初唐四傑:王波、楊炯、陸、、羅、
他們謙遜而有才華，把他們的詩歌從皇宮搬到了市場，從臺閣搬到了山野。創作題材放大，創作思想嚴肅，為當時的文學創新開辟了新的方向。審美追求:反對精致奢華，崇尚剛健品格。
上官體:“上官體”是唐詩史上第壹個以個人命名的詩體稱謂。指唐高宗龍朔時期以上官儀為代表的宮廷詩。主題以服和、應制、詠事為主，內容模糊，註重詩歌的形式技巧，追求詩歌之美。
山水詩派:盛唐時期重要的詩歌流派，以孟浩然、王維為代表詩人。主要描繪了山水的秀麗壯美，歌頌了田園生活的閑適恬靜，反映了盛唐時期和平寧靜的社會生活。
邊塞詩派:出現在盛唐時期，描寫邊塞風光和戰爭生活，具有愛國情懷和進取精神的詩歌流派。其風格慷慨悲壯，以七言為主調，尤其是七言歌，代表詩人有高適、岑參、王昌齡、王之渙等。，並以高適和岑參為首，又稱“高岑詩派”。
韓萌詩派:中唐時期詩人韓愈和孟郊的總稱。孟郊的詩很受韓愈的欣賞，當時有“孟筆”之稱。同時兩人都對硬詞好奇，詩風相似，故稱。
白元詩派:白元詩派是指中晚唐時期以元稹、白居易為代表的韓萌詩派。它們是現實的，受歡迎的。他們發起新樂府運動，在詩歌上強調懲惡揚善，彌補時政的功能，在語言上力求通俗易懂。他走了壹條與韓萌詩派完全不同的創作道路。
花間派:花間派是我國古代詩歌的流派之壹。出現於唐末五代，誕生於西蜀，因趙崇左主編的《花間集》而得名。以文為創始人的詞壇文人流派。主要詩人有孫光憲、李遜、牛錫基。這個詞派主題狹窄，感情單調。主要是基於。婉約的表達，寫的是女性的美貌與服飾，以及她們的離別悲怨。在這些文字中，豐富的景物，多樣的意象，華麗的構圖，細致的描寫，都能激起讀者視覺、聽覺、嗅覺的美感。由於註重錘煉文字和音韻，形成了壹種模糊而深邃的意境。對後世文人詞的產生和發展有壹定的影響。
唐傳奇:小說體裁之壹。始於晚唐的裴澄傳說，情節奇特，壹般用來指唐宋時期的人用文言文寫的短篇小說，如《柯南太守傳》、《長恨歌傳》、《李娃傳》等。唐代傳奇的意境奇特新穎，在於變化，敘述事件簡潔明快，人物對話生動傳神，詞匯豐富，句式多變。它標誌著中國古典小說發展到了壹個成熟的階段。
四個簡答題
(1)初唐四傑的詩歌成就。
初唐是中國詩歌發展的轉折點，詩人(以初唐四傑為代表)奠定了唐代詩歌的基礎。他的文學成就主要包括以下幾點:
1詩歌基調的初步確立:其改變詩風的努力，促進了“唐音”昂揚精神和強烈美感的初步確立。劍郎的風格體現了時代精神；
2.詩歌主題的發展:從宮廷到市井，從浪漫到寒冷的沙漠，詩歌的內容代表了當時文學革新的方向；
3.詩風的發展:陸、羅擅長七言律詩，他們的七言律詩產生了深遠的影響；王、楊在五律中工作，是五律的重要創始人。從五律到二人的標誌初步敲定。
(2)高適與岑參邊塞詩的差異。
高適與邊塞詩的差異表現在:前者敏銳洞察邊塞存在的問題，揭示不合理的現象，所以他的詩是現實的，如興；後者則以好奇之心描寫邊塞奇景，表現英雄情懷，其詩充滿浪漫色彩，如《白雪歌》、《蜀中行》等。
(3)王維詩歌的特點。
顯空境界；表現出“無我”的境界；空靜之美；有禪意；場景的詩意，如圖。
(4)王昌齡邊塞詩的特點。
(意境廣闊，概括力強，情感與景物完美融合，表現手法豐富)
多為舊樂府體，描寫在邊疆戰場上為保家衛國，殺敵立下功勛的將士。王昌齡的邊塞詩基本都用了七絕。
所有的風景詞都是情話。典型意象的選取和獨特邊塞環境的刻畫，使王昌齡的每壹首詩看起來都像壹幅獨特的山水畫，畫面的深層寄托著詩人深沈熾熱的情感。
表現手法的多樣性是他體現上述思想內容的壹大載體。具體來說，他善於運用誇張、豐富、合理的想象來豐富詩歌的意境
(5)李白詩歌的內容。
打擊社會的腐朽勢力；追求美好的理想；謳歌壯麗山河；與生活的困境作鬥爭
李白詩歌的藝術特色。
李白的詩集屈原、莊子等人的藝術風格於壹身，形成了瑰麗、飄逸、奔放的風格。；
李白的詩自然而不雕飾，不僅質樸自然，而且貼近感情。；
李白的詩氣勢磅礴，汪洋恣肆，自由飛翔。；
李白詩歌的結構很少是直截了當的，而是跳躍起伏的。
(6)杜甫詩歌的藝術成就。
第壹個藝術成就:整體風格陰郁，風格多樣，第二個藝術成就:雄偉的藝術概括和細致的寫實技巧。第三個藝術成就:意象的詩性意境，議論的情感想象，第四個藝術成就:嚴謹的詩法之美，曲折的狂傲精神。
(7)白居易諷諭詩的特點。
1《壹件傷心事》，每首詩只諷刺壹個社會問題。善於選擇典型人物和事件，刻畫學生。
動起來。3談覺醒4語言通俗流暢
(8)韓愈、柳宗元的文學理論。
韓愈主張“文以載道”、“文道合壹”，反對六朝以來的駢文之風，提倡先秦兩漢散文。在文學上，他主張“言必出”，“言出必行”
柳宗元文學針對駢文不重視內容、空洞等缺點，主張“文道合壹”、“文道合壹”。要求文章反映現實，“不公平就發聲”，富有革除時代弊端的批判精神。
(9)唐傳奇的敘事特征。
虛與實，結構多樣；
關註的焦點是人性的價值；
藻畫可觀，意味深長。
(10)李漁前期和後期的創作有什麽區別？
(1)李漁早期的詩歌主要反映的是縱情聲色、縱欲無度的宮廷生活，如獻給美人人口的《迎珠》，細致生動，趣味盎然。他的艷情詩雖然沒有脫離“花”的舊體，但寫得更加寫實、坦率。(2)李煜後期詩歌的內容和情調變化明顯，感情深厚，用詞廣泛。對江山、故國的懷念，充滿了惋惜、悲痛、悲哀等復雜的情感。他用簡單的線描方式直接表達內心的悲痛。他的詩中時空跨度很大，舊事新情對比，既產生聯想，又增加了情感分量。具有強烈的藝術震撼力。
問答題
唐代三大傳奇中的女性形象比較。
1.李娃是白行健《李娃傳》中的女主角。作者在刻畫李娃時揭示了人物思想和性格的復雜性。作品壹開始並沒有離開“招徠客人”的妓女身份來形容她。她和鄭聲“互相傾慕”，但愛情的“傾慕”屈服於對利潤的追求。李娃的精神境界是在與鄭聲再次相遇後，通過營救落水的滎陽公子而得到升華的。2.迎迎是元稹《迎迎傳》中的女主角。張生送了兩首詩給丫鬟後，鶯鶯作了壹首詩回復，並約張生在西廂相見。然而，張生來了之後，他指責非禮。在張生絕望的時候，盈盈主動找到張生，推薦了枕席。張生拋棄鶯鶯後，風俗以舊情與鶯鶯相見，但鶯鶯婉言謝絕。“我將返回我的舊意圖，並采取憐憫現在。”在她的詩中，有無數關於張生隱忍與舍棄的委屈，更多的是融化在感傷的鄉愁與深情的善良中。第三，霍小玉是蔣芳《霍小玉傳》中的主人公，他的作品成功地塑造了感人至深的霍小玉藝術形象。墮入塵埃後，她把生命的全部意義附加在明知是悲劇結局的愛情上，寧願在人性的升華中毀滅，也不願沈淪在靈魂的墮落中。她的愛情悲劇是命運的悲劇。
舉例談談柳宗元的山水遊記。
正確答案:柳宗元《山水遊記》繼承了酈道元《水經註》的成就，又有所突破。它不是對山川的純粹客觀的描寫，而是在描寫中滲透著壹種強烈的孤獨情緒，通過對山川的生動刻畫表達出壹種永恒的普世情懷。如《鈷壇西山》。
用實例說明為什麽杜甫的詩被稱為“詩史”。
安史之亂給詩歌創作帶來了無數的災難和變化，戰亂生活的主題自然進入詩歌創作。杜甫用他的詩歌寫出了這場戰爭中的許多重要事件，寫出了戰爭中人民的苦難，用生動深刻的形象展現了戰爭中整個社會生活的廣闊圖景，因此他的詩歌被後人稱為“詩史”。杜甫的詩因其歷史認知價值而被稱為“詩史”。經常被提及的重要歷史事件都反映在他的詩中。至德元年，唐陶遭遇斜敗，後又被清班擊敗。杜甫有《傷心的陳濤》、《傷心的清阪》；收復兩京後，杜甫寫了《接京詩三首》、《欣然聞官軍已在賊境二十韻》；九個季度的兵力包圍了鄴城，似乎勝利指日可待。杜甫寫《洗兵馬》；後於九季敗於鄴城，沿途征調士兵補充兵力。杜甫有“三官”“三別離”。