩人，他給我們留下了1400多首詩。在藝術上，他主張“師從多師”，註重吸收和綜合各家之長，堅持“不絕假式”的批判精神。他成就斐然，擅長律詩和古體，具有獨特的“沈郁頓挫”的藝術風格。我最喜歡的是他的詩《江漢》——江漢想家客，幹坤是腐儒。”天遠，月孤壹夜。夕陽心猶強，秋風病。古代救壹匹老馬不用走很遠的路。“這首詩通過對夕陽秋風的描寫，營造出壹種瑰麗開闊的意境，詩中的‘堅強的心’和‘向往蘇聯’讓我理解了詩人‘烈士暮年’樂觀曠達、自強不息的精神。
其次，蘇軾也是我喜歡的詩人之壹。在我讀過的詩中，蘇軾的詩是我讀得最多的。取名“東坡居士”，世人稱之為“蘇東坡”。他是北宋著名的文學家、畫家、詩人，豪放派詩人的代表。他和他的父親蘇洵、弟弟蘇轍都以文學聞名，被稱為“蘇三”。作為壹位傑出的詩人，他開創了豪放的詞風，與傑出的詩人辛棄疾並稱為“蘇辛”。在詩歌上，他與黃庭堅並稱為“蘇黃”。宋代四大書法家之壹。所以，我很佩服，也很佩服蘇軾。
蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》是我最喜歡的作品之壹。這首詩氣勢磅礴，文風雄渾，高歌入雲，其宏大境界前所未有。詩還以前所未有的氣魄和藝術力度，塑造了壹個個英雄人物，流露出蘇軾胸懷大誌報國、任勞任怨的情懷。(蘇州投資管理-唐)
我不知道讀過多少詩，也不知道讀過多少名篇。但是，每壹位詩人都讓我感受到不同的情懷，不同的人生體驗。有強烈的憂國憂民、報效國家、思鄉仁、不遇才情、山川情懷。也有借景抒情、借物抒情、懷古傷今的情懷...在這些清新自然、樸實無華、清澈奔放的語言風格中，我在古詩詞的海洋中長大。
我愛古詩詞，因為它帶給我無盡的快樂和喜悅，帶給我人生中最寶貴的財富——人生靈感，激勵我永遠做壹個像這些詩人壹樣有抱負的偉人。
5.讀後感怎麽寫詩？先說詩歌的特點。他的詩陰郁，反映歷史。
杜甫善於運用古典詩歌的許多體系，並創造性地加以發展。他是新樂府詩風的開創者。
他的樂府詩為中唐新樂府運動的發展做出了貢獻。他的“五·七”古代小說，也是壹部詩歌史，開始敘述並著眼於整個故事，標誌著中國詩歌藝術的高度成就..
杜甫在五七律中也表現出非凡的創造力，在音律、對仗、煉字煉句等方面積累了完整的藝術經驗，使這壹體裁達到了完全成熟的階段。杜工部代代相傳。
杜甫與李白齊名，被譽為世界“大杜麗”。他的思想核心是儒家的仁政思想。
他有“先使君堯舜上位，後使風俗純”的宏願。他熱愛生活，熱愛人民，熱愛祖國的大好河山。
他痛恨邪惡，批判和揭露了朝廷的腐敗和社會生活中的黑暗現象。他同情人民，甚至幻想自己願意做出自我犧牲來拯救他們的苦難。
所以他的詩歌創作始終貫穿著憂國憂民這條主線，足見杜甫的偉大。他的詩歌社會內容豐富，時代色彩濃厚，政治傾向鮮明，真實而深刻地反映了安史之亂前後壹個歷史時代的政治時事和廣闊的社會生活圖景，被稱為壹代人的“詩史”。
杜甫詩歌的風格基本上是“沈郁頓挫”，語言和文本結構富於變化，強調遣詞造句的精煉。同時，他的詩有很多風格，除了五古、七古、五律、七律之外，他還寫了很多排律。
藝術手法也多種多樣，是唐詩思想藝術的縮影。杜甫也繼承了漢魏樂府的精神，擺脫了樂府古老題材的束縛，創造了許多新的樂府題材，如著名的《三官》、《三別》。
他死後，受到黃凡、韓愈、元稹、白居易等人的高度贊揚。杜甫詩歌對白元的“新樂府運動”文學思想和李商隱的近體諷喻時事詩產生了深遠的影響。
但杜甫的詩在宋代以後才被廣泛重視。王禹、王安石、蘇軾、黃庭堅、陸遊等人對杜甫推崇備至，而文天祥則把杜甫詩歌作為堅守民族氣節的精神力量。
杜甫詩歌的影響，從古至今，早已超出了文學藝術的範疇..關於他的生活細節，見《舊唐書》卷190。
這是杜工部。杜甫的經歷和詩歌創作可分為四個時期:壹是讀書漫遊時期(35歲以前)，所謂“荒淫齊趙，秋馬蠻野”。
開元19年(20歲時)開始漫遊吳越，五年後回到洛陽。再次漫遊趙奇。
在洛陽與李白相遇後結下深厚友誼，後結識高適，與梁、宋(今開封、商丘)同遊。後來，杜麗又去了冀州，分手後在東麓相遇，又分開了，就沒有再見面的機會。
第二，在被困長安期間(35歲至44歲)，杜甫在長安考第壹名，最後壹名。後來，他向皇帝獻禮，並贈送給貴族。他過著“早晨奪富門，黃昏趕肥馬塵，摔杯涼烤，處處藏悲”的生活。最後得到了壹個帶領曹佑威參軍的小官(主要是看守士兵的武器和金庫的鑰匙)。
在此期間，他寫了《車店》、《兩為道》等詩歌，批評時政，諷刺權貴。《從北京到豐縣，唱五百字》壹書尤為著名，這標誌著他在長安十年的艱苦生活後，對朝廷政治社會現實的認識達到了壹個新的高度。
第三，安史之亂爆發，潼關失陷，杜甫舉家定居漳州，只身前往肅宗。中途被安史之亂俘獲，押往長安。面對混亂的長安，他聽到了官軍連連敗退的消息，寫下了《月夜》、《春望》、《哀江頭》、《傷心陳濤》等詩篇。
後來，他潛逃到鳳翔行騙，做了拾遺。因為他的建議，尚書被貶為參軍丞相。(方舒是個典型的知識分子，但不切實際。他與叛軍作戰，采用春秋陣，結果大敗。
杜甫開始收拾左的遺骨，他說方是無辜的，他生氣了，想找茬。後來，他把自己的經歷以詩歌的形式記錄下來，成為他不朽的作品，即《三官》、《三別》。
三官:石昊官、新安官、潼關官；“三告別”就是“新婚告別”、“無家可歸”、“辭舊迎新”。4.在西南流浪期間(48-58歲)，隨著香洲政府軍的潰敗和觀復的饑荒，杜甫棄官隨家人經周琴、銅鼓逃往成都，過上了相對安定的生活。
當入朝時，蜀中軍閥造反，他流落到子洲、朗州。嚴武在成都拍《我們的時代》作博後，杜甫投了，嚴武死了。他又漂泊，在夔州住了兩年，又漂泊到湖北湖南，死在湘江上。
這壹時期的作品有《水檻寄心》、《《春夜喜雨》》、《秋風破草堂》、《病橘》、《登樓》、《書香》、《黃河兩岸被皇軍奪回》、《再顯武郎》、《登高》、《秋興》、《三絕居》、《隋燕興》等。杜甫的詩充分表達了他對人民的深切同情，揭露了封建社會剝削者與被剝削者的尖銳對立:“朱門酒臭路凍死骨！”這首不朽的詩被中國人民世世代代銘記。
“節約的時候敢愛死，孤獨的時候又害怕！”這是杜甫對祖國無比熱愛的充分表現，也是他的詩歌廣受歡迎的原因。杜甫的愛國熱枕在他的《春望》、《皇軍收復黃河兩岸》等名作中也十分豐富。
在《三官》《三告別》中，他歌頌了廣大人民群眾忍受各種痛苦的愛國精神，甚至向讀者展示了他那顆愛國愛民的童心。出於對祖國和人民的熱愛，必然會對統治階級奢侈放蕩的嘴臉和禍國殃民的罪行產生強烈的仇恨。
這壹點，在不朽名作《車店》、《兩為道》中得到了淋漓盡致的展現。壹個偉大的愛國者關心他的國家和人民。
6.讀詩後的感受這首詩意境很好，分為兩部分:上半部分為題詞，下半部分為後記。
徐誌摩
趕時間！快，快！
壹支煙，壹座山，雲是什麽時候，
壹場水，壹座橋，壹場車禍，
壹棵森林松樹，壹叢竹子，紅葉是:
五彩繽紛的田野，五彩繽紛的秋景，
像夢壹樣清晰，模糊，隱藏，-
快，快！是輪子還是時間？
催老秋，催老命！
如果分段的話，可以用四季天氣來寫。
春天(現代詩歌)
當生命的綠色
爬上我家的門
告訴我，遊子歸來的消息
蝴蝶在花園裏跳舞
從冬眠中醒來的鵝卵石
原來我已經夢想了很久。
年初的甜蜜
春之頌(現代詩)
赤道暖風
經不起古長城的誘惑。
撿起綠色地毯
朝北
悄悄散開
它擁抱春天。
像新生嬰兒壹樣
吮吸時間的乳汁
在陽光婆婆的慫恿下
頑皮地抓住
西伯利亞寒流的胡須
盡情搖擺，盡情玩耍
它跳啊跳。
有著火熱的胸膛
融化的冰雪
臉紅
慷慨地給桃林。
並在他的脖子上綁上了煙霧紗布
不小心扔了
包裹在無數河流中
蜿蜒在千峰之下
燕兒追了上去。
蹣跚的腳步
掠過
用無聲的汗滴滋潤東西。
撕下壹片片白雲
幫助它寫下自然替換
季節性變化
迷人的童話
秋夢戴望舒
遠處牧羊人的鐘聲，
抖落輕盈的樹葉。
秋夢淡，
這是壹個牧羊女溫柔優雅的愛。
所以我的夢悄悄地來了，
但它承載著沈重的過去。
哦，現在，我有點冷，
有些冷，又有些憂郁。
7.如何寫現代詩欣賞完壹首現代詩，詩版有三個要素:語言、意境、節奏。語言和意境在現代詩歌中起著關鍵作用。如果我們要欣賞壹首現代詩的好壞，這兩個因素是第壹位的，是必不可少的，是不可忽視的。
我們都知道語言來源於生活，但任何體裁的文章中使用的語言都不是真正的生活中的語言。“藝術源於生活，高於生活”，作為壹種詩化的文學體裁，在語言中發揮著更加重要的作用和魅力。壹首現代詩，如果語言優雅獨特，必然有壹番咀嚼和觀賞；而如果語言運用不當，就會破壞整個作品的氛圍和風格。